小说中的人物类型

现实生活中，我们每一个人都承担着不同的社会角色。或是学生，或是老师，或是打工族，或是公务员。

而在小说中，我们笔下每一个人物也承担着不同的剧情角色。或是惩恶扬善的英雄，或是充满智慧的导师，或许是一同冒险的伙伴。

现实生活中的社会角色种类成千上万，但小说中常见的剧情角色类型却并不是很多。我们将这些剧情角色的类型，称之为“角色原型”。

无论是网络小说，还是实体小说，亦或漫画脚本、影视编剧，都无法脱离角色原型的作用。

常见的角色原型

对于作者而言，某些角色原型是不可或缺的。一旦少了它，你的故事就没法讲了。而某些角色原型，虽然并非必不可少，但有了它却可以使你的故事更为曲折，情节更加丰富。

小说中最常用的原型有：

英雄、导师、化形、阴影、门将、伙伴、对手、信使、愚人

当然，还有其他更多种类的角色原型，但它们大多是从这九种原型之中衍生出来的，这里就不一一介绍了。

一、英雄

作为小说的核心人物，主角们纷纷以各种类型的英雄形象登场。

英雄来源

小说中的英雄原型来自心理学中所讲的“自我”，独立于群体之外的个体人格。自我作为对自身与外界认知的起点，使人们认识自己、学会生存之道，构建与外界的联系，正符合英雄原型建立读者代入感的作用。

原型作用

英雄原型的首要作用便是作为连接读者与作品的桥梁，引领着读者对主角产生认同感。我们需要赋予英雄一些独特的品质，让每个读者都能从自己身上找到与英雄的相似之处，以及一些人类所共有的心理特征。

它们可以是：获得成功、被人理解、求取生存、得到自由、被人爱慕、展现自我、报仇雪恨等等。当英雄获得了读者的认同，读者便会将自己代入到英雄身上，透过英雄的双眼来看故事中的世界。

英雄原型的另一个作用就是成长。一般来说，小说中的主角都是成长最多的那个角色。英雄为了成长，需要通过学习来获取知识、智慧、能力、技巧。有些小说更是直接以主角的学习、成长为核心展开，这在近些年网络小说中盛行的升级流小说里十分常见。

另外，英雄通常都会起到解决事件的作用。一个平时很活跃，关键时刻却无所作为的主角是相当失败的。一般来说，至关重要的决策、战胜反派头目等工作都是属于英雄的，不要让他失业了。

牺牲精神是潜藏在人们内心深处最为崇高的品质。古代人用牺牲品沟通神灵，牺牲一词亦是神性化的象征。肯为了目标、理想，亦或集体利益做出牺牲，甚至是牺牲生命的人，便称得上英雄。

当然，有些作者塑造的本身就是一个自我中心的“反英雄”，让他为集体利益牺牲是不可能的。实际上，这种情况下主角的牺牲行为同样富有戏剧性。无论他是出于什么目的，只让剧情中的其他人物认为主角做出了自我牺牲，甚至对其予以称颂赞扬，便能达到良好的戏剧效果。

英雄种类

英雄原型的种类很多，和其他原型相组合的话，则会出现更多种不同的类型变化。从克里斯托弗的理论来看，英雄本身的类型大致有主动英雄、被动英雄、独行侠式英雄、集体中的英雄、反英雄、催化剂英雄等。

主动英雄与被动英雄的主要区别就在于，他们是自愿加入的冒险旅程，还是受外部因素影响而被迫加入的。通常前者会出现在主角推动剧情进展的小说中，后者则出现在剧情带动主角行动的小说中。

独行侠式的英雄在玄幻小说中十分常见，他们通常孑然一身，独自面对冒险的旅途。而集体式英雄则常常“拖家带口”，亦或有着团队伙伴。戏剧化的写法是，前一类型的主角往往会被迫进入集体环境中，而后者则通常被迫与其所在的集体分离。

反英雄是指被我们现实中的社会价值所排斥的人物类型。他们或许会如同《第一滴血》中的兰博般，是个身上的铠甲锈迹斑驳的英勇骑士，却拒绝融入新的社会，或被社会所拒绝。又或许会如同《死亡笔记》中的夜神月一般，是个被心中的阴影偏执所掌控，最终堕落、毁灭的古典式悲剧英雄。

催化剂英雄就如同化学反应中的催化剂一般，周围的角色因他而成长、发生变化，但他自身却基本没什么改变。侦探小说的主角大都是此种类型，《超人》之类的超级英雄也属此类。想尝试无敌型主角，催化剂式英雄是最好的出路。

英雄面具

英雄原型并不全是出现在主角身上，任何一个角色戴上了英雄的面具，都会临时担任起英雄原型的作用。

比如小说《盘龙》中，前期作为导师原型出现的德林柯沃特，为了让林雷逃出强敌的围攻而牺牲了自己，这时的他就变成了英雄。此类剧情在影视作品中也常有出现，经典电影《星球大战》（第一部）中，前期作为导师原型出现的欧比旺·克诺比，为了让卢克逃出死星而牺牲于达斯·维德的光剑之下，便是同一用法。

值得一提的是，如果带上英雄面具的是个负面的反派角色，这不但可以使该角色令人印象深刻，还会使你的小说显得更加真实合理，内涵丰富。

二、导师

约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》中，将训练英雄的角色称之为“智慧的长者”，这也致使导师原型们常常以老年人的形象出现。就像《哈利波特》中的邓布利多、《魔戒》中的甘道夫，乃至网络小说《盘龙》、《斗破苍穹》等作品里出现的戒指中的老爷爷。

导师来源

导师原型来自于“自性”，即我们体内与所有事物相连的那部分人格。克里斯托弗认为，导师原型代表了原型父母。就像亚瑟王的故事中，梅林代替了亚瑟王去世的父亲，成为了他的代理监护人。很多英雄之所以需要寻找导师，也是因为他们的父母无法作为楷模。

原型作用

英雄的主要任务之一便是成长、学习，而导师的关键性作用则是传授与训练。任何能使主角学到能力、知识、技巧的人、事、物，都属于这一原型。

导师的另一个重要作用便是馈赠。通过了导师考验的英雄通常能够从导师处获得礼物的馈赠，这些礼物包括了法宝、道具、重要的线索、珍贵的药品、不传的秘术等。当然，有些时候会出现先得到馈赠后出现导师的情况。比如，导师就呆在作为馈赠品之一的戒指里。

天下没有免费的午餐，想要从导师处习得技能或者得到馈赠，通常要先通过导师的考验。如果没有考验的情节，作者至少要给出一个合情合理的馈赠缘由。

除此之外，导师还具备打下伏笔、设置悬念、推动剧情进展等多种作用，这便要看作者的运用了。

导师种类

长期导师：长期的导师会在较长一段时间内反复出现，乃至于自始至终都伴随着主角的成长。如通常无限流小说中的“主神”、影片《007》中的间谍领袖M等都属此类。这类导师一般都要同时具有推动剧情进展的作用，否则难保不会变成一个不停出现给主角升级的外挂式角色。

阶段性导师：随着主角不断变得更加强大，过去的导师如果没有一同变化，恐怕就难以继续胜任了。这时便是前一个阶段性导师退场，新的导师上台的时候。这种类型的导师常见于升级流小说中，比如我吃西红柿的《吞噬星空》，几乎主角每一个阶段都有一个或几个不同的导师存在。

临时性导师：英雄随时都能够从其他角色身上学习到知识，如战斗中的主角从敌人身上学到了新的技能，那么这时的敌人就戴上了导师的面具，成了临时的导师。

多人导师：有时主角会在同一阶段接受多位导师的教导。这些不同的导师，会传授给主角不同的能力，或同一能力的不同部分。需要注意的是，不要让他们的作用相重复。

成长的导师：导师通常也是曾经的英雄，他们会把自己走完英雄旅程的经验教授给年轻的主角。不过有的导师自己还在英雄的旅程上，并没有走到终点。他们除了有教导主角的任务外，还需要解决自身的问题，同英雄一并成长。

负面的导师：有些负面角色会带上导师的面具，前来引诱英雄落入陷阱之中，或者走上歧途。如果主角最终能够识破诱骗，这本身也是一种知识和经验的增长。

内心的导师：有些主角似乎不需要导师的引导就能自行成长。仔细看看或许会发现，其实他已经将导师原型内化，给自己戴上了导师的面具。例如一些老桥段里，面对艰难险阻的主角，正在犹豫不决甚至准备放弃之时，不禁回忆起过往的种种，结果又给自己带来了前进的力量，这是便是内心导师的作用了。

三、门将

冒险的旅途中，通向新世界的大门前往往都被强大的门将所看守着，他们会把没有资格通过的人拦在门外。

门将来源

现实中，当从事新的工作、作出新的决定、融入新的环境等各种人生中的重大改变摆在我们面前时，往往都会出现各种各样的阻碍。糟糕的天气、怀有敌意的同事、感情的伤痕与依赖心理，甚至是无故的慵懒，这些被我们称之为“心魔”的阻碍，便是考验我们是否下定决心迎接改变的边界守门将。

原型作用

门将的首要作用便是考验英雄的能力。对于尚未足够强大就急匆匆踏上冒险旅程的新人而言，相比直接被BOSS秒杀掉，还是被门将拦住不得不打道回府来的更好些。

有时候门将并不算是敌对的一方，比如阻拦主角与恋人相会的父母、禁止主角参加比赛的老师等，这时他们所考验的或许并不是英雄的能力，而是踏上艰险旅途的决心。

门将的另一个作用就是引发冲突。除了门将本身和主角之间的冲突外，也可以引发门将背后的人物、势力与主角之间的冲突。

当然，一个强而有力的门将，也有给予怀着美好憧憬的天真英雄以当头棒喝，提醒他前面的旅程充满危险，并非一帆风顺的作用。

门将种类

在某些作品中，边界守门将会毫无变化地直接以“门将”的形象出现，比如漫画《死神》中瀞灵廷四扇门的守门将。但更多情况下门将的外表会变得多种多样，如保镖、黑客、接待员，甚至是一样道具、一栋建筑物、一种自然力量。

从身份上看，门将通常是反派头目的手下，如军官、卫兵、小喽啰等。有时门将也会是新世界中的中立人士，他们只负责考验来人的资格。而主角同一方的秘密支持者，有时也会带上门将的面具，负责考核英雄的技能。

从阻碍方式来看，门将们除了使用武力阻碍着主角，还有可能通过感情、法律、阴谋等方法进行阻拦，甚至是像狮身人面兽斯芬克斯一般提出谜语，解开才能通过等奇特的方法。

门将或许会是一个角色，也有可能为数众多，比如一支军队等。面对这种人数较多或者过于强大的门将，有时硬碰硬并不一定奏效。通过门将考验的方式除了正面迎击外，还包括计谋、贿赂、伪装成门将中的一员混入敌营等等。

对于英雄而言，能够利用门将的力量就再好不过了。将门将作为自我磨砺的对象、学习技能的导师，甚至是把门将化解为伙伴、收为手下等都比直接消灭掉更加有效。

剧情角色在故事情节中起到的作用模式，叙述学中称之为“叙述功能”。

对叙述功能的研究一般认为起源于俄国艺术理论家普洛普，他列举出七大类三十一种叙述功能。这七类分别是：一、反面角色，二、捐献者，三、助手，四、公主和她的父亲，五、送信人，六、英雄，七、假英雄。

普洛普的理论对叙述结构的研究有着重要的意义，但由于诸多限制，他所提出的叙述功能在今天看来并不完全适用。

回到上一章提到的角色原型。我们在这无数种叙述功能分类中选取出比较神话学家约瑟夫·坎贝尔的理论作为基础，结合今天的文艺影视作品，重新进行九种角色原型的分类。

四、愚人

愚人原型在某些方面与塔罗牌大阿卡纳中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心里原型中的“愚者”原型。它拥有狡诈、滑稽、慵懒、贪婪、机敏等诸多特点，常常为故事带来喜剧性调剂。

原型作用

愚人拥有许多重要的作用，他们需要打破过度膨胀的自我，将自以为是的英雄拉回现实。他们通过恶作剧或口误来揪出愚蠢与虚伪，警示墨守成规的人改变的必要性。

紧张、冲突与悬念让人觉得精疲力竭时，愚人的出现能够瞬间释放欢笑元素，令读者再生兴趣，也因此令人印象深刻。

小说《遮天》中的“段德”就是这样一个典型范例，他贪婪而又狡诈，却总是能够引人发笑，为紧张的剧情带来缓冲。

北欧神话中的恶作剧之神洛基也是一个真正意义上的愚人。他聪明灵活，为诸神提供建议、咨询，同时也密谋着将他们毁灭，促使他们行动、改变，为阴暗风格的北欧神话提供了难得的喜剧调剂。

愚人种类

在神话故事中，愚人角色洛基有时会作为奥丁或雷神的搞笑伙伴出场。而在最后一战的故事里，他却成为了致命的阴影、对手，指挥着死灵的力量对抗诸神。

除了伙伴、对手、阴影之外，愚人也经常会以英雄的身份登场。

在某些故事中，洛基作为愚人英雄，凭借智慧从巨人处生还。而在民间童话、传说里，愚人英雄则常以兔子之类的小动物形象出现，他们没有抵抗能力却充满智慧，总能让捕食的对手吃亏。

华纳兄弟公司根据美国南部民间传说中的Br'改编而成的动画“兔八哥”，就是一个经典的愚人英雄。他灵活机敏，与对手斗智斗勇，百战百胜。

有时候逆转下局势，让愚人被别人智取，也是件相当有趣的事，小说《遮天》的读者们就相当乐于看到愚人段德在主角英雄面前吃亏的场景。

实际上这便是来源于民间故事中的“龟兔赛跑”原理，愚弄弱者的愚人被自己的小聪明愚弄到，既达到了戏剧效果，又满足了寓言价值。

五、化形

英雄有时会遇上这么些人，他们似敌似友，让人捉摸不定。或许口蜜腹剑，笑里藏刀；或许模棱两可，暧昧不清。就好似妖媚精变，化成人形，难辨真身

化形来源

化形原型的初期似乎总是和两性关系的构建有关，它来源于两个心理学概念，阿尼玛和阿尼姆斯。

根据荣格心理学理论，任何人都有着完整的男女心理特质。隐藏在男性无意识中的女性特质，被称之为阿尼玛，女性的男性特质则称之为阿尼姆斯。

在现实社会中，尤其是古代社会，阿尼玛和阿尼姆斯是被压抑的对象。男性从小就被教导只展现自己“男子汉气概”的一面，而女性则要学会压抑自己的阳刚气质。

被压抑的阿尼玛和阿尼姆斯并不会消失，他们会在无意识的幻想、梦境之中，以异性的人、兽、神等形象出现，潜移默化中构建出一个异性的模板，亦或择偶标准。

在任何一段盲目的感情中，恋爱的双方互相了解并不足够的深入，但对方始终显得那么出色，似乎十分符合自己的择偶标准，这便是因为阿尼玛、阿尼姆斯被投射到了对方身上，人为地塑造出了化形者原型。

当激情逐渐退却，盲目变作清醒，对方身上的毛病缺点也开始显现。恋爱双方开始相互指责、抱怨，感慨情人的伪装、善变。由此，便构成了化形者最初的来源。

原型作用

化形者善变的特质让英雄与读者对其难以定位。是敌是友？是否忠诚？真爱亦或背叛？化形者们承担着将种种猜疑、悬念带入剧情的责任。

在古典文艺作品中，化形常常以更加直观的形象出现，比如东方妖娆魅惑的狐狸精，西方性感毒辣的蛇蝎女。除此之外，狼人、吸血鬼等生物，都是天生的化形。

当然，化形并非总是象征着致命的诱惑，有时他们只会让英雄感到困惑迷茫。

在爱情故事里，化形几乎是必不可少的一部分。真爱与金钱间动机不明的女化形者、信任与谎言间真伪难辨的男化形者，通过怀疑欺骗、密语甜言、虚情假意、利用背叛，给平淡的故事增添曲折，推动剧情进展。

化形也并非总是刻意的。就像前面提到的化形来源一般，有时也会产生被动的化形者。难言之隐、误会巧合、多疑多虑、弄巧成真，没有恶意的人也可成为化形者中的一员。

化形另一个重要作用就是迷惑观众。有时化形在迷惑英雄的同时也让代入英雄的读者心生疑虑，有时化形可以获得主角英雄的认可，却依旧会被读者们怀疑其本性。

化形面具

作为最灵活的原型之一，化形面具随时有可能出现在任何一个角色身上。

为了通过门将的关卡，英雄可能会带上化形的面具，伪装成门将的一员；

为了英雄的成长，导师可能会带上化形的面具，为其带来考验；

为了英雄的安危，伙伴可能会带上化形的面具，假意背叛；

而阴影敌人，亦可以带上化形的面具，来到英雄的身边。

化形的改变可能以是内在、外在的，可以是主动、被动的，但真正的要点，还是在于把握好“变化”二字。

六、对手

对手原型以竞争者的身份出场，他们或敌或友，总能促进主角的成长。

对手种类

单纯与英雄作对的人，不一定都是对手。他们或许是门将、或许是阴影、或许是化形。只有与英雄势均力敌，且相互竞争的人才算得上对手。

很多影视作品便是以英雄与对手间斗智斗勇的较量为主题展开的。如超人与罪犯，怪盗与神探等。

实力相当的对手间的角逐往往是一部作品最容易出彩的部分。如漫画《死亡笔记》，主角和对手间丝丝计算、层层布局、环环相扣，双方都认为对方已被自己引入套中，胜券在握，读者亦是云里雾里，心若悬石。直到交锋最后一刻，一方大获全胜，一方满盘皆输，胜负双方皆在意料之外，情理之中。

对手与英雄之间并非总是处于敌对关系。在日系动漫作品中，英雄与对手经常是伙伴，或是介于伙伴与阴影之间。

漫画《龙珠》里，主角英雄的对手角色贝吉塔便是从阴影敌人转变为伙伴关系。而《火影忍者》中的对手角色宇智波佐助则是从伙伴变为阴影、化形。

感情纠缠的对手关系，换一个流行的说法就是“相爱相杀”。在欧美作品中，这一类型常用于表现男女英雄之间的矛盾与协调。近三十年来，随着日系少女漫画的兴起，该类型被广泛应用于耽美题材中。

某些特殊的故事中，有着双生英雄的存在，也就是所谓的“双主角、多主角”。由于读者通常只能代入一个角色，双生英雄或许感情亲密，但依旧有着对手关系。

另一种更加特殊的对手便是多重人格了。同一个角色的不同人格间，有着不同的性格、立场、行为方式，通常也是对手兼阴影关系。

七、阴影

为人所憎恶的、愤怒的、唾弃的、恐惧的、仇恨的一切，这就是阴影，蜷缩在人们心底某个角落里的可怖巨兽。

阴影来源

阴影原型，象征着心理活动中被压抑的那部分能量。负罪感、心理创伤、不良情绪，这些被理性所否定、抛弃、放逐的负面能量，在阴暗的角落里化脓、发酵，逐渐转化成自我毁灭的恐怖力量。

作为释放人们所积蓄的内心能量的场所，无意识的梦境中总是能够看到阴影原型的身影。当你被恶魔、歹徒、厉鬼、猛兽等诸般梦魇所惊醒的时候，阴影已经在向你敲响警钟。你需要去认识它，面对它，并战胜它，在它成长到足以将你毁灭之前。

原型作用

阴影的作用在于与英雄之间爆发强力的冲突。弱小时，阴影或许只是给英雄使绊子的小喽啰，而强大的反派头目甚至将英雄置之于生命威胁之中，激发出英雄的潜能。