王铎草书简析
王 志/文
王铎作品轴线的奇异连接与二重轴线吻接的出现，首先，从单子轴线连缀来说，王铎作品中最引人注意的是奇异连接的重新出现。前轴线时期之后，奇异连接从绝大多数作品中消失，然而在少数作品，如秦诏版文字、汉简以及王羲之的某些作品中，都作为一种具有特殊表现力的构成手段而存在，这条线索未曾完全断绝。王羲之受到后人的顶礼膜拜，但人们只是模仿自己所能理解的王羲之，奇异连接无人关注。黄庭坚行书作品某些地方类似此等连接，但位置不够准确，那只是他在精心穿插时的偶得；而王铎却是努力调整自己作品的构成方式，以至在潜意识中把前人的自然发生或偶尔得之变为自己的一个重要支点。王铎作品中还有一个非常特殊的现象：二重轴线吻接。当我们的感觉顺着行轴线下行时，轴线突然在某一字中断，可是当我们在下一字中找到新的轴线时，却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是这个字另一条潜在的轴线。
一、字间联系
字间联系与线条、字形结构息息相关。王铎草书线条富有动感，字形正欹相间、疏密有秩，大大地提高了其字间联系的丰富性。尤其是结体的中轴线，左右摆幅巨大，可左右摆幅可达六十多度，这就极大地扩大了上下字间的连接性，从而极大地增加了字间联系的多样可能。其字间呼应或左或右，或边或中，或实或虚，既连又断。连则或数字或十几字连绵一起，在绢素数尺之间，连绵不绝，气度宽宏。断则上下掩映，藕断丝连，意态隔空照应。王铎有时也像黄庭坚那样，作上下字间的线条穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿插没有象黄庭坚那样的频繁、深入，而又强烈，因而，在使字间空间的节奏多样化的同时，仍然保持线条及空间运动的流畅性。
从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。即使单字轴线出现断裂，也往往是轴线连缀节律的句符，使新的节奏重现并加以照应。它使连缀形式多变，而富有超强的节奏感。王铎经常运用的方法是：其一，偏旁代替单字。有时会以偏旁的轴线进行与下端字的连接。其二，下字首画起端，位于上字的边线处。部分代替整体、下字的起端。位于上字中点的奇异连接方法，也是王铎经常运用的手段。奇异连接在甲骨文、王羲之之后，已很少书家运用，而王铎运用却非常频繁。足以可见王铎穿越时空的时代性，是入古出新之典范。
二、行气的处理
王铎在字的结构上强调欹侧，但他没有象他所崇拜的王羲之、米芾那样，较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当一字或数字左倾，他便常用一字或数字右倾相协调，反之亦然，以求行轴线的平衡，使行间与险绝中现平正。有时在卷类作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行轴线大幅度的波折和倾斜，形成强烈的字势，以及字行的动荡。由此可见，王铎的艺术性格是喜欢发挥极致艺术。
王铎草书线组的疏密节奏非常明快。当一组稠密的线组过后，便有一组较为疏空的线组与之并置、对比。因为字间连绵较多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚集一起，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，造成疏旷的空间与密集的线组并置，而且，形成强烈的对比。由于线条颇具运动感，字势左右欹侧波动的幅度极大，也由于字间连接的奇异连接、二重轴线连接等方法的使用，使王铎草书的行边廓极富错落、波折的变化，因而，也使行间空间趋于灵活多变。这是晚明浪漫主义四大书家中其他三家所不具备的，从某些角度来对比，倪元璐、黄道周等大家的作品轴线略先单一，更加彰显出王铎书风的别具一格。
三、整体效果
王铎在草书章法布白的成就是很高的。明末书法家倪后瞻评价他说：“王觉斯学二王草书其字以力为主淋漓满志所谓能解章法者也。”他将字形、墨法等重要元素加以发挥，呈现出明快多变的章法。字形、墨法是章法的重要构件，有精彩构件的强有力的支撑，章法就更加动人。字法的左倾和右倾，左右的摆动，疏与密、正与欹的对比，字间联系的奇异连接、二重轴线连接的运用，线条间的频繁连带、压缩字距和拉开行距，所造成的字行茂密与行间疏空的并置，并注重款字、钤印形式的丰富性，再加上涨墨、湿墨与干墨、渴墨的强烈对比。形成了王铎草书章法布白明快、多变和大气的特征。
轴类的竖式作品，和长卷、册页、扇面的横式作品的章法特点，又有一定的不同。轴类作品是竖向展开的创作形式，有利于笔势和字势的发挥。一般悬挂于墙面观看，欣赏时，作品作为一个整体，为欣赏者所把握，故和谐的整体是非常重要的。王铎草书轴类作品与怀素狂草作品有一定的相似之处，一般提按相对较少，线条相对均匀，线形变化与用笔速度对立统一。在富有节奏感的笔速中，在开阔的行间空间的衬托下，王铎极想凸显的是整体的协调与气势。与轴类草书作品相比，横式的草书作品，尤其是卷类作品，虽然气势较逊，但作品的章法构成却更为丰富，用笔更加灵动，有时更为大胆、泼辣。字间连接、行间留白更加多变。用墨润、干，更加强调两极分化，落款的形式更多样化等等。所有这些要素，集合成的整体章法效果是虽然气势稍逊于大轴作品，但章法布白的疏密、穿插却呈现出灵动、多变的多姿多彩的艺术效果。
结语：
王铎是中国书法史上草书代表的又一位高峰，他将自己的激情与热血几乎全部挥洒在了书法上，正是这样王铎一生用不懈地努力与深刻地钻研在继承传统中推陈出新，开辟新的道路，不仅为晚明浪漫主义书风奠定了基石，使自己成为一位书法集大成者，也使晚明书风在中国书法史上发光发彩。
（原载于《魅力中国》 2016年第17期 页）
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