36万人推荐！豆瓣9.0分：这部电影，道尽了人生八苦！
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本期主播丨雪冬
今天，想带大家走进一部优秀的影片。
2007年导演杨德昌逝世，电影《一一》是他最后一部作品，被誉为“最完美的华语电影”。
它获得了戛纳最佳导演奖，豆瓣评分9.0，入围《时代》周刊年度十佳影片、《纽约时报》本世纪25部最优秀电影……
电影名叫“一一”，将人生之事一一道来。
一家人的故事道尽了人的一生，从婴儿新生到老人逝世，从婚礼开始到葬礼结束。
它以敏锐温热的镜头，生动刻画了人生不同阶段面临的困惑：
童年看世界的迷茫；
青春恋爱的阵痛；
中年事业危机；
生命困顿，老年面临死亡拷问……
一路跌跌撞撞，往往被人生课题猛烈撞击之后，我们才会直面人生，思索生命背后的意义。
童年成长：学会看生命的后脑勺 如果从孩子的视角来看大人的世界，这个世界会是什么样子的？ 电影中的一个叫“洋洋”的孩子，带我们再次温习了每个人的成长旅途： 这是台北一户人家的故事，8岁小男孩洋洋一家参加舅舅婚礼,婚礼当天，外婆意外中风成了植物人，静卧在床。 一家人一系列故事上演了： 妈妈照顾外婆期间心理崩溃，去寺庙“修行”了； 爸爸简南俊事业危机，又偶遇初恋情人投怀送抱； 姐姐婷婷正值青春期，爱上了邻居女孩的前男友； 洋洋也有自己的人生小烦恼，他涉世未深、混沌初开，经常被女孩子欺负。 洋洋用气球模仿舅妈怀孕的大肚子，不料被打小报告，老师前来质问，是谁把保险套带到学校，并直接让洋洋把口袋里的保险套掏出来。 8岁的洋洋问老师：什么是保险套？你只是听别人乱说，又没有自己看见。
他掏出气球交给老师，老师尴尬地离开了。 这件事引发了洋洋的思考，他问爸爸： “我们是不是只能知道一半的事情？只能看到前面，看不到后面，不就有一半事情看不到了吗？” 童年时，我们混沌未开，只能在人生中左冲右撞，在生命的“调教”下，慢慢学习以自己的视角认识世界。 洋洋学到的是： 要了解真相，就要一窥事物的全貌。 于是他透过自己的视角，拍了很多人后脑勺的照片。 电影海报也是洋洋的后脑勺，或许这是杨德昌留给世人的思考吧。 真相是什么？是被看见的这一半，还是没被看见的另一半？ 心理学家荣格说，生命就像以根茎来维持生命的植物，真正的生命是看不见的，深藏于根茎处的。 生命的真相隐藏在潜意识冰山下，就像我们的后脑勺，一直都在，却很难被看见，被认知。 洋洋以自己的方式，看见生命的后脑勺，找到了生命深藏的力量，处理了自己的困惑。 洋洋在婆婆葬礼上说：“看到还没名字的小表弟，我觉得我也老了”。 经过了一番“看见”后的审思，他成长了。
青春课题——恋爱，带着原生家庭创伤 电影中的青春期少女姐姐婷婷所代表的是每一个普通女孩。 对爱情充满浪漫幻想。 邻居女孩莉莉和男友“胖子”经常吵架，莉莉三心二意时，婷婷陷入了这场多角恋，和“胖子”在一起了。 男友在台北街头牵起婷婷的手，于此同时，父亲也在东京街头牵起了初恋情人的手。 婷婷为留住男友把他带到了旅馆，没想到男友说“这样不太好吧！”先落跑了。 巧的是，这一幕和父亲年轻时如出一辙，他也曾经抛下初恋，自己先跑了。 婷婷以她的行为追随父亲的命运，以表达： 我是你的女儿，我经历你当年做的事情，这是我对你的爱与忠诚。 荣格曾说: “生命中无意识的创伤未得到解决,会以一种宿命的形式重现于我们的生活中”。 人生如此巧妙，我们的恋爱带着原生家庭的创伤，命运一直在轮回，我们会重复父母的故事，选择的恋人也带着熟悉的吸引力，像极了我们的父亲或母亲。 婷婷爱上了一个和父亲如此相似的人，害羞、怯弱、临阵脱逃。 我们钟情于一个跟爸爸或妈妈相像的人，是在重复构建和父母的关系，重复体验与父母互动的安全依恋关系。 有时候，恋爱是原生家庭关系的一次轮回。
对婷婷而言，这种轮回有两层含义： 一是重温童年美好，疗愈原生家庭创伤。 二是体验爱而不得，成长自己，修炼自己的心。 后来，莉莉又将男友夺了回来；婷婷恢复单身；“胖子”却陷入了情执，疑心莉莉和她老师关系不纯，在一天清晨捅死了老师。 关系里的患得患失，贪嗔痴，爱而求不得，挑拨起人内心的欲望，揭露出原生家庭的关系模式。 被欲望吞噬的人像“胖子”，以惨烈的方式将自己献祭给了青春； 懂得放手的婷婷，穿越了功课，在悲哀和心痛中成长了。 这场多角青春恋爱最终以激烈而疼痛的方式结束了。 当我们剥离幻想，有意识觉察自己的欲望，懂得适时放手，亲密关系就不再是单纯的轮回，而是修炼的道场，修炼自己的心，让我们从孩子进化为成人。 婷婷培育了一个盆栽，一直开不出花；后来悄然长出了花骨朵。
这个具有象征意义的镜头意味着，晚熟的婷婷经历了刻骨铭心的恋爱功课，疗愈了自己，修炼了自己的心。 学会了放手，从青涩懵懂，到清醒成长，生命之花终于成熟绽放。
中年课题：重遇初恋，再活一次，会怎样？ 爸爸简南俊人到中年，也遇见了很多中年人的课题。 公司濒临倒闭，他借着出差日本的机会，和初恋情人阿瑞偷偷约会。 初恋哭诉南俊无情，怨念了他30年：为什么当年抛弃了我？你知不知道我一直在等你，却等不来？ 南俊解释说： 你希望我上电机拿博士，你问过我心里真正想做什么？我考上了，爸妈很开心，你也很开心，而我是最悲哀的人。
让最爱的人教我怎么活下去，怎么过日子，那是很悲哀的！ 心理学家说，爱情有3个阶段： 第1阶段，1+1=1幻想的爱： 我们将完美伴侣的想象投射到对方身上，爱情简直美好极了。你是我，我是你，我们宛如一体，不分彼此。 第2阶段，1+1=0幻想破灭： 随着关系的深入，我们看清对方真实的样子，不是我真正想要的，没有满足我的期待，幻想破灭，于是想要改造对方，双方开始权力斗争，陷入痛苦。 第3阶段，1+1=2接纳真实的爱： 彼此接纳对方真实的样子，愿意呈现真实的一面去互动，去联结，于是生出更深层次真实的爱。 能走到第三阶段，爱情就是彼此生命的重生。 但可惜的是，很多人的爱情止步第2阶段，幻想破灭后，改造伴侣失败，带着失望分手扬镳。
阿瑞和南俊一起旅行，聊人生、聊理想，像年轻时候一样约会，有牵手、有眼泪、有笑声、有拥抱，但面对初恋情人的投怀送抱，精神已经出轨的NJ却没有进一步的回应。 最后一天南俊去敲门，这次初恋情人不告而别，先一步离开了。 乍见之欢，两看相厌，只能风花雪月无法柴米油盐，不如一别两宽，各生欢喜，他们的爱情结束在第2阶段。 和阿瑞相爱，深入融合时，NJ感觉要被改造成自己不喜欢的样子，一部分自我和生命力被剥夺了。 我们被爱情吸引，本意是想要圆满自我，当在一起，爱到过度失去自我时，我们就想要逃离，回到单独，所以NJ第一次落跑，第二次退缩了。 回到家的南俊对妻子坦白： “我有机会去过一段年轻时候的日子，本来以为再活一次的话，会有什么不一样，结果差不多，好像没这个必要。” 人生即使有了再一次选择的机会， 内在脚本没变，人还是做出同样的选择，相爱的人最终还是经历别离。 老年终极课题：死之考验，为了生之醒觉 人一出生就注定有一个“悲剧”的结局——死亡，在终点静静等候。 生命的衰老和死亡是人生最后的旁观者。 婆婆中风成了植物人，医生交代，家人每天跟她说说话，说不定会有奇迹醒过来，于是一家人轮番上阵跟她说话。 睡着的婆婆，仿佛是一个沉默的生命旁观者。
身为老者，年轻人倾诉的困惑彷徨，脆弱悲伤，她全都知道。 但她沉默无语旁听一切，允许一切，也许什么都明白，却什么都不会表达。 这个沉默不语会触碰生命最本质的部分。 婆婆的睡着让一家人从不同程度开始成长，开始醒来，这个醒来让人看见真相和现实的冲突，是疼痛的，矛盾的，纠结的，具有冲击力的。 最先被冲击的是妻子敏敏，她每天照顾母亲最多，有一天丈夫NJ回来，看到她坐在房间里哭泣说： “我跟妈讲的东西都是一样的，每天讲一模一样，几分钟讲完了。我怎么这么少？我好像白活了，每天像傻子一样，在干什么？假如有一天我也跟妈一样……” 这次冲击让生命那个最大、最后的问题，撞击了她，触碰灵魂的内核，让她开始审问自己：“如果生命终有一别，终有一死，我的人生有什么意义？我为何而活？” 于是她开始走上内在成长，醒悟的道路，去寺庙修行了。 男主南俊也被敲醒过，公司面临生死存亡，被资本鞭打，他在公司被合伙人排挤，不得不一次次放弃诚实本真的自己和理想，向现实妥协、低头。 他郁郁不得志时来到母亲的床头说：“我已经睡着了，为什么一次次弄醒我，让我面对那些问题，如果你是我，你愿意醒过来吗？” 死之考验，是为了生之醒觉。 心理学家弗兰克说，我们需要催化剂，来激活和开启由于种种原因而关闭的部分。 于是，生命通过各种例如病痛、死亡、失业、破产、失恋等等“死”的考验，将我们一再从无明、麻木、沉睡中敲醒，让我们打开生命更多的可能性。 我们或许会渐渐明白： 人生一直在经历不同课题，内在意识一直改变和成长，如果我们不做出改变，自然和生命会以它的方式来一次次唤醒我们。 最终，我们会知道， 所谓人生八苦，不过是包装难看的礼物，生命的催醒剂。
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