最全整理传统山水画5大设色技法，必学教程，赶紧收藏！
国画山水画设色方法大全
——三境书画院
中国山水画有水墨画和设色画两类。
今天，三境书画院着重给大家讲一下“设色山水画”。
传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等。
水墨淡彩
以笔取形以墨取色，以少量淡透明色补之不足，不伤笔墨韵味。
清王原祁说“不重取色，专主取气”，色不可夺墨。
“色以清用”，显出清纯朗透。
▲萧谦中画作水墨淡彩作品赏析
水墨淡彩的要点，简单来说：
在山水画中可以用淡墨补充一下画面，但是不能“喧宾夺主”，要细微之处填充。
给大家分别讲解一下水墨淡彩中“局部设色”、“整体设色”的山水画画法，如下：
局部设色：
点景树干着淡赭石色，山石不着色；赭石或花青着土坡，山石不着色；石青、石绿着树叶，山石不着色或山石少量着淡赭石色；
整体设色：
在完整的笔墨底稿上，大面积使用赭石是色，一定要注意：色要清淡。
浅绛山水
绛是指暗土红色。
浅绛山水即是在水墨勾皴染点的基础上，设以赭石（或加墨）为主，辅以花青、汁绿等的淡彩山水画。
最宜画秋景。
浅绛山水的设色次序，一般是墨骨 > 赭色 > 汁绿 > 花青等点饰而成。
▲张大千画：秋风旧痕图轴
具体画法如下：
第一，先用淡墨画出大体轮廓，再用较深的墨加以皴擦，等干了之后再设色。
设色上就有了讲究。
第二，在景物上，讲究由淡到深渲染数次，等到全干，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。
就比如说，在画山石阳面有时用淡赭，也可以用赭黄；
▲张大千画：秋风旧痕图轴（局部）
树叶，草坡等地方，用汁绿或花青。
▲张大千画：秋风旧痕图轴（局部）
天、水、云、烟，用墨或墨青、墨绿染；
最后用汁绿等点苔、勾草或再加勾皴。
▲张大千画：秋风旧痕图轴（局部）
浅绛山水主要用的是赭石，花青、藤黄三色加上墨。
由此延伸而出的是：深浅赭色、浅墨、浅黄、深浅花青、深浅墨青、深浅汁绿（老绿、苦绿）等的变化。
注意：
泼墨加赭的浅绛山水画法是诸多画家的常用之法。
它要求行笔大胆，不提笔，不死板，可重笔，还需要注意留白与随形的变化。
如果说具体的着色方法，一般使用的方法是：填色法、嵌色法、平涂法。
青绿山水
青绿山水分小青绿和大青绿两种。
小青绿是在水墨淡彩或浅绛色的基础上薄施石青、石绿；
大青绿以色为主，墨骨多勾廓，少皴笔或无皴笔，所谓“空勾无皴”。
▲张大千 1943年作 闲吟策杖倚天风
以大青绿画法举例，大青绿多为工笔或工写兼之，大多在熟宣或绢上作画。
具体的画法步骤如下：
第一：
先用淡墨在熟宣等纸上打好初稿，再用墨线勾勒好画稿景色。
第二：
用赭石色分染树干、建筑物。
山石部分呢，要用赭石色染下面一部分，凸显出山石立体感；
远山可用赭石染出上深下淡的效果，再用朱砂或朱磦染山顶。
第三，等画稿干后，用石绿、石青（在明部位多用石绿，暗部位多用石青）。
逐遍加染，上色要果断利索，不能来回涂抹。
最后用墨以轻重浓淡结合勾勒出来山体主要部位。
在山石暗部再略加皴擦以增强山的立体与厚度，待画面干后点苔完成作品。
金碧山水
金碧山水是中国山水画之一。
以泥金、石青和石绿三种颜料作为主色，比'青绿山水'多泥金一色。
▲张大千
画法步骤如下：
第一：
以双勾法画出枝干，注意枝干朝向右侧，皴擦树干并点苔。
第二：左侧画主树，遮挡住第一步画出树木的一部分，主树树叶为针叶，注意叶片细长且向上。
第三：添画右侧山石，在山石四周表面画出植物。
第四：中景处山石高耸垂直，排列较整齐。
第五：绘制远山时墨色要淡，勾勒出外围轮廓即可，注意远山小、近山大的规律。
第六：用淡墨染画山体阴暗面，并皴擦山体阳面。
第七：调和赭石，勾出房屋轮廓，并为近景处树干着色。
第八：调和花青和藤黄染画近、中景的部分山石；
调和花青，染画中、远景处部分山石，为之后整体着色奠定色彩基础。
第九：调翠绿和藏青色按照上一部分确定的山体颜色并染画山体。
注意山顶颜色更浓重。
第十：最后为山体、树木等配景轮廓勾画金边；
调和钛白，勾出山体周围云朵轮廓；
题字落款。
没骨山水
“没骨”是中国画技法的名称。
指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。
▲仿杨升峒关蒲雪图
▶没骨山水画中的树木画法：
第一，勾勒树木、景点。
第二，用浓石绿勾画树叶。用赭石或石绿染树干，用色要淡，一遍效果不佳可染第二遍。
用赭石或汁绿打底染树叶，红树可染朱砂或朱磦。
第三，用草绿勾画松针，待干后再用浓花青或浓石青复添点加，注意疏密、大小、枯湿相间。
▶没骨山水画中的山石画法：
山石用赭石染下部，用三绿或草绿从山石上部染下，上重下轻。
待干后用头绿染山石上部。
要注意山石的前后、远近，近深远淡，层层加染，视效果而定。
山水画的设色方法，想必大家都有了一定了解。
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