句子的裁剪 ——诗是省略写作艺术
【省略】
其实省略不仅仅是诗中有所体现，古文言中也有大量的省略句，甚至于现代文中省略句也是极多的，
但由于诗受字数与句式的限制，所以省略在诗中是最常用的；
诗本就是省略写作艺术，便如中国书画中的留白，能够给大家更大的想象空间。以下用一些例诗，看看省略的一些用法
春望杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗如果补上省略的词语，
则是：“国破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感时（所以）花溅泪，（因）恨别（所以）鸟惊心。（因为）烽火连三月，（所以）家书抵万金。（我）白头搔更短，（已）浑欲不胜簪。”
诗中省去了起关联作用的虚词，把它一一补上后，就有点类似散文的语言。
由此，也便从一个侧面明白“诗家语”和散文语言的差异。当然，这样的省略是最简单的，大家顺口读来，就也明了其意了。
这里的简单说的是这样的省略，在现代语言习惯中也是有大量存在的。再看下面的一首
早梅（南朝）谢燮xiè
迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。
对这首诗的旨意，有人是这样分析的：“突出的是坚强、不甘人后，但也没引起人们重视，有怀才不遇之感。”
说诗表达了“不甘人后”的思想，那是对的，但说“有怀才不遇之感”，那就错了。为什么会错呢？原来诗的前后两联之间，省略了关联词语，现在把它误为了转折关系。
加上这些关联词，想来应该是这样的：
（之所以）迎春故早发，（并且）独自不疑寒。（是因为）畏落众花后，（导致）无人别意看。
然后大家看诗的本意应该是什么？原来本意在“早起的鸟儿有食吃”啊，或者如张爱玲说的“出名要趁早”的说；想来作者是想要早点成才，方可入仕。这两首省略的是一些关联词，读的人细细想来，还是可以明了其意的。 我们看下一首
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这是一首词，诗词异曲同工，所谓诗家语，在词中同样如此。这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
其中“绿肥红瘦”一语最为清新，反映了经不起风吹雨打的小女子伤春之思。
这首词只是记叙词人与卷帘人的一番问答，但是词只写出卷帘人的答语，词人问什么被不着痕迹的省略了，为什么？因为有后面的回答，读者自然可以知道所问为何了，如果直接写一问一答，反而有赘述之嫌了对吧？在看下面一个例子，省略的也不少
寻隐者不遇贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
也是大家极为熟悉的一首。
松下问童子，（汝师何处去？）言师采药去。（采药在何处？）只在此山中，（山中何所在？）云深不知处。
还有的诗句，通篇没有一个动词，全用表示事物的名词巧妙地排列而成，这在写景抒情的诗作中，尤能产生奇妙的效果。
商山早行 温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
这首诗第三、四两句，连用了六个名词。
很明显，诗作中省去了大量的词语，如果不作省略，试试下面的写法：
晨起动征铎，客行悲故乡。月牙天边挂，雄鸡茅店唱。水流无声息，板桥有厚霜。行客匆匆过，足迹遍地上。
自然把这四句铺陈做八句，略有不当。但这儿只是作一个例子。这样写的话，诗句的语法结构是完整了，但是诗意却消失殆尽。
可见诗歌中的省略，不只是为了语言更精粹，也是为了形象更生动。
继续看一些相对比较令人费解的省略，这需要仔细的阅读。
还高冠潭口留别舍弟（唐）岑参
昨日山有信，只今耕种时。
遥传杜陵叟，怪我还山迟。
独向潭上酌，无人林下棋。
东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
读这首诗，会让人有点迷糊。从题目看，诗人好像有什么急事，从外地匆匆赶回位于“高冠潭口”的家中同行的弟弟也许暂时不在身边，他等不及了，于是写了这首诗留给弟弟，说明不辞而别的情由。所以，这首诗应当是诗人对弟弟的说辞。
但是，除了第一、二句，其余都看不出与题目有什么关系，而且家中农耕再忙，也犯不着和弟弟不辞而别。
第三、四句忽然冒出个“杜陵叟”“怪我还山迟”，“杜陵叟”是谁？他为什么“怪我”？没头没脑的，不知所云。至于下面“独向溪上酌”四句又更是莫名其妙。“
“东溪忆汝处”中这个“汝”字好像是指他的弟弟，诗人是不是告诉“舍弟”，与他分别之后，自己会很孤独，没有人陪饮，也无人下棋，会经常想念他？但如此用读散文的方法来读这首诗，就觉得前言不搭后语。那么我们如果补上一些诗中省略的文字会如何呢：
昨日山有信，只今耕种时。
（并且）遥传杜陵叟，怪我还山迟。
（为何怪我？是因为）独向潭上酌，无人林下棋。
以至于）东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
想来这样大家会明了其意了吧，原来，后三联中写的是家书中提及的关于作者朋友。
以上用一些例子大致说了一些关于诗语精警中的省略，其实大多的省略在读前人诗的时候，大家都能明了其意，问题是在我们自己写作的时候的运用，个人以为，不妨在练笔的时候先刻意的去省略一些你觉得可以省略的文字。
因为对于古人来说，这只是他们的表达习惯，而对于现代人而言，由于文字写作习惯的不同，大多是做不到不着痕迹的。但锻炼的多了，未必就不能摸到诗语的门槛。习惯都是养成的，写作习惯和语言习惯也是如此。
其实省略不仅仅是诗中有所体现，古文言中也有大量的省略句，甚至于现代文中省略句也是极多的，
但由于诗受字数与句式的限制，所以省略在诗中是最常用的；
诗本就是省略写作艺术，便如中国书画中的留白，能够给大家更大的想象空间。以下用一些例诗，看看省略的一些用法
春望杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗如果补上省略的词语，
则是：“国破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感时（所以）花溅泪，（因）恨别（所以）鸟惊心。（因为）烽火连三月，（所以）家书抵万金。（我）白头搔更短，（已）浑欲不胜簪。”
诗中省去了起关联作用的虚词，把它一一补上后，就有点类似散文的语言。
由此，也便从一个侧面明白“诗家语”和散文语言的差异。当然，这样的省略是最简单的，大家顺口读来，就也明了其意了。
这里的简单说的是这样的省略，在现代语言习惯中也是有大量存在的。再看下面的一首
早梅（南朝）谢燮xiè
迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。
对这首诗的旨意，有人是这样分析的：“突出的是坚强、不甘人后，但也没引起人们重视，有怀才不遇之感。”
说诗表达了“不甘人后”的思想，那是对的，但说“有怀才不遇之感”，那就错了。为什么会错呢？原来诗的前后两联之间，省略了关联词语，现在把它误为了转折关系。
加上这些关联词，想来应该是这样的：
（之所以）迎春故早发，（并且）独自不疑寒。（是因为）畏落众花后，（导致）无人别意看。
然后大家看诗的本意应该是什么？原来本意在“早起的鸟儿有食吃”啊，或者如张爱玲说的“出名要趁早”的说；想来作者是想要早点成才，方可入仕。这两首省略的是一些关联词，读的人细细想来，还是可以明了其意的。 我们看下一首
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这是一首词，诗词异曲同工，所谓诗家语，在词中同样如此。这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
其中“绿肥红瘦”一语最为清新，反映了经不起风吹雨打的小女子伤春之思。
这首词只是记叙词人与卷帘人的一番问答，但是词只写出卷帘人的答语，词人问什么被不着痕迹的省略了，为什么？因为有后面的回答，读者自然可以知道所问为何了，如果直接写一问一答，反而有赘述之嫌了对吧？在看下面一个例子，省略的也不少
寻隐者不遇贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
也是大家极为熟悉的一首。
松下问童子，（汝师何处去？）言师采药去。（采药在何处？）只在此山中，（山中何所在？）云深不知处。
还有的诗句，通篇没有一个动词，全用表示事物的名词巧妙地排列而成，这在写景抒情的诗作中，尤能产生奇妙的效果。
商山早行 温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
这首诗第三、四两句，连用了六个名词。
很明显，诗作中省去了大量的词语，如果不作省略，试试下面的写法：
晨起动征铎，客行悲故乡。月牙天边挂，雄鸡茅店唱。水流无声息，板桥有厚霜。行客匆匆过，足迹遍地上。
自然把这四句铺陈做八句，略有不当。但这儿只是作一个例子。这样写的话，诗句的语法结构是完整了，但是诗意却消失殆尽。
可见诗歌中的省略，不只是为了语言更精粹，也是为了形象更生动。
继续看一些相对比较令人费解的省略，这需要仔细的阅读。
还高冠潭口留别舍弟（唐）岑参
昨日山有信，只今耕种时。
遥传杜陵叟，怪我还山迟。
独向潭上酌，无人林下棋。
东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
读这首诗，会让人有点迷糊。从题目看，诗人好像有什么急事，从外地匆匆赶回位于“高冠潭口”的家中同行的弟弟也许暂时不在身边，他等不及了，于是写了这首诗留给弟弟，说明不辞而别的情由。所以，这首诗应当是诗人对弟弟的说辞。
但是，除了第一、二句，其余都看不出与题目有什么关系，而且家中农耕再忙，也犯不着和弟弟不辞而别。
第三、四句忽然冒出个“杜陵叟”“怪我还山迟”，“杜陵叟”是谁？他为什么“怪我”？没头没脑的，不知所云。至于下面“独向溪上酌”四句又更是莫名其妙。“
“东溪忆汝处”中这个“汝”字好像是指他的弟弟，诗人是不是告诉“舍弟”，与他分别之后，自己会很孤独，没有人陪饮，也无人下棋，会经常想念他？但如此用读散文的方法来读这首诗，就觉得前言不搭后语。那么我们如果补上一些诗中省略的文字会如何呢：
昨日山有信，只今耕种时。
（并且）遥传杜陵叟，怪我还山迟。
（为何怪我？是因为）独向潭上酌，无人林下棋。
以至于）东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。
想来这样大家会明了其意了吧，原来，后三联中写的是家书中提及的关于作者朋友。
以上用一些例子大致说了一些关于诗语精警中的省略，其实大多的省略在读前人诗的时候，大家都能明了其意，问题是在我们自己写作的时候的运用，个人以为，不妨在练笔的时候先刻意的去省略一些你觉得可以省略的文字。
因为对于古人来说，这只是他们的表达习惯，而对于现代人而言，由于文字写作习惯的不同，大多是做不到不着痕迹的。但锻炼的多了，未必就不能摸到诗语的门槛。习惯都是养成的，写作习惯和语言习惯也是如此。
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