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鲜于枢《行书诗赞》

鲜于枢《行书诗赞》

鲜于枢行书诗赞 特色及评论

鲜于枢,至元间,官江浙行省部事。公卿入词翰,屡荐入馆阁,晚年于西湖虎林营一室,不问俗事,闭门谢客,调琴作诗,常酒酣豪放,吟诗作字,奇态横生,醒人耳目,鉴赏古玩,以书翰终其生。可以说这是一本难得的有关于古代行书的珍贵宝典,读者定要好好翻阅与学习。  《鲜于枢行书诗赞》为墨迹本。大德六年(一三零二)作。纸本。纵四十三点五厘米,横八百七十六点四厘米。后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺《幽》,《流》,《求》,《讴》,《球》,《牛》六韵。此卷笔力雄劲,奇态横生,为传世鲜于枢墨迹中之精品。卷后有陆居仁次韵二章,书法非常可观。此卷现在藏于上海博物馆,香港书谱社曾有影印本画世。鲜于枢的行书以宽博,圆融,雄劲为本,与猛厉风格的草书颇有所不同。他在书写时给人以不急不徐,雍容不迫的大方自然的感觉。所以有人用“温婉劲利,毕臻其趣”八字来概括他的行书特点。他在书写时往往注意细节的处理,诸如对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。都是显现出其作为元代一流书家的本色。鲜于枢的表现样式是十分迷人的,有人曾用“彩带书卷”来形容他的外在形式感,也有人用“意度中藏,风骨外露”的比喻加以审视。其价值可贵,值得一看。 鲜于枢行书诗赞 内容简介 本书是《中国墨迹经典》中的一册,收入了元朝书画家鲜于枢的《行书诗赞》。 本贴以大十六开本印刷,印刷精美,较好地再现了原作的精髓,实为书法爱好者研习、临摹之佳品。 鲜于枢行书诗赞 本书前言 《鲜于枢行书诗赞》简介  鲜于枢生于元宪宗六年《二一五六》,卒于成宗大德五年(二二。二,字伯机,自书一作伯几,号困学民,亦号直案老人、寄直老人、虎林隐吏。鲜于氏为箕子后裔,故亦自号箕子之裔,河北渔阳(今天津蓟县》人,居杭州。至元间,官江浙行省都事。公卿入词翰,屡荐入馆阁,不果用。官至太常寺典簿。鲜于枢文人本色,并不醉心仕途,常酒酣豪放,吟诗作字,奇态横生,醒人耳目。晚年于西湖虎林营一室,曰困学斋,闭门谢客,不问俗事,调琴作书,鉴赏古玩,以书翰终其生。  《鲜于枢行书诗赞》为墨迹本。大德六年(一三0二》作。纸本。纵四十三点五厘米,横八百七十六点四厘米。前书《雪庵像赞》(雪庵即释溥光)诗;后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺『幽气『流』、『求气』『讴』、一球』、『牛』六韵。此卷笔力雄劲,奇态横生,为传世鲜于枢墨迹中之精品。卷后有陆居仁次韵二章,书法亦甚可观。此卷现藏上海博物馆,香港书谱社曾有影印本面世。  鲜于枢的行书以宽博、圆融、雄劲为本,与猛厉风格的草书颇有所不同。他在书写时给人以不疾不徐、雍容不迫的大方自然的感觉。所以有人用『温婉劲利,毕臻其趣』八字来概括他的行书特点。他在书写时往往注意细节的处理,诸如对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。都是显现出其作为元代一流书家的本色。  鲜于枢与赵孟頫一样都是元代复古型书家,他们二人都是功力极为深厚,于点画、结构处理均十分精致而不苟且,试图恢复晋唐书法的迷人神采。正是在这种思想的指导下,他们在运笔中强调中锋、在气息上力图透溢出文人悠闲的意趣,故而在单个字的造型上亦是多取古人之法,突破不大,每观一字均似曾相识,这是比较可惜的.其实,他们在运笔上是功力过人的。赵孟頫曾说过「结字因时相传,而用笔千古不易气但恰恰在这方面他们的突破并不十分明显。但他的表现样式依然是十分迷人的,有人曾网『彩带卷舒』来形容他的外在形式感,也有人用「意度中藏,风骨外露』的比喻来加以审视,都说明了自身观察的独特角度,或许赵孟頫说的『笔笔皆有古法,足为至宝一的评价更为允当。                                     胡传海 鲜于枢行书诗赞 作者介绍 鲜于枢,生于宪宗六年(一二五六),字伯机,字书一作伯几,号困学民,虎林隐吏。

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