辞赋第2讲：赋句的类型·壮·紧·长（1）

辞赋第2讲

赋句的类型·壮·紧·长（1）

主讲：绝谷画蝶

大家好，上节课我们学习了辞赋的基本概念，这节课，我们的任务是学习赋句的类型。

一、赋句的类型

《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。其中的壮句，紧句，长句和隔句就都是属于骈句的范畴，是以骈对的形式出现的；漫句没有骈对要求，而发和送是发语词，是文言句首常见的语言现象。骈句中，壮句、紧句和长句又叫单句对，隔句又叫复句对，或者分句对。我们今天先学习壮句，紧句和长句。隔句，漫句和发语都会在接下来的讲义中做详细的介绍。

二、壮句及其用法

1.什么是壮句？壮句就是三字单句对。

例：

（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。

（2）所以/迈/前古，流/后芳。

（3）复若/九月/新，西风/满。

从以上三个例句中，我们可以看到，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

2.壮句的作用及特点

我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们还知道，在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”如：

木鸡赋（以「致此无敌，故能先鸣」为韵）

浩虚舟

惟昔有人，心至术精，得鸡之情。情可驯而无小无大，术既尽而不飞不鸣。对劲敌以自持，坚如挺植；登广场而莫顾，混若削成。初其教以自然，诱之不惧。希渐染而能化，将枯槁而是喻。质殊朴斫（zhuó，砍），用明不竞之由；状匪雕锼（sōu，镂刻），盖取无情之故。

然则饮啄必异，嬉游每殊。伫（zhù，堆积）栖心而自若，期顾敌而如无。曰就月将，功尽而稍同颠枿niè；不震不悚，性成而渐若朽株。已而芥羽讵（jù）设，雕笼莫闭。卓然之志全变，兀若之姿已致。首圆胫（jìng，小腿）直，轮桷（jué方形的椽chuán子，）之状俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距钴，枳枸（gǒu）之芒并利。

是以纵逸情绝，端良气全。臆离披而踵附，眸眩曜而节穿。惊被文而锦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠烂然。虚╂者怀不才之虞，安能自恃；贾勇者有攻坚之惧，莫敢争先。故能进异激昂，处同虚寂。郢工误起乎心匠，后阝（fǔ）徒惊乎目击。澹然无挠，子綦（qí）之质方俦(chóu)；确尔不回，周勃之强未敌。其喻斯在，其由可徵(zhēng)。驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。是则语南国者未足与议，斗东郊者无德而称。士有特立自持，端然不倚(yǐ,斜靠)。块其形而与木无二，灰其心而顾鸡若是。彼静胜之深诚，冀一鸣而在此。

注：╂，文中这个字因为年代久远，没法辨别，就用加号表示

大家可以看到，这篇赋中全篇没有一个壮句。

又如：

滕王阁序

王勃

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸(zhěn），地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨（qǐ）戟遥临；宇文新州之懿范，襜（chān）帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦（liǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。.俨骖（cān）騑（fēi）于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台（有版本写作“峦”）耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。.鹤汀（tīng）凫渚（zhǔ），穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼（tà），俯雕甍（méng）（壮句1）。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。.闾（lǘ ）阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě）舰弥津，青雀黄龙之舳（zhú）。云销雨霁，彩彻区明。.落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄（chuán）飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏（è）。睢（suī）园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并（壮句2）。穷睇（di）眄（miǎn）于中天，极娱游于暇日。天高地迥（jiǒng），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍（hūn）而不见，奉宣室以何年。

嗟乎！时运不齐，命途多舛(chuǎn)；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅（yú）已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨（tāo）陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。

呜呼！胜地不常，盛筵（yán）难再；兰亭已矣，梓（zǐ）泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

大家可以看到，这么长的一篇文章，全文只有两个壮句，很多名赋中连一个壮句都没有。

3.壮句在使用中应该注意的几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

三、紧句及其用法

1. 什么是紧句？紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

我们以上面的两篇赋文为例，找找紧句有几个，并注意观察它们都是安排在赋文的什么位置。

例：

（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）

（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）

（3）饮啄/必异，嬉游/每殊。（木鸡赋）

2.紧句的作用

紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。

3.紧句在使用中应该注意的几点

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

四、长句及其用法

长句为一对五至十几字的单句对。

例：

五字长句：

（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。

（2）飞枪垒之间，拂车宫之处。

（3）以盼倩之姿，彰敦朴之俗。（绘事后素赋）

六字长句：

（1）舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。

（2）望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。

（3）酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。

七字长句：

（1）驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。

（2）兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。

（3）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。

八字长句：

（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。

（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

（3）惊被文而锦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠烂然。

（4）块其形而与木无二，灰其心而顾鸡若是。

九字长句：

（1）顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。

（2）梯山航海者望之如，纳赆贡珍者府无虚日。（汉文帝却千里马赋）

十字长句：

（1）远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的

从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

这是符合汉语发音的特点，以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。

当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。又如12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气，兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少。

而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我建议我们作赋时长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。至于句式如何在赋文中搭配，我们在今后的课程中再作详细解析。

本讲提纲：

一、赋句的类型

二、壮句及其用法

三、紧句及其用法

四、长句及其用法

赋18期第2讲作业

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而后谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。