千古一叹宋徽宗
掠过汉唐的浩气雄风，走进北宋晚期，面晤宋徽宗，见识这段抱残守缺的历史，这个弱不禁风的皇朝，一句元人的感叹：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”蹦上心头。
《宣和遗事》中有一段宋人评话：
说这个官家，才俊过人，善写墨竹君，能挥薛稷书；通三教之书，晓九流之典；朝欢暮乐，依稀似剑阁孟蜀王；爱色贪杯，仿佛如金陵陈后主。
“这个官家”即赵佶。赵佶是个艺术天才。他不仅善写墨竹，还能写人物写山水，后人观其人物画《听琴图》，除了见其人物栩栩如生以外，边上那几株松树凌霄迎风，也有因美妙的音乐而陶醉了的神韵。
他的《雪江归棹图》则是宋代一幅美丽的山水长卷。他一生作画据说可累至“千册”。他目光犀利，艺术鉴赏的水平很高。
他让宣和画院的画家画正中午的月季花，几乎没有一幅让他满意的。随后他说出一番道道：月季花月月、时时开，但是花瓣、花蕊、花叶的形态和色彩都不相同，能够“尽物之情态形色，俱若自然，意高韵古，为上。”
他创建了世界上最早的皇家画院，建立了考试制度，开设画学，培养绘画人才，并开创一代画风。据记载，他曾出过以下考试画题：
“踏花归来马蹄香”，获得第一名的画一群蜂蝶追逐马蹄。“蝴蝶梦中家万里”，最佳者画苏武牧羊假寐，以示怀念万里家国之意。
此外如“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”，“野水无人渡，孤舟尽自横”，“深山藏古寺”“竹锁桥边卖酒家”等，诗画均别出心裁，韵味无穷。
在唐代，因为李世民，把书法艺术推向了一个高潮。在宋代，因为赵佶，把绘画艺术也推向了一个高潮。
然而，堪称妙笔的还是他的书法。
他的名字与“瘦金体”千古流传。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。中宫收紧而四维开张，点画瘦挺而体态宽松，并运用行书笔法作楷书。
那富有节奏韵律的用笔和匠心独运的结体特征，可谓前无古人而自成一法。那一行行汉字造型呈现在纸上，清人说是“行间如幽兰丛竹”，泠泠然而作风雨声。赏阅瘦金体，常使人想见“楚王爱细腰”的昔日风流，那亭亭玉立的是一群体态妖娆，淡著胭脂的美女。她们脚踩着宫廷乐曲，抑扬顿挫之间，便欲翩翩起舞。偏偏赵佶又多能，有时他也一反常态，以惊涛骇浪之笔，写疾风骤雨之字。而他的草书“更为出色”，在宋代草书作品中，堪称杰构。
“善鉴工书俱第一，宣和天子太多能”————这样一个充满了艺术天分和才能的赵佶，只作艺术家也就罢了，可却偏偏做了大宋皇帝。这究竟是历史的误会还是赵佶的过错?
只要读过《水浒传》的人都知道，那个使整个国家奸臣当道、遍地虎狼、专门把好人逼上梁山、在李逵口中坐在天子“鸟位”上的“皇帝老儿”，就是此人。此前赵佶可从来没有想过哪一天要穿龙袍登上金銮殿。他十四岁为端王，就和琴棋书画结下不解缘，每日沉浸在笔砚、丹青、图史、射御之中。可是，宋哲宗一死，身后又无儿子，大宋江山可不能一日无主呵!于是这位天才艺术家因历史错位被推到了历史前台，走上了一条不归路。
元符三年(1100)赵佶登基，是为徽宗。那时，欧阳修、范仲淹、王安石、司马光那一代人才，已绝尘而逝矣。苏东坡正远贬海南，黄庭坚则谪居巴蜀。朝廷上的清议批评之路已经堵塞，至大至刚的思想与文章再也难以问世，国家之组织、元气，已出现腐坏和衰微的迹象。
他糊里糊涂地当了皇帝，也糊里糊涂地行事。可是，寻欢作乐却是他的本色当行。他读柳三变、周邦彦的艳词，不仅读懂了，而且读出了情调，竟撇下后宫三千，寻求新的刺激。他异想天开地在开封皇宫与镇安坊的青楼之间挖了一个隧道，一有机会，便丢下皇帝的尊严和自己的本职工作与京都名妓李师师幽会。他是为她不俗的美貌韵致而去的。有个妃子曾经这样问他：“何物李家儿，陛下悦之如此?”他非常坦率地回答：“无他，但令尔等百人，改艳装，服玄素，令此娃杂处其中，迥然自别。其一种幽姿逸韵，要在色容之外耳。”这对于女人和美的特殊鉴赏力，透露出来的是一个艺术家敏锐的审美情趣。
有一次，他又让那个宦况颇为落寞的周邦彦撞见。文人好奇亦好文，便有了《少年游》这首词：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问，向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行!”此词经街坊、青楼一传唱，差一点让周邦彦惹出大祸。徽宗先是借故革了他的职，押解出京。后来又由于李师师的说情，让他返京提举为大晟府(管理乐府的官吏)。如此毫无法度的行事方法，还能管理经国之大事?更不用说他要中兴帝业，励精图治，赢得千秋万岁名。
公元1127年，宋徽宗赵佶在皇位上整整坐了二十五年。这二十五年皇帝生涯，他基本上是在一种轻歌曼舞喜剧般的氛围中，优美地旋转着，滑着轻松的小步舞度过的。直到一年前，即金兵第一次打到京都城下，他将皇位传给皇太子赵桓，自己做了太上皇。
而此时的大宋帝国，在徽宗二十五年统治之下，已经由一座锦绣江山，变成了名副其实的破船漏屋。靖康二年，公元1127年，这是令宋人心痛而不能忘怀的一年。
就在这一年，宋徽宗、钦宗被金人俘虏北上，宋宫中所有的法驾、卤簿等仪仗法物、宫中用品、书籍、印板、浑天仪、铜人、刻漏、古器、各州府地图，连同宫人、内侍、伎艺工匠、倡优、府库蓄积，全部被金人席卷一空。北宋就此灭亡，这也是历史上第一次由外族统治中国。
于是岳飞唱出了气壮山河的千古名句“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？”。
据说赵佶降生之前，他的父亲宋神宗曾到秘书省，观看过那里收藏的南唐后主李煜画像，对这位亡国之君的儒雅风度极为心仪，随后就生下了宋徽宗。史书记载，在他出生时，他的父亲宋神宗梦见李煜前来谒见。这使人们普遍认为：宋徽宗赵佶是由李煜转世托生的。
事实上，从两人的境况遭遇来看，南唐后主李煜和宋徽宗赵佶惊人地相似：
他们同样具有极高的艺术天分，才华横溢，文采风流。不同的是，在诗词曲赋上，赵佶略输文采；在书法绘画上，李煜则稍逊风骚。
在治理国家上，他们同样弱智，同样昏庸。在生活上，都是荒唐奢侈，享乐无度。
他们同样是亡国之君。李煜的南唐国亡在了宋徽宗赵佶的祖先宋太祖赵匡胤手里，赵佶的北宋帝国则亡在了金国女真人的铁蹄之下。
最后，他们的归宿同样悲惨不堪。李煜成为俘虏后，眼睁睁看着心爱的女人被赵家天子屡屡召去侍酒侍宴侍寝 “三陪”；宋徽宗被女真骑兵掠到冰天雪地的黑龙江边时，几乎所有妃子女儿都被女真人瓜分，沦为姬妾；失宠后，再沦为奴婢侍女。
李煜落到赵家天子手里三年。四十二岁时，在大宋都城开封，死于赵家天子的一种叫“牵机药”的慢性毒药。只因一首悲怆感人的《虞美人》，满怀凄楚地表达了故国之思：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
宋太宗赵光义看了以后，很不痛快，下令毒死李煜。
宋徽宗在女真人手里活了九年。五十四岁时，在远离开封万里之外的大金国小镇五国城老病而死。死前，这位天才的艺术家皇帝也写过一首怀念故国与往昔岁月的词： 《燕山亭北行见杏花》
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦！问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。
这首词曾被王国维称为“血书”，相思极苦，哀情哽咽，令人不忍卒读。与李煜的悲情毫无二致。
假如赵佶真的是李煜托生的话，他倒是为李煜报了亡国灭家的一箭之仇——让赵匡胤开创的北宋江山断送在他的子孙手中，这也许就是中国人津津乐道的轮回报应吧。
当北宋气数已尽，在五国城以泪洗面、屈辱苟活的赵佶，是怎样总结他这一生的历史错位的呢？
一个亡国之君，一个艺术天才，裹挟着大宋历史风云，留下多少话题供后人评说。
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