武陵王玉圭为什么这么受欢迎？
武陵王玉圭为什么这么受欢迎？
但是市场专家也同样有他的局限性，任何专家的关注点都是有限的，熟悉当代艺术市场的人未能够对古代瓷器进行估价，对古书画了如指掌的人很难做到对古代家具的也同样精通。另一方面，对于熟知的人，也未对艺术品的真伪有同样程度的认知。而在日常的鉴定和评估中又往往可能会涉及到各种门类的艺术品，金融机构本身很难做到对艺术市场和鉴定专家有非常深入的了解，因此这就需要一个的评估鉴定机构可以整合的评估和鉴定专家，从而对专家进行管理，通常一项评估任务往往需要多个专家共同作业，来保证质量。
全球收藏家超过40岁，八成想把艺术品传承给下一代，然而为自己的艺术品做过估价的只有六成，对家庭展开艺术教育的只有约四成。这意味着，在家族传承上，收藏者面临许多潜在问题。“在估值、资产规划、慈善基金、借贷等方面，藏家们需要太多的服务”，在阿莱西娅看来，这正是金融机构可以有所作为的地方
武陵玉圭世代流传非常罕见,大多深藏地下几千年,因为长期接触水、土壤和其 他物质,受到侵蚀后玉器的整体或者部分会发生一些“变化”,比如出现氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现等等。周天子为便于统治，命令诸侯定期朝觐，以便禀承周王室的旨意。为表示他们身份等级的高低，周王子赐给每人一件玉器，在朝觐时持于手中，作为他们身份地位的象征。朝廷在分封诸侯时，常常赐以玉圭，作为统治地方的权杖。获得玉圭的诸侯在封地内掌握有生杀大权。之后各代帝王在遵循古制、点缀朝廷的威仪时曾制造过，但绝大多数没有流传下来。
高古玉的价值该如何看待?有表示，由于高古玉鉴定的难度大，需经长期的经验积累和磨炼，因而很多收藏家都知难而退，所以收藏高古玉的圈子很小。同时，受到国家文物政策的限 制，规定包括青铜器、玉器，不能直接拿到市场上去公开交易，所以其价值就体现不出来。
玉圭真 正的见于商代，有两种形式，一种平首，圭身饰双钩弦纹，另一种尖首平端，近似后代的圭。周代玉圭，以尖首 长条形为多，圭身素面，尺寸一般长15至20厘米。战国时期出土的圭数量较多，其中不少是石制的。圭身宽窄大小不一，现今所见的均为光素。山西侯马盟誓遗址所出的盟书均书写于不规则的石圭上。汉代玉圭已从社会日常生活中消失，只有王公贵 族为了显示其地位，才特别雕造了少量的玉圭。宋以后，历代都有不少仿制品。明代玉圭呈尖首平底状，有的器表满布浮雕的谷纹或蒲纹，有的阴刻出四山纹，寓安 定四方。清乾隆御题诗兽面纹玉圭保利拍出504.00万的价 格。
艺术品金融从广义上看，是以艺术品为财务资产用于个人或机构财务管理的一系列金融服务，其转化艺术品的价值为金融工具。艺术投资及艺术融资为艺术品金融市场的两大活动。近些年，艺术品金融的发展在世界范围内受到越来越多的关注，并已形成一个自上而下的产业链条，进入到体系化、产业化的发展阶段。龚经强会长认为，艺术品金融产品的丰富，将为投资者提供更多投资选择。在股票和房地产全部跳水的状态下，艺术品金融将成为下一个投资增长点。
艺术金融化不但为金融产业的发展寻找到一条新的途径，是金融业发展的一个新方向，也为文化艺术品市场注入了新鲜的血液。在这样的形势下，无论金融机构还是文化艺术品市场都在探索新的途径，不断推出新的产品，目前，金融机构介入文化艺术领域，主要从事的是艺术品融资、艺术品信托、艺术基金等几方面的工作，这些都推动了艺术与金融结合的进程和步伐。越来越多的金融机构意识到文化艺术品值得投资，文化产业也需要资本助力，才能进一步壮大。
玉圭的形制特点因时代不同、种类相异而存在较大的差别。商代玉圭有两种形式,一种平首,圭身饰双钩弦纹,另一种尖首平端,近似后代的圭。周代玉圭,以尖首 长条形为多,圭身素面,尺寸一般长15-20厘米。战国时期出土的圭数量较多,其中不少是石制的。圭身宽窄大小不一,现今所见的均为光素。汉代玉圭已从社会日常生活中消失,只有王公贵 族为了显示其地位,才特别雕造了少量的玉圭。宋以后,历代都有不少仿制品。明代玉圭呈尖首平底状,有的器表满布浮雕的谷纹或蒲纹,有的阴刻出四山纹,寓意安 定四方。
玉圭，古玉器名。古代帝王、诸侯朝聘、祭祀、丧葬时所用的玉制礼器。为瑞信之物。长条形，上尖下方，也作“珪”。形制大小，因爵位及用途不同而异。《周礼春官典瑞》有大圭、镇圭、桓圭、信圭、躬圭、谷璧、蒲璧、四圭、圭之别。周代墓中常有发现.业界一般将汉代以前的玉称为高古玉，高古玉是中国玉文化的源头。
在今天中国文化大繁荣、大发展的大背景下，我国总额高达2万亿的艺术资产长期沉淀无法，已经阻碍了文化艺术产业的发展。艺术品产业的繁荣发展，是依靠各环节紧密协同、积配合，才能收获的，艺术金融领域的合理创新和稳步发展，将是未来行业发展的一股重要力量。
全球收藏家超过40岁，八成想把艺术品传承给下一代，然而为自己的艺术品做过估价的只有六成，对家庭展开艺术教育的只有约四成。这意味着，在家族传承上，收藏者面临许多潜在问题。“在估值、资产规划、慈善基金、借贷等方面，藏家们需要太多的服务”，在阿莱西娅看来，这正是金融机构可以有所作为的地方
艺术精品文化历史价值是经济价值的基础。伴随着艺术精品的攀升和坚挺，艺术精品财富管理的理念被越来越多的人接受。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、隔离风险、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。
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