蝉园老人方介堪篆书作品赏析
方介堪 (1901——1987) 名岩，字介堪，以字行。晚号蝉园老人、晚香堂主，斋称玉篆楼。浙江永嘉人（今温州市）。方介堪为西泠印社的早期社员，曾延为故宫博物院编辑。方介堪精书法、擅篆刻，对金石学、考古学有很深的研究。方介堪篆刻作品，不论是取法古玺、秦铸和汉凿，都有笔有墨，势态流动，格局宽大，气息浑厚。方介堪挺劲而不削薄的仿汉印和惟妙惟肖的鸟虫篆印，备受世人推崇。他所作篆书，典雅、挺劲、工稳一如其印。如隶书宗《史晨碑》，得汉人气韵。真、行、草取法晋、唐，不求工而自工。方介堪虽至耄耋之年而手不颤，作小篆匀净圆润。方介堪能诗，曾为《瓦当印谱》题五律一首：“阿房秦故址，长乐汉时宫。古甓参金石，奇文证异同。营陶思旧制，摹枋夺天工。灿烂联双璧，童林艺苑宗。”
方介堪是有名的金石学家、书法家、篆刻家、画家、诗人、鉴赏家、教育家，有着多方面的修养与技能。工书，能画，尤擅篆刻，他的艺术创造、学术著作与教育事业这三项成就，也都突出在一个“印”字上。郑逸梅曾在《艺林散叶》中有“方介堪由刻而书，由书而画，由画而诗”之评断。
方介堪书法作品欣赏
方介堪生来性近翰墨，少时跟父亲写字刻印。方介堪学习篆刻，先从浙派入手。其后来以刻玉印驰名上海滩，加入西泠印社。因为其对玉印类情有独钟，功夫独到。玉印因材料远较铜印珍贵，所以多数制作时务求精工。又因质地坚结，刻时较多用中锋，又不若铜印之锈蚀而出现斑驳。大多以细而坚挺的白文出之，也有其他风格。
方介堪书法作品欣赏
世人着重推崇方介堪的仿汉印和鸟虫篆印。他的仿汉玉印的特点为：“挺劲而不削薄，雅逸而不小巧，工隐而不平板，蕴含着典丽、安祥和洒脱的神情。”“先生白文印瘦劲中见温雅，起止转运交代分明而典丽流动，盖浸淫古玉印有得故也。”
方介堪书法作品欣赏
在篆刻玉印中有很多鸟虫书，方介堪对鸟虫书有很高超的水平。鸟虫篆是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。始见于东周，多用于兵器(戈、剑等)及用器上，这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。除线条蟠曲如虫蛇外，其笔画之起止端每扩大成鸟头。
方介堪书法作品欣赏
方介堪摹录古玉印时，得悟鸟虫篆添头加足之理，中岁以後，刻意研究，所以能做到随意变化，着手成文，几乎无一字不可以作鸟虫篆。其印和谐佳妙，世人无不佩服得五体投地，方介堪亦颇以此自豪。曾作诗以记之：“戈头矛角殳书体，柳叶游丝鸟篆文。我欲探微通画理，恍如腕底起风云。”
方介堪书法作品欣赏
方介堪书法作品欣赏
方介堪书法作品欣赏
方介堪书法作品欣赏
方介堪书法作品欣赏
方介堪是有名的金石学家、书法家、篆刻家、画家、诗人、鉴赏家、教育家，有着多方面的修养与技能。工书，能画，尤擅篆刻，他的艺术创造、学术著作与教育事业这三项成就，也都突出在一个“印”字上。郑逸梅曾在《艺林散叶》中有“方介堪由刻而书，由书而画，由画而诗”之评断。
方介堪书法作品欣赏
方介堪生来性近翰墨，少时跟父亲写字刻印。方介堪学习篆刻，先从浙派入手。其后来以刻玉印驰名上海滩，加入西泠印社。因为其对玉印类情有独钟，功夫独到。玉印因材料远较铜印珍贵，所以多数制作时务求精工。又因质地坚结，刻时较多用中锋，又不若铜印之锈蚀而出现斑驳。大多以细而坚挺的白文出之，也有其他风格。
方介堪书法作品欣赏
世人着重推崇方介堪的仿汉印和鸟虫篆印。他的仿汉玉印的特点为：“挺劲而不削薄，雅逸而不小巧，工隐而不平板，蕴含着典丽、安祥和洒脱的神情。”“先生白文印瘦劲中见温雅，起止转运交代分明而典丽流动，盖浸淫古玉印有得故也。”
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在篆刻玉印中有很多鸟虫书，方介堪对鸟虫书有很高超的水平。鸟虫篆是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。始见于东周，多用于兵器(戈、剑等)及用器上，这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。除线条蟠曲如虫蛇外，其笔画之起止端每扩大成鸟头。
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方介堪摹录古玉印时，得悟鸟虫篆添头加足之理，中岁以後，刻意研究，所以能做到随意变化，着手成文，几乎无一字不可以作鸟虫篆。其印和谐佳妙，世人无不佩服得五体投地，方介堪亦颇以此自豪。曾作诗以记之：“戈头矛角殳书体，柳叶游丝鸟篆文。我欲探微通画理，恍如腕底起风云。”
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