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有人说他是晚清最杰出的书法家

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植(1850-1922)清末民初著名的学者、书画家。字子培,号撰斋,别署乙盦等,晚号寐叟,浙江嘉兴人。光绪六年(1880年)进士,官至安徽布政司。在学识方面,博古通今,学贯中西,精通史学、佛学、边疆地理之学,著有《无秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》。他以“硕学通儒”蜚振中外,誉称“中国大儒”。

1901年任上海南洋公学(上海交通大学前身)监督(校长),改革旧貌,成绩卓著。沈氏书法早精帖学,得笔于包世臣,壮年嗜张裕利;其后由帖入碑,熔南北书流于一炉。在书学上,沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络。在实践上早年攻帖学,仿黄山谷时尚不能得势,中年学钟繇,后来穷魏碑,极章草,终使“抑扬尽致,委曲得宜”,进入了碑帖融合的独有理想境界,创造了奇峭博丽的沈体书法。曾熙曾评价沈的书法:“工处在拙,妙处在生,胜处在不稳”。沈氏还善绘山水,但艺术成就不如书法。沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家,为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。 书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家,他的书法艺术日臻化境。 评论家认为:“书法家的字求法;画家的字求趣;学者的字书卷味;碑学书家的字有金石气;帖学书家的字滋润丰腴肌理;唯寐叟翁(沈曾植)全有,故能兼美。

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《行书杜甫月诗轴》纸本行书 134×33cm 浙江省博物馆藏释文:四更山吐月,残夜水明楼。尘匣元开镜,风帘自上钩。兔应疑鹤发,蟾亦恋貂裘。斟酌姮娥寡,天寒耐九秋。款署:骏声先生属,寐翁。钤印:寐翁(白文)、海日楼(白文)

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沈曾植《行书包世臣论书两首诗轴》纸本行书 127.8×66.2cm 辽宁省博物馆藏释文:中郎派别有锺梁,茂密雄强正雁行,底事千文传祖法,顿敎分隶意参商。吕望翩仙接《乙瑛》,峻严《孔羡》毓任城,欧、徐倒置滋流弊,具体还应溯巨卿。款署:复青仁兄属,寐叟。钤印:知一念即无量劫(朱文)、寐叟(朱文)、海日楼(白文)

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《楷书北窗东海七言联》纸本楷书 132.5×31.5cm×2 浙江省博物馆藏释文:北窗人在羲皇上,东海若作弥陀观。款署:稷臣仁弟雅属,寐叟书于美森院中。钤印:沈曾植(白文)

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《书史汉魏七言联》纸本行书 133×33cm×2 桐乡君匋艺术院藏释文:书史外可无长物,汉魏中各有大家。款署:赞臣仁兄属书,寐叟。钤印:海日楼(白文)

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《行书规模豪气七言联》纸本行书 172×27cm×2 嘉兴博物馆藏释文:规模简古人争看,豪气峥嵘老未除。款署:一山道兄正画,寐叟弟植。钤印:沈曾植印(白文)、馀黎(朱文)

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《行书鹤侣鸥盟五言联》纸本行楷书 89×20cm×2 嘉兴博物馆藏释文:鹤侣寻诗共,鸥盟入画招。款署:梵持老人。钤印:海日楼(白文)

有人说他是晚清最杰出的书法家

沈曾植《行书黄庭坚诗轴》纸本行书 145.8×40cm 北京故宫博物院藏释文:惠崇烟雨归雁,坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去,故人言是丹青。山谷诗。寐翁。此轴录宋代黄庭坚《题郑防画夹五首》之一,自识:“山谷诗”。款署:“寐翁”。下钤“沈曾植印”、“海日廔”印。引首钤“知一念即无量劫”印。本幅无藏印,未见著录。此轴书法下笔有力,多用侧锋,笔划劲利挺峭,有北碑书法意趣,章法布局亦自具特色。沈氏书法貌似松散,实则意到笔随,回护照应,不失毫厘。章法布白更处处呼应,相揖相让,静中求动。此轴代表了沈曾植行书的艺术水平。

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