说到赵孟頫,很多人都知道他是楷书四大家之一。但是有人说他的书法圆润柔弱,其实这是对他的一种误解。我们从这幅书法之中,可以感受到赵孟頫的刚劲之感。
赵孟頫是南宋皇室后裔,到了元代之后,他又出仕元朝,所以在文人的审美之中,他的人品有问题。所以他的书法也受到了不同程度的贬低,因人废书也是衡量书法的标准之一,很多人书法写得很好,但是人品低下,仍然不会受到后人的重视,甚至有些不屑。
赵孟頫就是处于这么尴尬的一个境地,关于他的人品后人也做出了客观的评价。他的书法也受到很多人的重视和称赞,这幅书法是他早年的作品,我们可以感受到他在笔法上的运用,刚劲有力转折方圆并用,柔弱之气在他的书法之中是不存在的。
《敕藏御服碑》是赵孟頫青年时期的作品,整体书法呈现出清新自然,结字爽朗之感。虽然是楷书作品,但是整幅书法却流露出行书的气息,字与字之间并没有相连的笔画,但是每个字又不显得孤立,反而使得整幅书法气韵相通一气呵成。
从这幅书法可以看出赵孟頫起笔的时候多以露锋为主,有的是藏锋逆入写出横画,体现出力道与节奏感。收笔的时候形态完整,圆浑饱满,并没有露锋之笔,显得浑厚稳重。
他的书法线条厚重充实,丝毫没有轻浮之感,如果说这样的楷书具有柔弱之气,那么这样的评价是不对的。
赵孟頫在结字上方圆并用,在笔画转折处有的是方折有的是圆转,方折体现笔画的刚硬之气,圆转使笔画舒畅委婉,达到一种收放自如的艺术境界,是一个实力派书法家。
有很多人学习赵孟頫楷书的时候往往只注重它的表面形式,并没有进行深入的研究和学习,从而使自己的书法过于追求飘逸流畅,忽略的内在之美。所以练了很长时间,自己的书法依然具有软弱之气,从而给人一种赵孟頫书法就是柔弱媚俗的代名词。
如果我们能深入的临摹和学习赵孟頫的书法,会发现他书法的妙处,自然也不会认为他书法是媚俗柔弱之态。赵孟頫的书法经过很长一段时间的沉寂,真正让大家认可是在清代的书坛,当时赵体书法似乎是一种流行的书体,文人雅士以写一手赵体书法为荣。尤其是乾隆皇帝对赵体书法的推崇,让赵孟頫名满天下被世人皆知。
《敕藏御服碑》给我们带来的不仅是书法的表面形式,其笔法、结构和内在美才是值得我们学习的地方。后人称他为楷书四大家之一,并不是徒有虚名,而是实力所致。
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