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【出联引对】一面青葱调色彩


走进诗摘词选，品味诗意人生

出联引对

出句:一面青葱调色彩(郁犁)

对句:

浅谈对联与马蹄韵

作者/郁犁

谈诗词对仗问题，不能不谈对联，对联也叫楹联。只有对联写好了，诗词中的对仗才能迎刃而解。

对联是一种讲究格律的文学形式，对联中有关平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗。对联的基本格律可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。 楹联，俗称对联、对子，书写或勒刻于门壁、楹柱或其他器物上，上下两联的形式相对、内容相关，是我国汉民族独创的一种文学样式、语言艺术和装饰艺术。该书分为六章，分别为楹联的本质、楹联的发展、楹联的分类、楹联的修辞、楹联创作的规律与方法和楹联的鉴赏。该书收集了大量的楹联作品，论述了楹联的创作、应用和欣赏，附录中收集了若干楹联创作的文献资料，可使读者既明其“理”又得其“法”，能够帮助读者进行楹联鉴赏与创作。

","author":["季世昌"],"publisher":"商务印书馆国际有限公司"},"appuin":"3084391334","isNewCpsKOL":0}">

1、字数相等。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联,上下联各五个字，则称五言联等等。如果连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

2、内容相关。从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充，这是“正对”,或者是从相反的角度互相反衬、互相对照，这是“反对”，如:“若无前世心中毒；哪有今生意外灾”。如果上下联内容毫不相关,彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。


3、词性相当。这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。如：

大行绝俗忘荣辱；

至道无情空是非。

此联中,“大”与“至”都是形容词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”、“忘”与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词。当然，那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词,还是允许相对的,如名词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间也可以通融。 《楹联丛话》十二卷、《楹联续话》四卷，为乾嘉时期学者官员梁章钜所撰，是我国文学史上*部联话著作，保存了大量历代联作，内容涉及故事、应制、庙祀、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句（集字）、杂缀（谐语）等部分，包罗丰富，每条联语均简述其撰人、撰写缘由、特点、悬挂地点，可资初学者借鉴。","author":["（清）梁章钜辑","王承略，布吉帅点校","王承略主编"],"publisher":"凤凰出版社"},"appuin":"3084391334","isNewCpsKOL":0}">

4、结构相称。指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:

一心常忍辱；

万事且随缘。

此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称，以使上下联在形式上显得协调与工整


5、节奏相应。 节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如： 漏尽-飞身-去； 心空-及第-归。 这是二二一式。 对人-应报-春风-意； 处事-宜怀-秋月-心。 这是 二二二一式。 　　由李文郑所*的《跟我学对联》是一本有关对联基础的书，主要内容包括对联的产生和发展、对联的特性和种类等，而以对联的基本格律、对联的修辞手法及常用对联的创作为重点。
　　因为对联是一种特殊的文体，必须讲究格律，但这也只是一层窗户纸而已，点破了这层纸，即可登堂入室。
　　但愿您能通过本书了解对联、喜欢对联，进而自己动手创作出**的对联！  
","author":["李文郑　著"],"publisher":"中州古籍出版社"},"appuin":"3084391334","isNewCpsKOL":0}"> 6、平仄相谐。 又称平仄协调，即平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要弄清这些问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，也有不少人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。五言联、七言联的格律跟五律、七律对仗格式差不多，无非也是由平起式、仄起式演变而来，如： 平起式五言联： 平平平仄仄；仄仄仄平平。 仄起式五言联： 仄仄平平仄；平平仄仄平。 平起式七言联： 平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。 仄起式七言联： 仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。 而三分句以上的长联则要遵循“马蹄韵”。马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。这里的"马蹄"是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。若以左边(或右边)的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。如： 题秋荷 不见蜻蜓，但有露莹，芦荻摇曳红颜护； 因闻蟋蟀，故忧风冷，菡萏频催绿意生。 这是三分句联，看上联三个分句末尾的字，“蜓”“莹”“护”，即平，平，仄。再看下联三个分句末尾的字，“蟀”“冷”“生”，即仄，仄，平。 《闲谈写对联》是中国楹联学会顾问白化文先生在多年来的评联活动的基础上写成的。本书虽是为初学写对联的人而写，但是并不限于谈对联的写作方法，而是涉及到对联的历史源流、联律探讨和作品鉴赏等问题。本书的*特色在于注重指导对联写作的实践，重点讲解了写对联的要领，详细............","author":["白化文"],"publisher":"北京出版社"},"appuin":"3084391334","isNewCpsKOL":0}">即兴联 无所虑，无所思，无所悲欢，参禅悟道应该愉悦； 何来甜，何来苦，何来爱憎，问暖嘘寒便是幸福。 这是四分句联，看上联四个分句末尾的字，“虑”“思”“欢”“悦”，即仄，平，平，仄。再看下联四个分句末尾的字，“甜”“苦”“憎”“福”，即平，仄，仄，平。 题“七一”联 筑梦新时代，红船立志，马列得弘扬，镰斧生威，指点江山成特色； 攻坚奔大同，习语亲民，精神能传递，党群聚力，搭乘航母振雄风。 这是五分句联，看上联五个分句末尾的字，“代”“志”“扬”“威”“色”，即仄，仄，平，平，仄。再看下联五个分句末尾的字，“同”“民”“递”“力”“风”，即平，平，仄，仄，平。 六分句格律是： …平，…仄，…仄，…平，…平，…仄； …仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。 七分句格律是： …平，…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄； …仄，…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。 八分句、九分句以此类推。 值得注意的是 ： 对仗忌讳合掌。一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。合掌是作诗的大忌。再者，不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。特别交代：自救孤平。非常常见，非常有用。拗救万金油。多用在起句。特拗句，合律。常用于尾联。


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