沈腾马丽担任主角，《独行月球》背后的中国式浪漫
作者：方君翊
“沈马组合”这张王炸一出来，《独行月球》的火爆已是意料之中。
回顾沈腾马丽双担主角，还是七年前的《夏洛特烦恼》。
当时这部小成本电影在全网造成的“刷屏”之态，至今仍历历在目。
而这次的《独行月球》，创下了点映票房破亿、首映票房3亿元的纪录，
超高的“含腾量”，更是让其在上个周末一举狂揽10亿票房。
但观众的期望有多高，审视的目光就有多严厉。
随着观影人数的节节攀升，不少批评的声音也开始喧嚣尘上：
“根本就不是一个喜剧！”
“科幻逻辑不通，没有科学依据，bug太多。”
“真的很烂。”
“煽情地有点过头了。”
支持者则认为，“能让我有笑有泪就是好电影”；
“明明就很好笑！”
“中国科幻电影新篇章”
是科幻片还是喜剧片？
是悲剧还是爱情故事？
是“开心麻花”还是“三体周边”？
种种质疑，围绕着这部“要素过多”的暑期档黑马电影。
批评与赞美之声五五分成，化为了热热闹闹的舆论场。
但我倒认为，比起这些定义，有一个词倒是能更精准地捕捉到《独行月球》的精神内核：
中国式浪漫。
（以下包含严重剧透，非战斗人员请紧急撤离！）
《独行月球》的整个故事脉络，有点像是《火星救援》+《流浪地球》+《抢钱袋鼠》+《楚门的世界》的集合体。
电影开始的剧情，其实有些老套：
人类为抵御小行星的撞击，拯救地球，在月球部署了“月盾计划”。
不料，陨石提前降临，马丽饰演的领队马蓝星带队撤离，而沈腾饰演的维修工独孤月，因为沉迷于准备向马蓝星表达心意而错过了撤离通知，被意外落在了月球。
正当独孤月以为自己死定了的时候，却亲眼目睹着小行星撞向了地球。
他以为自己成了“宇宙中的最后一个人类”。
但事实上，人类并未完全灭绝，只是因为突如其来的灾难而转居地下。
他的“女神”马蓝星，为了鼓舞人心，选择向全地球直播独孤月的月球生活，并找来人给他配音，试图把独孤月打造成为超级英雄。
机缘巧合之下，独孤月误以为自己接收到了地球传来的联系讯号。
于是他燃起斗志，决定“自制火箭”，开启月球大逃亡、重归家园的励志计划。
经过重重困难，在独孤月以为自己终于可以回家的时候，更大的陨石碎片π+出现在撞击地球的轨道上。
于是，独孤月挺身而出，以肉身带核弹，挡在了陨石和地球的中间，化解了这场灾难。
以“拯救地球”为主题的科幻电影，早就已经被好莱坞拍“滥”了。
从《火星救援》到《星际穿越》，再到偌大的漫威宇宙，无一突出的不是“主角光环”。
要么肉身进银河，要么动手改变世界线，只有观众想不到，没有导演做不到。
那《独行月球》这看似套路化的电影，到底有什么值得期待的？
我想，那是因为电影中扎扎实实、接地气、属于我们每个人的“中国情怀”。
在电影中，有这样一个桥段：
独孤月为了制造返回地球的火箭，要横跨月球去取动力源，而月球车的能源只够刚好供他返回月球基地。
而在路途中，他的同伴——一只实验袋鼠，被落在了不小心掉落的拖挂车中。
如果要回头去救袋鼠，动力就会不足，很可能一人一鼠都会死于中途。
独孤月一边念叨着：“死就死了，不能怪我。”、“你会死，我也会死！”
却又在大嚎一声“死就死！”后，义无反顾地回头冲向同伴。
而在救回袋鼠、月球车彻底耗尽动能时，独孤月与袋鼠依偎在空荡寂寥的月球表面，似乎已经走到了绝境。
独孤月却拆下月球车组件做成“雪橇”，以袋鼠为马，成功化险为夷。
一人一鼠高高跃过月球表面的峡谷的瞬间，上演了一出科幻版的“嫦娥奔月”。
而电影中更“中国”的一幕，是全片的高潮。
在独孤月尝试了各种回家的方法后，却再次误以为人类早已灭绝，陷入了希望破灭的巨大绝望中。
于是他决定了结生命。
通过全球直播看到这一幕的地球幸存者们，决定集体打亮手电筒，为独孤月再度燃起希望。
在马蓝星的号召下，无数灯火在地球表面被点亮。
有趣的是，由于失误，灯光本想组成的“你不是一个人”，变成了令独孤月哭笑不得的一句“你不是人”。
这是一场属于主角与幸存者们的双向奔赴与互相救赎。
独孤月用孤身一人在月球上的经历，鼓舞着无数不得不藏于地下的地球幸存者；
而幸存者们则反过头来用点点灯火，激励出独孤月“生”的希望。
只要万家灯火阑珊处，有一盏灯为自己亮起，那就是无穷的力量。
大难之下，仍有大爱。
对于这个桥段，网上讨论的声音并不少：
手电筒的光能不能实现穿过大气层、在月球被肉眼捕捉？
而在地球表面要组成一句话的光影，需要多么强大的组织和调动？
其实，类似这样的bug，在《独行月球》中并不罕见，而这也成为了许多网友诟病这部电影的重要因素。
诚然，对标大刘的《三体》，这些硬伤不容忽视。
但如果对标过往影史上“喜剧+科幻”的组合，我们就会发现一个事实：
“科学逻辑”，从来不是这类电影的重点。
从黑白科幻电影的开山之作《月球旅行记》，到漫威系列中的《银河护卫队》，再到星爷的《长江七号》。
这些科幻喜剧片，其实突出的是在科幻外衣的包裹之下的人性内核。
《月球旅行记》中的无畏与突破；《银河护卫队》中的牺牲与大爱；《长江七号》中的亲情与温暖……
到了《独行月球》，这份内核就成为了“生生不息、守望相助”。
从“孤身救鼠”、到“袋鼠拉车”、再到“灯火相望”。
中国电影中类似的人性光环，从不会孤立存在，而是寄托于强大的共生信念。
这种精神内核，其实与前段时间在网络上大火的《觉醒年代》类似。
在当年那个黑暗混乱的年代，是怎样的精神，支撑着那些思想革命家宁死都不肯放弃？
就是因为这共系一心、同根同源的信念。
就像剧中所说的：
“我们中国人，思想、性格，有很多的弱点。”
“但是，在我们中国人身上，有其他任何民族都没有的、难以言喻的东西，那就是温良。温良，不是温顺，更不是懦弱。
“温良是一种力量，是一种同情和人类智慧的力量。”
我们从来都不是一个独立存在的个体。
相濡以沫，是中国人最顶级的浪漫。
在电影的尾声，本可以正常回到地球的独孤月，接收到了一个令人绝望的消息:
一个巨大的陨石碎片“π+”，正在冲向地球，而可以阻挡这场灾难的，只有还处在空间站中的独孤月一人。
他选择了孤身前往。
这是一场盛大而绝望、孤独而勇敢的英雄主义。
其实，纵观《环太平洋》、《星际穿越》等著名的宇宙主题好莱坞电影不难发现，他们最后的解决人类难题的落点，总是集中于“外星殖民”。
这是美国人的基因所决定的视角。
所以对他们而言，能牺牲小我、成全大家的人，必然是值得吹捧和肯定的。
但为什么我们在看完《独行月球》后，不会认为这是在宣扬独孤月的“个人英雄主义”？
其实电影早就给了我们答案。
在把同伴金刚鼠送回地球后，准备独自抱着核弹冲向“π+”的独孤月，在最后的直播中，对马蓝星轻声说：
“这是唯一能保护你，保护你们的办法。”
“马蓝星，带我回家。”
带他回家。
——任何艰辛困苦，在“回家”一词面前，都显得不再重要。
这会是所有中国人的共同选择。
“家”之一字，触动的是我们心中最柔软的那个部分。
为什么会坚定地选择“明知不可为而为之”？
因为家对中国人而言，意味着魂牵梦萦，意味着灵魂安定，意味着最高的归属感。
而为了这一份归属感，我们付出再多也在所不惜。
家是柴米油盐酱醋茶，是平凡琐碎里的烟火气，是亲人闲坐，灯火可亲；
更是是人生的来处和归途，是生我养我的故土，是流淌在血脉里的深沉情愫。
叶落归根，倦鸟归巢。背井离乡的人，总要回家。
在电影中，独孤月给自己的定位是个“中间人”。
何为中间人？——既不爱冒尖儿、也不会垫底；既不争第一、也不做倒数。
借用一句电影中的台词：“普普通通是他的人设，碌碌无为是他的日常。”
这其实就是我们绝大多数人的缩影。
但正是这样一个普普通通的小人物，会在大难临头之际挺身而出，企图用本不强壮的肩膀，撑起一片“星辰大海”。
这样“逆行”的背影，熟悉吗？
是疫情中挺身而出的医护，是戍守边关的战士，是奋勇追敌的缉毒警，是救人于火海的消防官兵……
他们其实也只是有着血肉之躯的普通人，有亲人、也有家庭，他们也向往平和、幸福、安康的生活。
但在“大家”需要他们的时候，却有无数这样的人，义无反顾地冲进危险与黑暗所桎梏的险地。
你一往无前，只因家在身后。
基辛格曾有句这样的评价：“中国人总是被他们之中最勇敢的人保护得很好。”
而这个“勇敢者”的身份，向来都在中国人当中如火炬般传承着。
就像沈腾在解析独孤月的转变时所说的：
“如果整个地球都毁灭了，全人类都灭亡了，再活下去没有意义。”
“我觉得，（面对这个抉择时），你也会做这样的选择。”
“当面对牺牲小我，还是牺牲大我的问题时，大家可能都会去牺牲小我。”
孤月永远照蓝星。
没有什么“个人英雄主义”，中国人秉承的，向来都是“同呼吸、共命运”。
所有支撑平凡人为之不平凡的勇气，不过是一个“家”字。
家在，爱的人就在，希望就在。
其实纵观《流浪地球》、《独行月球》等本土科幻片，结局无一例外，都是“守护地球”，也就是守护“家”。
《流浪地球》的结局，宇航员刘培强以牺牲自己为条件，给地球提供了燃料,把空间站推向了木星；
《独行月球》中，独孤月用肉身将宇宙之锤推向π+，以一场有去无回的绚烂核爆，换回了地球的平安。
他们都没有一个“强行圆满”的结局，孤勇悲壮，却不会让人感觉突兀。
因为，我们相信，这是属于中国人共同的大义。
因为，对我们而言，任何时刻，家不可弃。
就像网友“香蕉了个吧啦”所总结的那样：
“看的时候感觉，如果真有那么一天，这一定会是中国人的选择。总会有独孤月，推着宇宙之锤撞向π+。”
月球为枕，星河为被，我们对于浩瀚宇宙的探索从未停歇。
银河里有多少未知，人类就有多大的力量。
而电影彩蛋中环绕地球一周的璀璨星云，是独孤月、也是所有中国人留给宇宙和地球的一封家书：
宇宙这么大，我们还会遇见。
· 参考资料：
齐鲁晚报，《浪漫的喜剧科幻》
新浪娱乐，《绝了，这七年没白等！》
娱乐硬糖，《《独行月球》的好消息和坏消息》
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