东汉碑刻讲座 16 方劲高古隶书——鲜于璜碑
方劲高古隶书——鲜于璜碑
任启政
《鲜于璜碑》，全称《汉雁门太守鲜于璜碑》，立于东汉延熹八年（165年）。1972年5月出土于天津市武清县，现藏天津市历史博物馆。碑为圭形，高242厘米，宽81至83厘米。
碑额阳刻篆书“汉雁门太守鲜于璜碑”。碑阳、碑阴均阴刻隶书铭文。碑阳16行，行35字；碑阴15行，行25字，共计827字，出土时仅7字泐损，通碑字迹清晰完好。此碑在历代文献和金石书籍中均无著录，是新中国建国以来发现的字数最多，保存完整的一通汉碑，且此碑的书法艺术水平很高。
一，《鲜于璜碑》的艺术特点。
1. 字体古朴雄健。
这种古朴的意趣首先表现在书刻从大处着眼，在细微处不假修饰。一是刻工在刻并列的横画时，往往是先把横画全部刻出，然后再刻连接的竖画，这与书写时的笔顺不同，因而转折处的刀意重于笔意，原来墨迹的微妙处无法表现出来，小竖画也刻得简直率意，如“讳、璜、伯、谦”等字；
二是刊刻用双刀，即沿着笔画的上下边沿行刀，在起笔处往往再垂直切一刀，造成所谓方笔；三是转折的笔画做两个笔画刻，其衔接处多呈硬棱；四是对一个字的主笔，如长撇、大捺，则认真模拟笔迹，即细微处逼真传神。
2. 用笔浑厚凝重。
《鲜于璜碑》用笔粗重有力，锋芒含蓄，笔厚气厚，不失灵动。与《张迁碑》、《衡方碑》的粗重用笔相似。由于该碑泐损较轻，字形与笔画保存完好，较之上述两碑更显端庄，方正，雄强。如“讳”字的“言”字旁，六个横画方起方收，如同现代黑体字写法，皆粗壮宽厚。
3. 结字稚朴古拙。
虽然这一特点与《张迁碑》相同，但不如《张迁碑》字体变化大，长短不一，大小不一。《鲜于璜碑》结字以扁形为主，笔画多的字靠调节笔画的粗细来压缩字形，如“璜、谦、曜、礼”的右半部，“嗣、执、懿”的左半部。
只有个别字加长，如“事、屡、属、应、匮”等字。有的字在方整中求险奇，但险而不危，奇而不怪。如“祖、殷、胶、招”等字右部压缩变小，使字形左右对比强烈；“辉、闻、所、示”等字的竖画加长；“辽、慰、边、惠”等字的心底捺画加长加重；“友”字横画的倾斜，均使结字发生变化，时出意外而又不越法度，给人一种稚朴古拙的感觉。
与《张迁碑》、《西狭颂》、《衡方碑》相比较，能熔雄强、端庄、朴茂、稚拙于一炉，自成面貌，堪称书兼众美。
4. 每个字都靠界格上沿书写。
《鲜于璜碑》的章法与其它汉碑一样——竖成行，横成列，排列整齐。不同点是：其碑刻有界格，每个字都靠界格的上沿，上齐下不齐。虽然每字都不越格，但字的大小，长短不求一律，各尽其势自由发挥，因而显得既严谨又不板滞，犹如列队严整的武士，雄强彪悍而又有礼法。这种在隶书作品中，易于形成云鹤游天，飞动飘举的意境。
二，《鲜于璜碑》笔法特点。
1. 横画的写法。
如碑中的“讳、于、子“等字的横画，两端方齐，方笔突出，笔画粗重浑厚，有万钧不屈之力。写这种笔画入笔时逆锋向左上端一定要行到、填实，然后迅速下蹲挫锋向右行笔，行笔中锋要正，铺毫做到万毫齐力，至右端后骤然止笔，回锋上提收笔。线条的粗壮饱满与平直是用笔成败的关键。
2. 折笔的写法。
横画在行至右端时，略提笔调锋，即改向下折，如“字、伯、苗、裔“等字。折处要斩截，方齐，行笔时提笔调锋是关键。笔锋调不正，改向后下行必然是偏锋，如此则下行竖画不能浑厚有力。此碑方折较多，但也用圆折，如“郡、部”的双耳旁及“司、马”等字，在行笔时转笔挫锋，圆浑而遒劲。
3. 撇画的写法。
如“应、辟、大、府、属”等字的撇画，撇在左弯环行笔时，有的圆转中兼方折，似克服巨大阻力，力量强劲，如“应、大、尉”等字；有的圆转遒健，笔力畅达，如“辟、府、属”等字。有的收笔回锋浑圆；有的收笔方截；有的落锋、收笔粗细匀称；有的收笔处重按反粗；或蓄其势或尽其势皆恰到好处。
4捺画的写法。
捺画是《鲜于璜碑》极力突出的笔画，尤其是平捺、斜捺，因其多是一个字的主笔，所以写得不仅厚重，而且雄健，既有特色，又有变化。如同为斜捺的“族、友、故”三字，“族”字写得浑圆飞动，下笔后顺势边行边按，当行至捺端处尽力按下，然后又顺其势向右上婉转而出，笔画给人一种笨拙但不刻板的感觉；“友”字的捺可谓“蚕头雁尾”，逆锋入笔，然后折锋并略向上逆行回笔，逐渐用力按笔铺毫向右下行笔，至捺端处提锋向右上轻轻而出，至出锋处又迅疾抢锋回收。
此画妙在捺脚处似方似圆，亦方亦圆，出锋处似出未出，既上扬又含蓄；“故”字捺笔方入方出，入笔处如写方笔横画，逆锋向上再向下重按，挫锋渐提而行，然后渐次向右下方边行边按，至捺脚处重顿而出，出锋处笔锋留驻后回收。此笔画力感最强，分量最足，刚健雄强，颇有几分霸气。在斜捺中“迁、辽、边”等字的走之又各有姿态，或直或曲，或一拖直下，或一波三折，各尽其妙。
三，《鲜于璜碑》的结字特点。
1. 整体特点。
在整体上，字呈扁方，上下紧密，中宫紧收，强化主笔，以尽其势，特别是强调夸张捺画的两端，紧缩余笔以呈厚重茂密之态，同时对字内结构笔画给以自由灵活处理，达到既重心稳定，又动势强烈，舒展飞扬。
2. 上下结构。
凡上下结构之字，皆笔画重叠紧密，使其密不透风。为了不使字形过长，必要时还减省笔画，如“业、灵、旧、誉、属”等字。
3. 左右结构。
左右结构之字，不强调左右两部分相等，而是紧缩左右间的空白，使其不等分，其横势是用强化伸展横画来实现的。如“嗣、礼、服、辟、尉”等字。
4. 险绝之字。
有些字在平正稳定中还善于造险化险，如“戴”字右戈似若不经意地向右斜出，又用腰间一小弯环短竖向左下方把它拦住，使这个字十分安稳别致。“温”字的左边三点水与右边的“日”、“皿”交相错落咬合，可谓匠心独运，使整个字既紧密稳定又险夷互见。
“闺、闻、门”等字是典型的四方平正稳定型的字，可是门框的右竖却写成了向左伸展的撇画，使整个字势在稳定的基础上变得异乎寻常。同为心字底的“惠”与“应”；同为走之的“迁”与“延”、“道”等字，或险或正各不相同，就连各部分都对称的“鼎”字，也被改造成不对称状，别有意趣。在字势平正中写出不平正，在端庄中写出稚拙，一字一奇，《鲜于璜碑》可谓典范。
END
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