如何创作古风
都户铁衣冷难着。”
8、古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。
9、长短句（杂言诗）：
古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随便变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。如他的《蜀道难》
10、入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
滕王高阁临江渚，
佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流！
这首诗是平仄合律，粘对基本上也合律，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。
注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。就如高适的《燕歌行》。
这一首古负有很多的律诗的特点，主要表现在：
（1）篇中各句基本上都是律句或准律句（即仄仄平平仄仄平仄）。
（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。
（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。
（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。
（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派入律，后来白居易、陆游等人也是属于这一派的；李白、杜甫是另一派不入律，后来韩愈、苏轼是属于不入律一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体载相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，也不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
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