有人说他是晚清最杰出的书法家
沈曾植（1850-1922）清末民初著名的学者、书画家。字子培，号撰斋，别署乙盦等，晚号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年（1880年）进士，官至安徽布政司。在学识方面，博古通今，学贯中西，精通史学、佛学、边疆地理之学，著有《无秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》。他以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。
1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌，成绩卓著。沈氏书法早精帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕利；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。在书学上，沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络。在实践上早年攻帖学，仿黄山谷时尚不能得势，中年学钟繇，后来穷魏碑，极章草，终使“抑扬尽致，委曲得宜”，进入了碑帖融合的独有理想境界，创造了奇峭博丽的沈体书法。曾熙曾评价沈的书法：“工处在拙，妙处在生，胜处在不稳”。沈氏还善绘山水，但艺术成就不如书法。沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家，为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。 书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家，他的书法艺术日臻化境。 评论家认为：“书法家的字求法；画家的字求趣；学者的字书卷味；碑学书家的字有金石气；帖学书家的字滋润丰腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有，故能兼美。
沈曾植《行书杜甫月诗轴》纸本行书 134×33cm 浙江省博物馆藏释文：四更山吐月，残夜水明楼。尘匣元开镜，风帘自上钩。兔应疑鹤发，蟾亦恋貂裘。斟酌姮娥寡，天寒耐九秋。款署：骏声先生属，寐翁。钤印：寐翁（白文）、海日楼（白文）
沈曾植《行书包世臣论书两首诗轴》纸本行书 127.8×66.2cm 辽宁省博物馆藏释文：中郎派别有锺梁，茂密雄强正雁行，底事千文传祖法，顿敎分隶意参商。吕望翩仙接《乙瑛》，峻严《孔羡》毓任城，欧、徐倒置滋流弊，具体还应溯巨卿。款署：复青仁兄属，寐叟。钤印：知一念即无量劫（朱文）、寐叟（朱文）、海日楼（白文）
沈曾植《楷书北窗东海七言联》纸本楷书 132.5×31.5cm×2 浙江省博物馆藏释文：北窗人在羲皇上，东海若作弥陀观。款署：稷臣仁弟雅属，寐叟书于美森院中。钤印：沈曾植（白文）
沈曾植《书史汉魏七言联》纸本行书 133×33cm×2 桐乡君匋艺术院藏释文：书史外可无长物，汉魏中各有大家。款署：赞臣仁兄属书，寐叟。钤印：海日楼（白文）
沈曾植《行书规模豪气七言联》纸本行书 172×27cm×2 嘉兴博物馆藏释文：规模简古人争看，豪气峥嵘老未除。款署：一山道兄正画，寐叟弟植。钤印：沈曾植印（白文）、馀黎（朱文）
沈曾植《行书鹤侣鸥盟五言联》纸本行楷书 89×20cm×2 嘉兴博物馆藏释文：鹤侣寻诗共，鸥盟入画招。款署：梵持老人。钤印：海日楼（白文）
沈曾植《行书黄庭坚诗轴》纸本行书 145.8×40cm 北京故宫博物院藏释文：惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。山谷诗。寐翁。此轴录宋代黄庭坚《题郑防画夹五首》之一，自识：“山谷詩”。款署：“寐翁”。下钤“沈曾植印”、“海日廔”印。引首钤“知一念即無量劫”印。本幅无藏印，未见著录。此轴书法下笔有力，多用侧锋，笔划劲利挺峭，有北碑书法意趣，章法布局亦自具特色。沈氏书法貌似松散，实则意到笔随，回护照应，不失毫厘。章法布白更处处呼应，相揖相让，静中求动。此轴代表了沈曾植行书的艺术水平。
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