四海易术所发的短文属于原创,20年来学书日记整理,因才疏学浅,错漏之处,自相矛盾之处,请批评指正。
王羲之《书论》有述:“夫欲学书之法,先乾研墨,凝神静虑,预想字形大小、偃仰、平直、振动,则筋脉相连,意在笔前,然后作字。若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,此不是书,但得其点画耳”。
文中特别提示出,作字不能齐平,上下不能方正,在“势”上面做文章,要有大小的变化,“偃仰”的姿态,“振动”来增加线条的内涵,这也是四海易术写这篇文章的初衷。用16个变化来分解王羲之结体技巧,图片来自于网络,例字选自于《圣教序》和《兰亭序》。不求措辞正误但希望对读者有些指引,希望能帮到大家!
书法中的“开合”是书法结字章法中的一个艺术技法,如:收放、向背、轻重、擒纵、等等,这些矛盾的组合体,让结体更加丰富多彩,我们一一来分解。
第一:上开下合
上面打开,下面合拢,呈倒梯形,中间自然留白。
第二:上合下开这个同第一个,上开下合刚刚相反,上面合拢,下面打开,把空间留在下面,有上紧下松的感觉。
第三:左开右合整个字势呈放射状,左边为中心向右边辐射。
第四:右开左合
右边的灯向左边照射一样,右边逐渐放开,左边可以根据字的笔画任意调整。
第五:左高右低左边的笔画少时,可以向上边故意抬高,形成上齐下不齐的形状。
第六:左低右高
把右边的部件,故意向上抬,形成的上齐下不齐的参差。
第七:外紧内松王羲之大神喜欢用这一招,颜真卿大神同样也喜欢用这一招,加大外部的密度,保持内部的空间。
第八:内紧外松
把四肢打开,有声张之势,内部收紧空间,形成内紧外松。
第九:上密下疏
上面的笔画密集,下面的笔画宽松,笔画的调整,有上重下宽的感觉,有了自然的动态。
第十:下密上疏
重心在下,上面伸展,下部的笔画紧密,形成了下紧上松的字势。
第11:左疏右密
右边写的很紧密,左边写的很空灵,纵势方向的调整,不平分的原则,让文字更有动感。
第12:左密右疏
左边写的很紧密,右边写的很空灵,疏密不对称,兄弟二人,父母有“偏心”的意思。
第13:左右紧中间松
左右结构,左右故意写的紧密,把中间空间有限的放大。
第14:左右穿插
穿插的字增加了左右的联动性,迎合避让是字法的常用技巧,四海易术上次也做过一些说明,还是看图片。
第15:上下穿插
左右的穿插起纵势,上下的穿插起列势,你中有我,我中有你,让中心联系的更加紧密。
第16:方向调整
故意改变姿势的方向,根据上下的气息,来调整字的姿态。16个小的技巧,我们千万不要去死记硬背,把这些原理的公式形成肌肉记忆,特别是第16势的方向,应该加强专项的练习,这样才可以写出八面出“势”的味道来。
张怀瓘曰:“作书必先识势,则务迟涩。迟涩分矣,求无拘系。拘系亡矣,求诸变态。变态之旨,在乎奋斫。奋斫之理,资于异状。异状之变,无溺荒僻。荒僻去矣,务于神采”。
书法要写的好,字势的变化,字势的姿态尤为重要,借王羲之结构的变化,借张怀瓘的这个理论,来作为这篇短文的支撑。
图片:四海易术的丑书
四海易术作品
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