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同样的意思,更巧妙的表达

1、小说的技巧在表现上有几个基本原则,首先是文字的问题,其中两大类为“报告式”与“呈现式”,报告式为“间接表现法”,呈现式为“直接表现法”

如:“宫殿已造完,又要措置那些宫殿外的苍松翠伯,……。宫殿内要摆列的,锦帷绣襦,宝箪文紟……那一事不是剥民……”(随史遗文)

这就是作者向你做报告,文字没有力,不亲切,写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词,太主观了。

间接表现法作者重述故事,容易造成读者与书中世界隔阂。

“梦莲的身量不高,而全身没有一处长得不匀称,在她淘气的时候像个娃娃,当她生了气,或要做正经事的时候,她很像个发育完全的小妇人,使人敬畏。小长脸,眉目清秀……可是,不管她是怎样善变,在她的心的深处生了根的却是慈善,正直……”(老舍)

作者用间叙述语法来介绍一个人物,评说他的外貌,议论他的个性,没有力,写的不活,像科司特说的,最坏的人物写法「平面人」,像剪纸人物,而非活拖拖整个人在读者面前活动。

人物距离读者很远,因隔了一层障碍,这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物,等都由作者复述,人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来,变成实景。


2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动

如:“他第一次在课堂上看到她,就为她的美艳而顷倒,此后几个月来,她的倩影就深深印在他的脑海中……”

此类行文把真实的形象抹去,而代之以抽象里出来的总结,读者只知道他为她顷倒,但是如何顷倒,如何美艳读者无法得知,这就是总结式。

文字有两种特性,第一为实景,第二为虚象眼睛所及的实物,风景,人物,场景皆为实象,也是基础,具体的,传授到感觉里是实在的,呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉,不必再加什么“美极了”,“好听的很”这些虚的形容词。

由事物外象而即于人心感觉也是实像,如:“心头一热”,“毛骨悚然”,“心要跳出来”都是身体感官上的实在反应。“他感到恐怖”,“他很焦虑”,“他激动起来”这些都是过滤过的文字,是由感觉再抽离出来的。


3、话也应该避免复述
直接对话总比复述的间接对话来得活,但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现,如说话时的动静和神态,又从而发展至第三层展现,增添说话时对方的反应,以及周围的气氛和场景。

如:“她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她,便又大骂你干脆不必回来,每天晚上都出去,一定在外面有了女人……”总比“昨晚三点才回来现在有要出去?你走吧!不要回来,永远不要回来!”的描述好吧

4、创作的描述另一个方是就是“喻象”,凡创作者都必须善于利用喻象

如:“她那些钩曲,多结,坚硬的像蟹脚一样的手指头”(莫伯桑)

这种形容多么鲜明有力,把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。

杜甫的“雨脚如麻未断绝”,雨有脚,那么太阳也会有脚,叫做“日脚”也就是影子,头上的就叫做“日头”了。

再举一个例:“太阳很烈,天气很热”和“阳光辣花花的刺的睁不开眼,小狗趴在地上喘息,人们身上的汗水不断的流……”哪一个好呢?

5、以他物喻本物,这两个像之间已经互动。

如:“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”这就扩大了视野,将两者互动。

“风排山倒海的侵来”“狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声”这都是以他物喻本物,可以将文字表现的更鲜明和震撼力。

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