胡振宇、徐芒耀、王羽天及崔小冬四人油画联展
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前言摘要
绘画、音乐、舞蹈等艺术因材质、媒介和语言的不同，创造出不同样式的美。油画色彩丰富、层次微妙、表现力强，具有独特的魅力。油画本体语言的色感、触感、质感很大程度上是对“媒介”性能的掌握和使用。它积淀了历代画家的探索，呈现出丰富的经验、内涵和精神，世代传承。一个画家的创作经验可以通过对本体语言规律的认知，并在此基础上进行个人的探索、感悟、创新而得以发挥和积淀。
这里展示了胡振宇、徐芒耀、王羽天、崔小冬四位画家的油画，折射出他们在语言追索中的感悟，在感悟中的认知，在认知中的实践。学在路上，思在路上，行在路上。这就是他们秉持的过程美学和求索精神。
这个画展给予人们的启示是：油画语言的追索对于一个油画家而言是十分重要的。风格是在此基础上自然而然地形成的。油画作为语言不是简单的情感发泄，而是通过对情感、媒介进行有序的组织，通过构图、色彩、造型、笔触，以及它们之间关系的把握和处理，才能升华为审美的表现。所以，油画语言的追索，是每一个油画家终生的志业。
“PART 01”
胡振宇油画的美学特质
在画布上重建人与自然的审美关系
洒脱的笔触、绚丽的色彩、美丽的景色
通过象形的写实
赋彩的浪漫、生动的意境
被注入了深刻细腻的情感和哲理思考的能量
具有了油画语言的审美特质
社会性的视觉力量
自然美是源于人的社会实践
艺术家在人与大自然亲密接触中
善于体验、发现、感知
存在于自然事物中
审美属性和特征
如色彩、线条、形状、声音
峥嵘岁月
130×200cm
1976
祖国
146×160cm
1981-1982
天灾-5.12纪实
150×180cm
2008-2009
冬日
80×100cm
2015
荷兰少女
47×42cm
2015
塞纳河上的船
66×86cm
2015
乡村节日
80×100cm
2015
莎士比亚故居见闻
54×60cm
2016
山间的小镇
27×38cm
2017
罗滕堡街景
43×32cm
2018
夕阳下的海德堡
32×43cm
2018
“PART 02”
追逐极致——芒耀之道
十九世纪
以法国为首的西方具象绘画
值得我们怀着敬意
以严谨的学术态度
深湛研究和缜密地实践
如果我这辈子，能努力把写实画画得有水平
就觉得这辈子活得很有意义
过得挺实在
我是学19世纪绘画技术的21世纪人
想法与前人不同
画家如只知道画
而画面上没有现代人想看的东西
会显得矫饰，陈腐……
我的梦系列之四
141×150cm
1990
巴黎阿尼埃尔·乔夫瓦街
162×114cm
1993
视焦距变位系列之一
110×145cm
1995
妮娜
70×51cm
2008
陕北老农
81×66cm
2008
英子
80×40cm
2013
走台之前
80×40cm
2017
门前的维维亚纳
73×50cm
2018
林朝阳女士肖像
85×65cm
2018
中东来客
120×80cm
2019
“PART 03”
平居澹素——以默自守
绘画因其黑的凝重和沉稳
衬托出了白的典雅和纯净
素以为绚
首先是“洁白”的意思
而这“白”，既应是画家的人格
也是一张画的灵魂
绘画中还体现一种“简约”的造型特质
在画面里呈现出
一种对造型整体感的高度概括性
“概括”并不意味着对形象的丰富性的忽略
相反
对画面之中的“细节”的敏感
那些可以称之对象性格特征及微妙之处
使之能够
对其中的要素加以取舍和提炼
椅子上的姑娘
80×100cm
1989
安闲之一
112×145cm
2012
遥望
200×120cm
2014
百合花
40×50cm
2019
欧洲小镇
73×60cm
2019
法国小镇
60×60cm
2021
玫瑰与书
100×100cm
2021
桃子
91×117cm
2021
露台上的桃子
139×93cm
2015
阳台上的静物
80×100cm
2018
“PART 04”
崔小冬及其油画之路
他并不追求绘画的文学性描绘和观念形态的诠释
而是从他的放笔直写的素描研究那里
直面对象本身
强调绘画的“直观呈现”
努力去揭示对象“是其所是”的本真状态
正是这样一种直写
使我们在小冬的画里
分明看到古典绘画的神气
却不露样式化模仿的痕迹
崔小冬以数十年磨一剑的功力
努力传承西方油画的格调与品质
他是少数真正领悟西方油画奥妙的艺术家之一
在《不期而至》中
人们完全有理由认为
崔小冬进入了欧洲油画传统的内部与核心
背
60×50cm
2009
科隆教堂
130×160cm
2014
窗边
160×130cm
2018
春归茶香时
190×125cm
2019-2020
镜前
90×72cm
2019
深深的白桦林
145×150cm
2019
不要问我从哪里来
150×160cm
2020
闪亮的日子
180×145cm
2020
美丽世界
160×130cm
2007-2008
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