写作技巧

【A点】

下笔前一定问自己：这个小说你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写小说必须找到A。

【作者秘笈】

小说是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；作者不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。总之，想好了最后一个高潮再下笔！

【寻找首先出拳的人】

无论一部短篇小说、一个短片，还是一个情节段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？

【什么是作者】

有个年轻朋友自诩为作者，于是招来非议，说他自不量力。其实，作者是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。在我看来，只要打算、正在、已经靠写小说为生，或者可以把小说卖出去的，都可以自称“作者”，这不丢人，也没有什么高贵。不就木匠而已吗？

【逻辑力】

对于做一个作者的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。

【熟识角色】

谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。最重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复多次完成，并服从于小说主题。

【关于题材1】

什么是题材？回答“你的小说是讲什么”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。题材重要吗？重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝，不要动笔。有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。重要！

【关于题材2】

题材也不重要，太泛，无实质意义。除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看作者怎样去写某个题材。从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。

【关于明星】

如今明星片酬过高已让短篇小说长片小说不堪重负。为什么明星涨价？因为明星不够用。明星为什么不够用？因为缺乏造星机制。其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变？靠一部好戏。好小说，好导演，好的班底。但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋？

【可否主题先行】

可以！作者常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。

关键：

不求主题深刻，所有的主题都是大路货；

不能直奔主题，越曲折越好；

主题不重要，用什么故事去说明它才重要；

弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；

主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。

【动作】

编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…作者的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。

【事件】

用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。

事件要点：

有足够的冲击力，让人物动起来；

须引起观众的关注和期待；

能引起连锁反应；

能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；

有想象空间。

一部短篇小说需要3—5个相互关联的事件。

【拐点】

事件发展过程中的变化和转折。人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。

拐点特征：

逻辑的必然；

关注和情绪的小高峰；

拐的方向出人意料（需要作者挖坑给观众跳）；

具有节奏调节功能；

体现变化与多元特征；

起到转承启合的作用。

【下狠手】

故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于作者给他的压力。我称之为压弹簧。作者压弹簧越给力，人物的动作发力越大。所以，老好人当不了好作者。作者对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。

【生活质感】

什么是小说的生活质感：

人物鲜活，

故事贴近生活，

对话生动有趣，

细节丰富，

平和但有张力……

如何变成小说？

大概：

善于观察；

保持敏感；

准确截取；

学会提炼；

大胆推理；

坚持积累；

复合表达。

这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。

【个性化对白】

作者困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。

人物个性化对白应该是：

不能违背人物性格；

尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；

说话的方式比用词更重要；

人物内在依据大于外在形似；

强化亮点避免刻意。

【和观众谈恋爱】

写小说好比和观众谈场恋爱。观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。

【情节任务】

是一场戏、一个段落甚至整个小说中作者想要完成的任务。它可以同时是角色的任务，也可分开。攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，情节任务却是展现战争的残酷或兄弟情。

要点：

必须提前明确；

与角色任务同步；

指挥角色动作的真正灵魂；

角色任务包裹故事任务；

主角的追求任务=主题。

【可恨的作者】

作者是什么？作者是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀？

【合理与奇特】

写小说设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。如果费老劲也没能使其合理，弃之。然后重新再寻找并设置一个奇特。即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。总之要奇。

【小高潮】

相对大高潮而言的，在短篇小说里突出，因短篇小说一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。长片小说太长，难找大高潮（多次观影），加之长片小说分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。

【首三集】

长片小说约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。英雄三板斧新官三把火：

信息量大（人物场面风格视觉动作）；

节奏紧凑；

冲突迭起；

情节张力强。玩命！

制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；

有趣（台词、机关设置、细节）。

总之，作者有多大劲使多大劲。

【小说标准】

罗伯特·麦基曾在好莱坞当小说编辑，他常写下评语说某小说场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。他从来没有写过这样的评语：该小说语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏小说，后者好小说。

【交代戏】

虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：

非一次性在不同场景和对话中泄露出来；

留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；

符合场景和人物自身逻辑自然流露；

尽量用交代带出人物性格特种；

尽量对情节发展有推动。

【过场戏】

为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。不好的小说通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：

逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；

节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；

可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。

【高潮】

指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。短篇小说中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。

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故事到底是什么？

变虚为实！！！故事的本质就是画大饼！！！

网络小说就是极致商业化的故事，故事

所谓的故事就是撒谎！！

理想，希望、梦想，追求，人生价值，人生意义

我从哪里来，到哪里去，我的人生有什么存在的理由

成功者把谎言变成了现实，失败者没有把谎言变成现实

情绪，情绪才是改变和影响人类生活的核心关键。

写网络小说就是为了满足读者的情绪价值和情绪体验。

调动读者的情绪，才是一切网络小说的核心基础技巧。

代入感（给读者提供共鸣）、期待感（给读者提供梦想和追求（金手指、核心情绪点），实现的目标对主角有多大好处，以及实现目标的把握有多么大）、爽点（让读者实现梦想，释放憋屈）、憋屈点（毒点）

调动情绪的技巧：起承转合

起，调动情绪的开端，让读者在这里产生强烈的情绪共鸣和代入感，初步为主角未来的命运产生兴趣甚至是担忧（期待感，目标就明确了）。A和B产生矛盾，

承，情绪逻辑的铺垫（简单的设定，简单的背景，简单的人物），和期待感最大化的地方。金手指（给与主角杀手锏，让主角有极大的把握实现目标）

转，A和B背后的更大反派产生新的冲突，或者A和B之间的矛盾冲突升级扩大，A和B的矛盾全赖C，A和B合起来共同对付C（要一波三折，要有情绪的波动，才能让故事的质感提升，才能让读者揪心，才能让读者进一步深入共鸣，在转折的时候，主角的情绪反馈和选择至关重要，一旦在这个时候，读者感觉主角作出的情绪反馈和选择，不真实或者没有逼格，就会让读者丧失最初起的时候产生的代入感），最多三转，

所谓的三转也就是一波三折，不是承转转转，承转承转承转

代入感和期待感就是起承转调动的情绪。

合：开闸放水，释放情绪。主角实现目标的过程，遭遇了困难、阻碍、危险，一路走来到达终点，就要彻底释放。成为了成功者，主角收获，主角装逼，主角志得意满，主角得意洋洋，主角释放了内心所有的阴暗，憋屈，主角实现了所有的梦想和追求。爽点就在这里，高潮就在这，伏笔和钩子也要在这，悬念尾巴也要在这（随机收获、固定收获、线索、新的人物）。

写网文前四项准备：题材、核心情绪点（终极的那个爽点）、金手指（现实生活中可望而不可即的梦想，读者在现实中无法实现的追求（基础）；形成戏剧反差，给核心情绪点自带底层驱动力，自然能够制造出一个较为高级的核心情绪点（高端））、噱头（就是整本书开始的切入点，强情绪刺激——或是让读者怀旧，或者让读者恐惧，或者让读者喜悦，或者让读者紧张，或者让读者愤怒）

书名和简介

大纲（主线（大起承转合，大目标和实现大目标的路径）、背景、设定、人设），

细纲（每一个起承转合（小起承转合，把大目标分解成为无数个小小目标和小目标的路径），）

动笔写正文（文笔能让人没有门槛的看懂）

剧情（起承转合）