要有话直说,用词的第一条规矩是用你想到的第一个词,只要这个词适宜并且生动即可。
决不用“酬劳”代替“小费”。做到准确描述(总的来,要真实,什么样的人物,用什么样的词和语气,同时尽量讲大家都能看得懂的词)
因为人们按照共同认可的规则把这些词组织在一起,进行交流。
2、动词以主动形式出现时,句子的主语在做某件事。而动词以被动形式出现时,句子的主语被施加了某种动作。
主语只是任由事件发生。你应该尽量避免使用被动语态。
3、副词不是你的朋友。
例:他用力地关上门。这里用副词人们无法感知他的力度,概念。应该告诉读者,他将如何关门!
所以,尽量避免副词。
4、界定对话最好的方式是“某某说”。比如“他说”“比尔说”
千万不要用:金克尔咬牙道。莎娜喘息道。比尔怒斥。
5、恐惧是多数坏作品的根源所在,人如果纯粹为了个人愉悦而写作,也许不会那么恐惧,作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。
6、容易读的书里面有许多短小段落——对话段落可能只有一两个词,还有许多留白。
7、理想的说明段落应该以概括性句子起头,接下来的句子解释或者详述第一句的内容。
8、段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写小说时,最好不发过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。
9、小说在在的意义不是创造语法精准的语言,而是创造让读者开心的好故事.....尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更你是口语而不是叙述文字。
10、写作是一种引诱。
11、你如果想要成为作家,必须首先得做到的两件事:多读,多写。
12、好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作,还有实事求是的态度。
13、你除非曾被好作品震到,否则决不可能希望自己的作品也有如此力量,将读者震住。
14、我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时
15、阅读真正的意义在于,它能够让写作变得更容易上手。
16、写作时:要甘心关上外界的门
17、你坚持的时间越长,写作对你而言就越容易。不要等待缪斯从天而降。
18、题材:从你喜欢读的题材开始写起。
19、喜欢什么就写什么,注入真实生活,结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解,让作品与众不同。尤其是工作,人们喜欢读关于工作的描写。
20、读者同样享受主人公使尽浑身解数从这种困境中挣脱出来的过程。
21、真实的生活多半是未经构思的。故事几乎都是自发的。作家的职责就是为它们提供发展的空间。
22、何必担心结局呢?控制欲何必那么强?或迟或早。每个故事总会走到结局,管它结在哪儿呢。
23、你开始描写之前,首先需要想象出你希望读者感受的场景。在我看来,好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成,这些细节足以代表其他一切。但场景不是最重要的——故事才是,永远都是。
24、我绝对不能仅仅因为这段写得好就把它留下来。(删减时,删除无用的东西)
25、反复练习,提醒自己,你的工作就是把你看到的写下来,然后继续讲故事。
26、对话赋予了你的人物音容笑貌,是塑造人物的关键。
27、你如果可以将某事表现出来,让读者看到,就绝不要明讲出来。好的对话会表现出一个角色聪明还是愚笨。
28、你如果了解你创造的人物,就会知道该用什么词,从而让我们了解这个讲话的人。
29、留心你周围真实人物的行为举止,然后把所见如实写出来。
30、确保这些虚构的人物的行为举止符合故事的要求,且根据我们对他们的了解,确保其行为合乎常理。
31、写出来的东西如果中用,很好。它如果不中用,你拿掉它,即使喜欢也照删不误。
32、在写第一稿时,你的工作就是认清你的书说的是什么。写第二稿时,任务是让这“言之有物”的“物”更明确。然后重点突出,故事更紧凑。
33、从问题和主题思想开始写作,几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始,发展出主题;从主题发展而来的好故事很少。
34、我希望你至少把自己的故事写过两稿;关起门来写一稿给自己,敞开门写二稿给读者。
35、一稿时,如果写得快些,就可以保持住起初的热情。第一稿即纯故事篇,应该是你在没有别人帮助(或干预)下独立完成的。(不要急于采纳别人的意义、听取别人的想法)
36、让书稿休息三个月后,再拿出来重新读。检查语病。
37、小说应该以其自有节奏展开。
38、稿件字数公式:第二稿=第一稿X90%。你如果不能做到拿掉90%后仍保住故事的基本内容和气氛,那你努力得还不够。
39、关于故事背景:人人都有过去;其中大半都很无趣。留住有趣的部分。
40、工作压力越大——从仅是“我想写”,逐渐变成“我必须写”——工作越有可能会出现问题。
41、最好的学习方法就是多读多写,最有价值的课程是你自学得到的。
42、千万不要:写完以后才发现自己做了那么多的工作,却不知道怎么把作品卖出去(找经纪人的重要性)
43、你如果是为了快乐而做事,就可以永远做下去。
44、写作不是人生,但我认为它有时候是一条重回人生的路径。 展开 下载今日头条阅读剩余100%内容
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