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陈洪绶：花鸟四屏

陈洪绶：花鸟四屏

明 陈洪绶 花鸟画四条屏 上海市文物交流中心藏

晚明画坛万马齐喑，画家群体的整体水平不能与明代中期吴门画派的绚烂同日而语。虽然“文家山水”的余脉还在，但多是末流，陈陈相因，走到了细密工丽的死胡同。画坛呼唤能力挽狂澜的大画家，就像中唐的文坛，六朝骈文充斥，萎靡不振，亟需韩愈这样被苏东坡称为“文起八代之衰”的古文领袖。

陈洪绶（1598—1652）为晚明画坛注入新的活力，不论是山水、花鸟、人物，甚至书法都令人耳目一新。这种新颖是伴随着“复古”而诞生的，他的格调和线条都追慕晋唐，笔下饱含高华之气，连元人也望尘莫及。

这四条屏分别描绘玉兰牡丹、荷花、菊花竹叶、梅花，为我们展现了他花卉的水准。第一件《牡丹玉兰图》，白玉兰花瓣的赋色学宋院体画，有“三矾九染”之说；牡丹的花瓣也是这么处理，右侧一朵红牡丹更是娇艳欲滴，尽显赋色之能事。此外，不论是牡丹还是玉兰的枝干都挺拔遒劲，枝节斑驳也是其特色之一。

陈洪绶：花鸟四屏

花鸟画四条屏之一

第二件《荷花鹭鸶图》，布局和主题高度契合，用较为狭长的条幅画出荷花亭亭玉立的气质。山石和荷花左右分开，中间为水，再加禽鸟，这样的构图很难说没有影响到之后的八大山人。山石的点苔一直是陈洪绶作品的特色，他用较为浓重的色彩点苔，来源于所师的另一位前辈画家蓝瑛。

陈洪绶：花鸟四屏

花鸟画四条屏之二

第三件《红叶小鸟图》则更能见到他学习蓝瑛的影子。画面上部的红叶，从赋色到结构，连小鸟的姿态都和蓝瑛的作品高度相似。加上枝干以及菊花、竹子的画法，可以推测这应该是他较早时期的作品。至于山石之圆浑，从宋画中而来，学习了郭熙卷云皴，与元以后迥异，高古的格调跃然纸上。

陈洪绶：花鸟四屏

花鸟画四条屏之三

第四件《梅花湖石图》的构图也彰显了陈洪绶的本色。他擅画湖石，其笔墨中的夸张奇古，特别适合表现湖石皱漏的特征。同时，梅枝的粗壮屈曲也是其作品的一大特点，这或许是从南宋马远拖枝花卉中得到的启发。

陈洪绶：花鸟四屏

花鸟画四条屏之四

四件作品的题材内容不同，笔墨特征却高度统一，合成四条屏，一气呵成。读者在欣赏时也能感受到晚明陈洪绶的作品散发出的高古意气。

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