《平原上的摩西》：悬疑第三境界
由刁亦男监制张大磊执导，双雪涛原著改编的《平原上的摩西》已经在春节前上线了，现在才说，明明我跟不上它了。
不过，这就是那种慢条斯理的产品，值得慢慢细细品味。作为爱奇艺王牌“迷雾剧场”的成员，《平原上的摩西》在2023年率先出击不用多说。但同时，这显然不是一部“爆款”作品，更像是那种作品放置在窗口中并用作质量标志。
原因我已经分析过了。所有的悬疑/推理/犯罪剧都离不开“谁作案/如何作案/为何作案”这三个要素。在一个交流无处不在的时代，要创作一个非常典型的“本格”风格的故事在技术上是有难度的。
而如果从“为什么犯罪”出发，创作“社会主义”故事，就会陷入“悬疑VS格局”的两难境地，处理好两者的关系非常困难。
再加上日复一日严格的审核机制，可以说《迷雾剧场》从诞生之日起就为自己找到了一条颇为艰难坎坷的道路。从结果来看也是如此。到目前为止，像《沉默的真相》、《隐秘的角落》双子座这样口碑和人气都不错的作品都没有能够重现。
然而，这个2023年初的《平原上的摩西》却给了人们另一种启迪，让我们意识到，除了原创和社会主义，悬疑剧还有其他的可能。
这种说法，自然让人哭笑不得。但回到《平原上的摩西》，我们不禁为这种“时光一去不复返”的特殊情结感到惋惜。
而《平原上的摩西》显然延续了张大磊和制片人刁亦男的审美。接近旧时代的“一对一像素级还原”，甚至让人恍惚穿越时空，进入一个任人游荡的“宇宙”，剧情似存在是次要的。
当然，即使从繁体字和剧情来看，《平原上的摩西》也很有意思。原作POV视角带来的观察点切换，似乎并没有影响到电视剧本身的叙事逻辑。原剧情加上导演加入的情节和细节，很好的融入了剧情。
导演的“决定”是一种选择，但不仅仅是为了刺激观众的情绪。如果说以往的悬疑小说和影视剧大多纠缠在“原派”和“社会派”之间，那么在我看来，《平原上的摩西》已经进入了另一个境界。
这个境界的特别之处在于，案件本身的扑朔迷离、作案动机的复杂难测，已经不再是最大的谜团。最大的谜团其实是生命本身，就是“一切是怎么变成这样的？”
最近热播的电视剧《狂飙》的导演曾说，他拍这部剧是为了表达“命运的不可知性和偶然性”。事实是，这种不可知性和偶然性会随时存在于任何人身上。只是表现不同罢了。
而在我们的日常生活中，我们试图抓住的是不可避免的、可知的部分，而偶然的、不可知的部分仍然如影随形，就像一只看不见、摸不着、闻不到、感觉不到的怪物，突然有一天它从哪个角落出来咬你。
前者构成了这个时代的主流意识，或者说时代精神，后者则构成了这个时代看不见的角落，或者说这个时代的影子。
这两股力量交织在一起，推动着社会的进化，每个人都是这个大舞台上的演员。所以，这里的悬念既不大于格局，也不小于格局，悬念就是格局。
当然，我们不能简单地认为《平原上的摩西》，包括小说和影视剧，恰如其分地完整地表达了那个时代或者那个时代的片段，但是一块拼图，即使是不完整的拼图，仍然承载着那个时代的感觉。
在这里，《平原上的摩西》显然做了一个很好的示范。这不仅仅是因为像素级的设定和服务还原，也不仅仅是演员的表演和剧情，更因为我们生活的这个时代和作品中的那个时代有着同频共振。虽然所有的历史都是当代史，所有的作品本质上都是当代的作品，但每个时代我们焦虑的内容不同，但方法大同小异。我们不得不面对这个时代所有的好与坏、适应与不适，但这些都不会在一个时代内得到彻底解决。而那些我们向往的东西，可能存在于未来，也可能存在于过去，但只有找到时代的钥匙，才能打开问题答案的大门。那把钥匙，就是藏在每个人心里的不为人知的秘密。
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