一、草种金鱼的特征
草种金鱼也被称为“金鲫种”,是金鱼的原始种类,与金鱼的祖先金黄色鲫鱼相似,是大面积观赏水体中的主要金鱼种类。草种金鱼颜色鲜艳,形体为长椭圆侧扁的流线型,和纺锤形状极为相似。草种金鱼具有较强的适应能力,体质强健,容易饲养,一般都有背鳍、单臀鳍和单尾鳍。草种金鱼虽是单尾鳍,但也有长尾和短尾之分。短尾一般称为“草金鱼”,长尾称为“长尾草金鱼”。长尾因其尾鳍很像燕子的尾巴,所以也称为“燕尾草金鱼”,同时在台湾还有一个吉祥的名字“玉如意”。
二、草种金鱼画《金玉满堂》的画法步骤
我和父亲林细山合作的《金玉满堂》中,七条平视草种金鱼或聚、或散,或潜游、或上浮,展现出在水中畅游的自然之态。“金鱼”与“金玉”谐音,这幅画取“金玉满堂”之意,所以在创作时我们尽量多画鱼,色彩表现得丰富一些,在金鱼的后面衬以淡墨色的水草,让金鱼更加突出。为了使金鱼显得活泼生动,我们以黑、红、金色对其进行表现。红色金鱼代表喜庆、祥和,金色金鱼寓意金玉满堂,红白金鱼代表鸿运当头、锦上添花,黑色金鱼代表聚财。黑色金鱼又有前后空间的墨色变化,使画面层次感更强。为了让鱼儿的游动姿态显得更为生动、画面颜色更为丰富,我们在处理上注意空白的合理布置、聚散的关系处理以及点、线、面的空间布局。在色彩表现上,我们把左边的金鱼画成金色,将右边的一条红色金鱼加以突出,将后面的两条金鱼染成红白色和黑色,与红色金鱼形成对比。最上面的三条金鱼则用红白和稍淡的墨绘成,使画面显得更丰富,主次、聚散更合理;旁边的水草则用淡墨色以飘逸的线条绘出。对水草的描绘同样要有聚有散、有浓有淡,展现出其在水中的动态效果。以平视金鱼作为艺术表现形式时,要更注意其透视和结构的合理性,这样画面才会生动。
步骤一:用线勾出金鱼结构。因为草种金鱼颜色很丰富,所以在画白描稿时要根据金鱼的颜色,用不同墨色勾出每条金鱼。用淡墨分染橘黄色、红色、红白色金鱼结构,干后用薄曙红分染。用中墨分染黑色金鱼结构二至三次。用朱砂调赭石继续分染橘黄色金鱼结构。红色和浅色金鱼用淡胭脂稍加墨分染,金色金鱼用赭石加胭脂分染,黑色金鱼用墨分染。(见图一)
图一
步骤二:用胭脂加曙红统染红色金鱼,赭石加墨统染金色金鱼,中墨统染黑色金鱼。用淡花青墨渲染水,大红调曙红分染红鱼鳞,薄薄的白色染白鱼鳞,中墨分染黑色金鱼鳞片,鹅黄调赭石分染橘黄色金鱼鳞片。(见图二)
图二
步骤三:用胭脂加曙红罩染红色金鱼,朱磦加藤黄调淡分染红白相间的金鱼,赭石加朱磦罩染金色金鱼,花青墨罩染黑色金鱼。用朱砂染红色金鱼、朱磦染红白色金鱼的红鳞,花青调中墨罩染黑色金鱼,鹅黄调朱磦染橘黄色金鱼(一般染二至四次)。用淡墨分染金鱼的眼睛,用深浅不同的墨色画水草。(见图三)
图三
步骤四:深入刻画鱼的细节。黑色金鱼用墨绿色薄薄分染,用藤黄分染红白、红色、橘黄色金鱼鳞片,干后分别用藤黄、鹅黄调朱磦分染金鱼尾、尾柄、嘴部等地方。鹅黄调朱砂分染金鱼眼睛,干后继续用花青调淡墨分染水。最后调整画面,落款,钤印。(见图四)
图四
三、创作构思解析
在处理画面时,不同的表现技法可以同时出现,工笔和写意相结合可以避免匠气。我在创作《如鱼得水节节高》(见图五)时,画面中的金鱼用工笔技法表现,而旁边的竹子则用小写意的表现手法画出,力求使画面展现出既具象又生动的效果。金鱼之间的颜色也有差别:前面浓些,后面淡些。左边的一条金鱼用红白色染出,有画龙点睛的作用。在处理竹子时,我力求展现其灵动、挺拔、俊秀之感,为画面带来清新、平和、典雅的意象。这种表现方式可以避免单纯使用工笔画法时易造成的呆板感。无论是何种表现技法,只要能够令画面协调,我们都可以进行尝试,让画法相互包容,取其中的精华,将它们融为一体,使自己的作品更加丰富。
图五
我和父亲在创作《春满桃花 鱼儿畅游》(见图六)时,因为画面中的桃花和芭蕉的构成占比较大,所以画金鱼时就把颜色处理得比较突出,用暖色调颜色进行渲染。画中的鱼儿在水中畅游,显得有聚有散、较为灵动,体现出春天的气息,为人们送去美好的祝福。在画水草时,父亲顺着鱼儿游动的方向进行描绘,使浓淡、虚实较为分明。整个画面运用“S”形构图,以此使平面分布、空间布局显得合理。
图六
《锦华富贵》(见图七)是我和父亲共同创作的一幅作品。画面中的金鱼虽较为肥大,但显得可爱灵动。鱼儿的颜色有红有黑,变化较为丰富。芙蓉有“千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳”(宋苏轼句)的美誉。所以,此作描绘芙蓉花的部分在画面处理中也较为重要。花朵用粉色染出,显得既喜庆又不艳丽。父亲在画面左上角题款,进一步调整了作品的构图关系。
图七
有话要说...