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【宅府文化】浅谈中国古建筑的屋脊装饰

中国古建筑的屋顶,一般用板瓦、筒瓦覆盖,用瓦条、砖或脊筒垒砌屋脊,按其位置称为正脊、垂脊、戗(qiang四声)脊等。

屋脊是屋顶上最容易漏雨的地方,在结构上加以覆盖是完全必要的。古代建筑的能工巧匠在解决这个功能问题的同时,更加注意了它的艺术处理,由简单的样式逐渐演变发展成形式多样的各种屋脊装饰。这些装饰是中国古建筑装饰的一大特点。实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。

鸱尾:正脊两段的构件,后代一般称为鸱尾.有说法起源于汉代.北魏云岗石窟九窟造型清晰.

鸱吻:鸱尾的形状,在中唐开始发生变化,前端改为兽首,张口吞脊,已经由"尾"变为"吻 ",这种式样习惯上称为鸱吻.(高宽比例约为十比五)

  龙吻:鸱吻的发展形式是龙吻,也就是龙型的鸱吻,唇后出前爪,尾部出后爪抓住尾尖,留出一个空洞(高宽比例约为十比八)

龙吻在金、元尚未普遍,但是已经明显的显示出尾部上翘后卷的样式,如永乐宫重阳殿的龙吻。

明代宫殿庙宇中的龙吻,尾部多向后卷,背上安“箭把”、“背兽”已经成为常见的附属构件。有些庙宇的建筑中还加上了铁制的“拒鹊”,如山西晋祠圣母殿的龙吻。

清朝工部工程做法称“鸱吻”、“龙吻”为正吻或大吻,规定高宽比例为十比七点五,避免了前代过肥过瘦的形象。清代许多地方建筑中的龙吻式样非常华丽,更加成为古代匠师在脊饰艺术创作中的重点构件。

鱼吻:在屋脊装饰中与鸱尾同时的还有一种鱼吻。形如飞鱼,尾上翘。明清时期,鱼吻也是一些地方建筑中常见的形式。

兽头:宋代许多建筑正脊两端不用鸱吻而用“兽头”。兽头造型与垂兽相似,首向外,尾向内,兽角突起。明清城门楼上仍保留有兽头装饰。

金凤:我国传统建筑,除对正脊两端进行装饰外,还注重对正脊中央的装饰。造型优美,为后来的屋脊装饰产生影响。

火珠:火珠也是屋脊正中的一种装饰,隋代开始出现。

宋《营造法式》规定宗教建筑中正脊正中用的火珠,分为两焰、四焰、八焰等不同式样。这个规定对后世建筑屋脊装饰影响很大,在民居中火珠演变为太阳形。据说,这是借太阳光辉来驱除邪鬼的一种法器。

明清时期的宗教建筑大多数在正脊中央装饰繁复的琉璃龛、宝瓶、琉璃楼阁,有的还夹杂一些神仙故事。现今的民居中还可以看到这一类型的火珠装饰,如“二龙抢珠”、“双龙朝三星”等。象征辟邪与祁福之意。

垂兽和戗兽:屋顶垂饰的装饰是在尽端安垂兽。整体很薄,仅仅雕出面部类似兽头。屋顶戗脊尽头安戗兽,戗兽式样与垂兽相同。

明清时期垂兽和戗兽,都雕刻出完整的兽头,须向后卷,束起如火焰状,头下刻出部分鳞身。

蹲兽:戗脊一般分为前后两段,前段俗称岔脊。岔脊的屋脊装饰称为蹲兽,又称跑兽。

清初颁布的《工部工程做法则例》规定没个屋角用蹲兽可多达9个。清太和殿则为十个,是古建筑中使用走兽最多的。也是中国宫殿史上独一无二的,显示了皇权至高无上的威仪。

现在大家常见的是“仙人骑凤”引领蹲兽的形式。

关于仙人骑凤,传说战国时期,齐国的国君齐缗王在一大战中作中失败,后面遇到敌人紧逼,前面又有波涛汹涌的大江阻路,走投无路之时,突然,一只大鸟飞落眼前,齐缗王急忙骑上大鸟,渡过大江,化险为夷。因此人们把他放在建筑脊端,寓意着逢凶化吉。

仙人后坐姿排列着一队蹲兽,根据建筑规模和等级不同而数目有所不同,多为一、三、五、七、九等单数。它们依次是:龙、鸱吻(龙的九子之一)、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛。故宫太和殿在最后增加了一个行什。数目越多,表示级别越高。

2.鸱吻:喜欢四处眺望,因此在檐角的前面。

3.凤:象征尊贵、有圣德之人。据《史记·日者列传》:“凤凰不与燕雀为群。”凤是吉瑞的象征,亦是皇后的代称。

4.狮子:代表勇猛、威严。《传灯录》记载:“狮子吼云:‘天上天下,唯我独尊’。狮子作吼,群兽慑伏。”

5天马、海马:象征着威德通天入海,畅达四方。

6狻猊:古书记载是与狮子同类的猛兽,也有说为龙的九子之一。传说能食虎豹,有率从百兽之意。

7狎鱼,是海中异兽,传说和狻猊都是兴云作雨、灭火防灾的神。

8.獬豸:古代传说中的猛兽,与狮子类同。《异物志》中说“东北荒中有兽,名獬豸”。传说能辨别是非曲直,独角,又有神羊之称,是勇猛、公正的象征。

9斗牛:说中是一种虬龙,据《宸垣识略》载:“西内海子中有斗牛……遇阴雨作云雾,常蜿蜒道路旁及金鳌玉栋坊之上。”传说是一种兴云作雨、镇火防灾的吉祥物。

10.行什:一种带翅膀猴面孔的人像。

总之把这些动物兽像放在古建筑的屋脊之上,用以象征帝王的圣德与宗庙建筑的尊贵地位:象征主持公道与剪除邪恶,象征消灾灭祸与逢凶化吉。

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