律诗的中二联的三种写作手法
律诗的中二联的三种写作手法
（一）承联写景，转联抒情
来看一个例子：
旅怀崔涂
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
这里呢，我们讲解一下移步换景的问题。古人写诗呢，经常使用这个手法。
移步换景有两种表现手法：
第一种，景物的描写是跨越了时空或者是空间的。这些景物不可能出现在同一时刻，但是这些景物的描写呢，是跟着作者的思想变动为线的。
前两联的景物描写：
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
是由眼前实景，转换到了梦里的虚景。第三联则在第二联的基础上转入抒情，抒发思乡之情。
通过以上例子呢，我们不仅仅要学会如何写景，同时还要知道，景物的描写和情感的抒发是相辅相成的，不能做到情景分离。承转句的关系之一，承要缓，转要突起。
（二）承联叙事，转联抒情
第二联承接叙事，第三联转折抒情、议论。承接要舒缓，转折要突起。承接的时候适当的放大情思，转折的时候把情思收拢。
看个例子：
《月夜忆舍弟》
杜甫
戌鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这诗呢，以景语起句，第一联只是在铺垫，承联开始叙述，这里的“露从今夜白，月是故乡明。”可以算是在叙述，也可以算是在感叹。在承联点题。因为题目是月夜忆舍弟，承联点题，转联抒情，并引出“有弟皆分散，无家问死生。”这个抒情语。
（三）承联抒情、叙事，转联写景。
看个例子：
曲江其二
杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
承联[酒债寻常行处有，人生七十古来稀]。这一对仗是借对的典型例子，我们讲过的。这里用'寻常'来对数词'七十'，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是'借义对'。'寻常'一词具有多种含义，一为'平常',一是'八尺为寻，倍寻为常'。前者是一般的副词,后者是数量词。
这首诗前面两联是在叙事。酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。
转联[穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。]是缘情写景，其实就是把前面叙事中蕴含的情感，用景物描写给释放出来了。然后引出结联。蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓缓飞动，时而点着水面。我要对春光说，请与蝴蝶、蜻蜓一同流转。须得片刻欣赏，莫误时机。
诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”承联在叙事，转联都是在写景。
承联叙事，转联写景，这个要注意两点：
A、律诗的转联相当重要。因为律诗的第三联比较关键，是起到承上启下的作用。可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键。
B、第二联抒情或者用事，第三联写景。同时也体现承接要舒缓，转折要突起。
转联写景。写景起到的作用有六种情况
1、把前面的抒情，用景物具体形象化。这个就是点染的一种使用手法。
2、有所指代或者寓意，为结尾抒发的主题情感，做一个铺垫。
3、由于前面过多的叙事，中间写景的话，可以使诗韵味更足，意境更足。
4、就是移情。将作者要抒发的情感，用景物表达出来。让读者从景物的描写中，感受到作者要抒发的情感。
5、第三联在第二联抒情的基础上，进一步升华了主题情感。可用正面描写也可以用反衬的手法。这首，第三联的写景要描写出真实可感的效果。
6、收拢情思的作用。前面抒发了很强烈的主观情感，那么下面的写景就要从抒情拉回到现实里来，使全篇真实可感。
二、三联都在写景或者抒情、叙事，要注意两点
A、注意层层递进；
B、注意景物的安排要有一定的顺序，抒情或者叙事也要有一定的顺序安排。
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