工笔画的十八种技法，讲解清晰明了，不容错过！
工笔画使用“尽其精微”的手段，
通过“取神得形，以线立形，以形达意”
获取神态与形体的完美统一。
工笔画一般先要画好稿本，
一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，
然后复上有胶矾的宣纸或绢，
先用狼毫小笔勾勒，
然后随类敷色，层层渲染，
从而取得形神兼备的艺术效果。
工笔画在长期的历史发展中
建立了一套严整的技法体系，
从而形成这一画体的独特风格面貌，
其特点归纳如下
4
分染
5
提染
分染接近完工时用某种色
小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。
如下图所示，
竹叶的根部局部加深，
底层竹叶用墨青色小面积浓色加重，
就是提染的画法。
6
罩染
在已经着色的画面上
重新罩上一层色彩并局部渲染。
下图所示竹叶最后表层的翠绿大面积平涂，
到达叶尖部分以后，淡淡染开，
就是罩染的处理手法。
10
水线
12
斡染
水笔在色块的四周旋转，
将一块色彩向四周染开。
画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，
工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色
也时常会采用此法。
下图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色
就是集中在花瓣中间，
由中间往四周逐渐淡去，
就是采用了斡染的笔法。
13
点染
用接近写意的笔法，
一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，
取灵动之意。
处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。
下图所示的坡地和杂草即为点染法所绘。
此法妙在生动自然，
带有一定的写意笔法在其内，
能让画面显得活泼不呆板。
14
接染
用两支或两支以上的笔蘸不同的颜色
画出物体不同的深浅色相，
然后用水笔或者另外的色笔
趁湿润的时候将颜色接染融合在一起。
常见于没骨画法
或背景上比较虚一些物体的处理。
下图所示的远景荷叶
即用淡褐色和花青以及墨绿色接染而成。
此法如运用适宜，画面湿润自然，气韵生动。
15
立粉法
点花蕊的重要手法之一。
长锋笔饱蘸粉黄，也可略调一点胶进去，
色彩的浓度要非常大
（将滴欲滴的感觉最合适），
同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，
湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，
等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，
很有立体感。
下图所示梅花的花蕊即为立粉法为之，
花蕊的体积感和视觉效果都很好。
而仅仅单纯用普通粉黄色平平的点一下
是无法显示这种效果的。
16
冲彩法
现代工笔常用肌理手法。
在熟宣上先涂上某种颜色，
在底色还没有干的时候
趁湿润冲入别的色彩或清水或胶矾等。
利用水和色的交融，
产生一种斑驳无序的自然肌理美感。
绘制老干、坡石等处常用。
“撞粉法”、“洒盐法”所运用的原理
皆和冲彩法类似。
下图所示老干部分，就是先平涂赭石，
在色彩未干时冲入四绿、重墨、头青等色，
再滴入清水，
这种色彩斑斓的效果就是冲彩手法所致。
17
丝毛法
工笔禽鸟羽毛处理常用手法。
用长锋勾线蘸墨或色或白粉等
依照鸟类的羽毛走向逐根一笔一笔的画出。
此法严谨细腻，真实自然，
是工笔鸟类画法的基础技巧之一。
下图所示麻雀的羽毛部分即为丝毛法为之，
也称“单笔丝毛法”。
18
批毛法
工笔禽鸟羽毛处理常用手法。
将硬毫毛笔笔锋捏扁，
呈扁平刷子形状，
笔尖蘸水分适合的墨色，
依照鸟的羽毛生长结构走向一组组画出，
此法适合绘制中等体型禽鸟。
下图所示八哥的头背部及腰部、胸腹等
都是批毛法为之，也称“劈毛法”。
线条亦是工笔画的骨架，也是灵魂。
线条的提高也没有什么捷径，
主要是靠多加练习。
对初学工笔画的人来说，
最起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、
转折自如、八方行笔无碍。
到了后期，
线条还要讲究弹性、力度、节奏、
空间、虚实、质感等方面的变化。
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