人物面塑的构造比例及调色
面塑作为一种民间工艺，需要有一定的美学知识，比如我们这里将要谈到的人体构造比例和调色。了解这些基本的美术常识，可以让我们在捏制面人时事半功倍。下面笔者根据自己的实际经验谈一些这方面的知识。
人体比例
制作人物面塑时，以人的头部作为一个基本单位，人体的正常高度是7.5～8个头高，但在面塑中一般取5～5.5个头高，有时还要取得更短一些，如老年人。但如果是女性人物，则要取得稍微高一些。
如果以用面量来分，胳膊和头的用面量基本相同，腿部的用面量是头部的两倍或再多一点，躯干的用面量则比头部多一点。至于躯干的具体用面量，则可根据人物的肥瘦进行增减。 在人体各部位中，头部的比例最为重要。为了清楚地解说面人头部的比例。我这里把面人头部先简化为平面图再加以阐述。
一般来说，人物面部的比例是以“三停”、“五眼”来定位。所谓“三停”，是从发际到下巴划成三个相等的部分，即发际到眉毛为一停，眉毛到鼻尖是一停，鼻尖到下巴又是一停。而“五眼”则是以眼睛作基本单位进行定位。比如眼睛，在中停1/2处的横线上（小孩子的眼睛略微下移一点）。从正面看，面部最宽处为5个眼睛宽，双眼间的距离略小于1个眼宽。从侧面看五官，眼睛生于鼻子的2/3处，口裂线（上下嘴唇分界处）位于鼻尖到下巴的1/3处，而耳孔恰好和眼睛在一条线上。有了“三停”、“五眼”，面部五官的位置就很容易安排了。
面塑人物的神态（或叫神韵）主要体现在其眼睛上，除了个别特殊人物以外，从用面量上看，面部的黑睫毛要比白眼仁多出一点；而眉毛的用面量则大约是睫毛的三倍。当然，有时候为了塑造人物特殊的面部神态，需要对眼睛的比例做特殊处理，比如“三国”人物张飞、“水浒”里的林冲，他们的白眼仁都要比黑眼仁多很多，且睫毛也要比白眼仁细，因为这样，才能体现出人物的神韵。在捏制武将时，为了突出表现人物的英雄气概，常常会把上下眼皮和眼袋做得稍微高一些。
在捏制面人的手和胳膊时也需注意比例。一般面人的手掌长度（从中指尖到手腕）是胳膊（从手腕到肩膀）1/3少一点。手的基本形状是四方形，手背厚于手指。手腕处的宽度是手指厚度的一倍，中指与手掌长度等长，拇指尖的位置接近食指中节，小指尖则与无名指的末节相齐。不过在实际制作中，一般我们都把手指做得略长于手掌。
上述是比较写实的手法，有时候，为了加强人物形象特征，也要用夸张的手法。例如刘备的长胳膊和大耳轮，最能刻画他的帝王奇相；寿星的额头、耳朵、胡须，要运用夸张手法才能显示出他长寿的神韵。夸张手法主要是用于塑造典型化的人物，但在制作中不能任意对身体比例进行缩放，这一点需要大家注意。
调色
在面塑中，我们常用的调色原料有三种，即食用色素、水彩和工业性广告颜料（不含油漆）。从实际运用效果来看，水彩色泽较好，但不易调色，而使用食用色素的作品干后颜色发暗，明亮度差，工业性广告颜料以用量少、色彩度好，便于和面调色而使用最为广泛。
面塑中的颜色虽然有千万种，但我们常用的基本色只有七种：赤色、橙色、黄色、绿色、青色、黑色和白色。在给面团调入基本色时，颜料不要太多，一般面和颜料的比例是92：8或95：5。
面塑中常用的色泽和调配比例如下：
红色+绿色=褐色 红色+黄色=朱红色
红色+黑色=褐红色 红色+白色=粉红色
绿色+黄色=草绿色 绿色+白色=粉绿色
红色+黑色=黑绿色 黄色+白色=淡黄色
黑色+白色=灰色 红色38%+青色62%=紫色
调出的复色与基本色再次调和后，这会出现更多的复合颜色，而且，如果用面量不等的话，也会出现不同的颜色（见图）
有了上述基本的美术常识后，就可以进行面塑调色了。比如人物的肤色，就是用70%的本色面+27%的白色面+3%的红色面揉和成的。但是在捏制中，常会碰到这样的难题，比如仕女脸上由淡到浓的胭脂红，或人物面部突然出现的胎记，这种情况用一般的调色手法是无法实现的。解决办法有三种：一是画，面部做好后，用笔轻轻的画出所需的颜色；二是加面，用一小块面按成薄片贴在面部，再用塑刀慢慢压光；三是涂，拿一块调好色的面团，沾上清水，小心的在人物面部涂上颜色。三种方法中，以第三种最为常用。
在面塑中，影响到作品成败因素有很多，只有在不断练习中，用心体会，不断总结经验才能制出成功的作品，希望上述解答对大家制作面塑有所帮助。
人体比例
制作人物面塑时，以人的头部作为一个基本单位，人体的正常高度是7.5～8个头高，但在面塑中一般取5～5.5个头高，有时还要取得更短一些，如老年人。但如果是女性人物，则要取得稍微高一些。
如果以用面量来分，胳膊和头的用面量基本相同，腿部的用面量是头部的两倍或再多一点，躯干的用面量则比头部多一点。至于躯干的具体用面量，则可根据人物的肥瘦进行增减。 在人体各部位中，头部的比例最为重要。为了清楚地解说面人头部的比例。我这里把面人头部先简化为平面图再加以阐述。
一般来说，人物面部的比例是以“三停”、“五眼”来定位。所谓“三停”，是从发际到下巴划成三个相等的部分，即发际到眉毛为一停，眉毛到鼻尖是一停，鼻尖到下巴又是一停。而“五眼”则是以眼睛作基本单位进行定位。比如眼睛，在中停1/2处的横线上（小孩子的眼睛略微下移一点）。从正面看，面部最宽处为5个眼睛宽，双眼间的距离略小于1个眼宽。从侧面看五官，眼睛生于鼻子的2/3处，口裂线（上下嘴唇分界处）位于鼻尖到下巴的1/3处，而耳孔恰好和眼睛在一条线上。有了“三停”、“五眼”，面部五官的位置就很容易安排了。
面塑人物的神态（或叫神韵）主要体现在其眼睛上，除了个别特殊人物以外，从用面量上看，面部的黑睫毛要比白眼仁多出一点；而眉毛的用面量则大约是睫毛的三倍。当然，有时候为了塑造人物特殊的面部神态，需要对眼睛的比例做特殊处理，比如“三国”人物张飞、“水浒”里的林冲，他们的白眼仁都要比黑眼仁多很多，且睫毛也要比白眼仁细，因为这样，才能体现出人物的神韵。在捏制武将时，为了突出表现人物的英雄气概，常常会把上下眼皮和眼袋做得稍微高一些。
在捏制面人的手和胳膊时也需注意比例。一般面人的手掌长度（从中指尖到手腕）是胳膊（从手腕到肩膀）1/3少一点。手的基本形状是四方形，手背厚于手指。手腕处的宽度是手指厚度的一倍，中指与手掌长度等长，拇指尖的位置接近食指中节，小指尖则与无名指的末节相齐。不过在实际制作中，一般我们都把手指做得略长于手掌。
上述是比较写实的手法，有时候，为了加强人物形象特征，也要用夸张的手法。例如刘备的长胳膊和大耳轮，最能刻画他的帝王奇相；寿星的额头、耳朵、胡须，要运用夸张手法才能显示出他长寿的神韵。夸张手法主要是用于塑造典型化的人物，但在制作中不能任意对身体比例进行缩放，这一点需要大家注意。
调色
在面塑中，我们常用的调色原料有三种，即食用色素、水彩和工业性广告颜料（不含油漆）。从实际运用效果来看，水彩色泽较好，但不易调色，而使用食用色素的作品干后颜色发暗，明亮度差，工业性广告颜料以用量少、色彩度好，便于和面调色而使用最为广泛。
面塑中的颜色虽然有千万种，但我们常用的基本色只有七种：赤色、橙色、黄色、绿色、青色、黑色和白色。在给面团调入基本色时，颜料不要太多，一般面和颜料的比例是92：8或95：5。
面塑中常用的色泽和调配比例如下：
红色+绿色=褐色 红色+黄色=朱红色
红色+黑色=褐红色 红色+白色=粉红色
绿色+黄色=草绿色 绿色+白色=粉绿色
红色+黑色=黑绿色 黄色+白色=淡黄色
黑色+白色=灰色 红色38%+青色62%=紫色
调出的复色与基本色再次调和后，这会出现更多的复合颜色，而且，如果用面量不等的话，也会出现不同的颜色（见图）
有了上述基本的美术常识后，就可以进行面塑调色了。比如人物的肤色，就是用70%的本色面+27%的白色面+3%的红色面揉和成的。但是在捏制中，常会碰到这样的难题，比如仕女脸上由淡到浓的胭脂红，或人物面部突然出现的胎记，这种情况用一般的调色手法是无法实现的。解决办法有三种：一是画，面部做好后，用笔轻轻的画出所需的颜色；二是加面，用一小块面按成薄片贴在面部，再用塑刀慢慢压光；三是涂，拿一块调好色的面团，沾上清水，小心的在人物面部涂上颜色。三种方法中，以第三种最为常用。
在面塑中，影响到作品成败因素有很多，只有在不断练习中，用心体会，不断总结经验才能制出成功的作品，希望上述解答对大家制作面塑有所帮助。
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