写作干货： 如何设置感情障碍和制造虐点
虐恋，在百度词条上的释义是，爱情中双方进行交往时，过程痛苦，对心灵造成了折磨。而我们所说的虐恋文，自然就是在男女主相爱过程中，以痛感描写居多的小说。
相比甜爽文强调快节奏和强冲突，虐恋文更在意的是一种能让读者共鸣的痛感。有的读者会因为现实生活里经历了诸多磨难，而希望在小说中求个逆袭和圆满；也有的读者就是想在小说世界里经历一番爱恨情仇，以代入主角的方式，把生活中遇到的痛苦遗憾给宣泄掉。
只有小说的主角够苦，读者才能代入得更深。因此主角在感情路上需要面对诸多困境，爱而不得、得到又失去、生离死别等。
那一般该如何在虐恋文中设置男女主的感情障碍呢？
01
男女主感情障碍的常见模式
一方有意，一方无情
“一方有意，一方无情”是虐恋文中的常见设定，一般表现为男女主其中一方痴念，另一方却毫无感觉或者爱而不自知。
现言总裁文中比较多的是“女恋男”模式，这一模式常常表现为女主暗恋或者明恋男主，而男主却只把女主当朋友、妹妹、家人，甚至把女主当仇人。
比如《陆少的隐婚罪妻》中，女主南溪暗恋男主陆见深十年，从青葱少女到成为人妻，她一直把自己这份爱埋在心里，只想陪在男主身边，在爱情中把自己放低到了尘埃里。而在现实生活里，不少女读者心中都有一个可望而不可即的白月光存在，所以读者一边怒其不争，一边又会深切代入女主并感到痛心。在“女恋男”的虐恋模式里，女主大多为小白花，善良温柔且坚韧，虽然没那么强大，但总会勇敢面对困境挫折。而男主常常是高岭之花，有常人不可匹敌的身家、较高的社会地位、出众的气质，往往是女主崇拜的对象，被女主仰望。
另一方面，在“男恋女”的虐恋模式中，男女主的人设设置与“女恋男”没有较大差别，但具体设定却大不相同，大体可分为两种，一种是痴心守候，另一种则是不择手段。前者的男主一般会给女主遮风挡雨，默默守护，等待女主回头。而后者，男主则对女主情根深种，为了得到女主不择手段，和女主互相折磨。
例如在《错爱情深，洛少放肆宠》中，男主洛挽风在相处中，爱上了女主余暮夕，但因为自身性格缺陷，他的爱却常常表现为近乎偏执的霸道，把女主在乎的一切都拿捏在手里，不让女主离开自己，经年重逢后，又各种“使坏”，只为再次留住女主。这一类型的虐恋中，无论男主前期形象如何，只要男主足够深情，身心被虐得足够惨，到最后读者大多都会同情男主。
彼此相爱，却阻碍重重
“彼此相爱，却阻碍重重”，也可大致分为两种情况，一种是相爱相杀，另一种是相爱难相守。
所谓“相爱相杀”，一般是指男女主心中明明都有彼此，却因为各种误会和仇恨，故意刺伤彼此，常见的误会梗比如：误会对方心中另有其人、误会对方出轨、父母辈爱恨情仇的交织、国仇家恨的背负等等。
例如《离婚后她惊艳了世界》中，女主以为男主不爱自己，而同时男主却又误会女主心中另有其人，男女主明明相爱，却都以为对方不爱自己，明明可以双向奔赴，却偏偏又写出了深陷爱情的卑微。
又如《暴君的白月光是我》中，男主景慕霆因为幼年的遭遇、母亲的死亡，在登基为帝后，下令斩杀了女主苏婉寻满门，女主在知道真相后，选择了自杀，却因此重生，重生后的女主引着男主走上正途，却再也不愿爱上男主，一直躲避着男主的爱意。
而在“相爱难相守”的模式中，男女主彼此有所牵念，有双向奔赴的趋势，却因为各种阻碍，难以相守。常见的阻碍设置比如：身份地位和观念的悬殊、生离死别的无奈、家族长辈的反对、大环境的悲哀等等。
例如《孤城闭》中，怀吉作为内侍，与公主徽柔朝夕相处，暗生情愫，却因为彼此身份地位的差距、怀吉的身体残缺、宋仁宗的阻碍，导致两人虽然相爱却无法真正相守，最后只能生离。
又如《四幕戏》中，女主聂非非在生下女儿后，因为身患绝症，最终选择离开男主聂亦，不辞而别，投身大海。而聂亦作为生物学家，一直致力于用生物技术来实现妻子聂非非的复活，最终却发现克隆出来的女人永远替代不了妻子，在女儿成年后，也随着女主而去。
再如《宦宠天下》的番外“玉娘篇”中，太子恒之救下了书院杂工玉娘，并将她送到了大儒身边作婢女，玉娘对太子生出爱慕之情，却因为身份差距只能将爱意埋在心底。太子爱玉娘，为之计深远，一步步为她铺好成长之路，只待她能与自己比肩之日。时机将到，太子难摁心中爱意，与玉娘互诉衷肠，却不料之后的一场宫变带走了太子的性命，玉娘自此孤独一生，将过往深埋心中。
02
男女主感情障碍的设置技巧
善用配角
没有配角的阻碍，男女主的爱情大都会泯然众人。
正因为有配角的阻碍，男女主之间的爱情才会显得格外的来之不易和深沉。男主身边如果有白月光女二，女主身边也可以有温柔男二备胎，白月光女二可以使坏，备胎男二也可以搞事情。如果男女主格外珍惜彼此、信任彼此，还可以加上长辈的反对、反派的陷害、上位者的阻挠等等。
只要配角够多、够厉害，男女主就不得不面临爱情上的危机。但每个阶段出现的主要反派配角不宜过多， 两到三个即可，一个阶段的配角解决了，就可以进入下一个阶段剧情，出新的配角，搞新的事情。
巧妙设置身份冲突
男女主的身份冲突，除了常见的小白花与高富帅、穷小子与白富美的家境设定外，可以设置的点还有很多，可以是立场不同的相爱相杀，可以是因为事业发展的聚少离多，还可以是父辈恩怨的纠缠不休。
身份冲突一经形成，往往在一段剧情中是不变的，但并不意味着在整个故事中都一成不变。身份冲突的转变，往往也可以是剧情的突破点。比如，小白花女主仰望高富帅男主，女主被虐离开后，归来后可以变成马甲大佬，因为立场不同，和男主在商场上相爱相杀，等到两人要和好了，可以再设置一个父母辈恩怨，继续互相折磨，父母辈的恩怨解决完，再让女主或者男主从事一个特殊职业，不得不聚少离多，另一人就去追妻（夫），由此还可以展开新地图。
小剧情不断，适当设置感情起伏
男女主的感情线发展应该是和剧情发展为一体的，相对密集的小剧情点，更有利于描写男女主的感情变化。如果虐恋文只专注于男女主感情线的描写，却不辅以剧情，字数长了，也会让读者觉得男女主的感情腻歪，毫无进展。同样的，一成不变的虐也容易让读者追读得很累，如果能适当撒糖之后再“下刀子”，更有助于吊着读者的胃口，让读者一直看下去。
重视相爱的过程，抓好不同感情障碍模式的吊点
虐恋文的结局无非就是HE、BE和开放性结局三种，一目了然。因此男女主爱的结局其实并没有那么重要，而相爱的过程才是最重要的。
虐恋文的看点在于持续给人以淋漓尽致的虐感和痛感，因此男女主不能一帆风顺地谈恋爱，爱情过程中必须充满坎坷。比如，“一方有意，一方无情”的，就以双方何时相爱为吊点；“彼此相爱又阻碍重重”的，就以误会何时解开、阻碍何时破除作为吊点；和谐恩爱的，也可以设置一波无法阻挡的意外，让俩人生离死别。无奈分离的，又可以以两人何时重逢为吊点。
随着剧情的进展，男女主的感情障碍也可以进一步变化。比如身体可以遭遇创伤、感情上可以受到伤害、先爱上的哪一方可以放手、被偏爱的那一个也可以变得偏执……总之，不到最后一刻，男女主不要轻轻松松地甜蜜相守。
03
如何写出虐文的虐感？
虐感，是让读者共情的关键所在。要写出虐感，一是需要相对细腻的主观描写，二是需要相对外放的情绪表达。
相对细腻的主观描写
要让读者感同身受，作者就必须真诚地描写男女主在爱情中的感受，用心理描写辅以他们的动作和神色，尤其是女主的心理感受。细腻的描写，会让节奏相对慢下来，有助于渲染出一种氛围，让人能沉浸到男女主的思绪中，也更容易让人身临其境。
相对外放的情绪表达
读者对虐文的一大期待，就是身临其境地体会抓心挠肺的痛感，而这种痛感需要由书中的男女主来传递，以男女主的情绪来感染读者。因此作者需要让读者清楚地知道男女主的所思所想，男女主的情绪不能太收着，可以适当放大，并清晰直接地传递出来，但也不太建议故作玄虚。
04
小结
总之，虐恋文中，男女主的爱情一定不能一帆风顺，可以多设置一些男女主感情线上的障碍，让相爱的过程充满波折，才能让读者欲罢不能，不离不弃。在此基础上，如果男女主关系和剧情内容的设定能有所创新，再加上细腻的感情描写，是可以给作品大大加分的。文字也有温度，这种温度会从作者的笔尖，传递到读者的心里。
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