写细纲的时候发现一件事。
很容易拉配角来走过场,但是配角一点影响也没有。
也很容易出现主角主观引发事件。
所以,【注重用外部事件推进剧情发展】
关于配角的话。 配角出来要有所影响。 可以是【告诉主角某件事】、【因为配角的行为而引发了某个事故影响到了主角】、或者是【修罗场】 其实我发现,用配角来进行感情升华很不错。 不单单只是修罗场, 也可以用在人物成长上。 |
再有的就是【断章】和【衔接】
这一章的结尾和后面哪章的开头要衔接起来。
不要这一章尾交代完整个事件,然后第二章头开始另一个事件。
之前我因为这样写,所以读者总会有一种,我在看什么的感觉。
这次写纲的时候,有注意到一个点。
就是【满足读者的期待】
其实就是给予【足够的暗示】,并且选择正确的时间段将暗示化作剧情
所以伏笔不要埋太深,如果真的太深,最好埋多几处
通过人物的口中【暗示】是一个很好的方式
因为有的读者只看对话,哈哈哈
之前写大纲的时候,有保留一个类似于【人设】or【人物卡片】的东西。
等我翻一下再发出来。
写细纲的时候最好给剧情分【阶段】
一段一段往上,角色情感也在不断递增
然后再根据【大阶段】去划分【小阶段】
感觉这样会比较清楚一点
细纲是要把每一章的内容都写出来吗
№7 正直|6488bc1f于2018-11-28 17:53:05留言
你也可以是本章的概括。
但是我习惯性把一章拆成【三部分】
让把【主线】、【事业线】、【感情线】切碎了放进去
每一章都会有新的进展
细纲是理顺剧情
不是写【我觉得会戳到读者的话】
但是因为对话是灵感点,所以批注是一种好东西
用来批注【伏笔】、【小剧场】
说到【伏笔】、【章节小高潮】
我写细纲的时候,会用蓝色涂一下【伏笔】,然后红色涂一下【章节小高潮】
等我写下一章的细纲的时候,回头去看看我还有哪些伏笔没交代
具体写文的时候,会特别注意红色的地方
那是这章的感情爆发点,一定要写好
我大纲写了一万字还没搞完,而且还不是细纲,我要疯了
№15 = =|2982c900于2018-11-28 17:59:09留言
我的大纲大概分为几个部分。
1、灵感激发点
2、人物
3、剧情阶段
就这样,我中觉得大纲太细了的话,很容易分不清主次,仅代表我个人。
我发现很多和我同一个频道的作者,非常地会想【小剧场】
但是问题在于,
可能你觉得戳的点,读者并不觉得。
所以我会把【小剧情】简略地记录下来,再融到剧情里。
融于大体和角色性格的小互动,有时候比独立开来的小剧场效果更好。
每一章都要有小高潮吗?怎么去控制节奏?
№18 正直|6488bc1f于2018-11-28 18:03:07留言
不一定每章都要小高潮,但是你要【每章都有内容】。
言情感情有升华。
剧情的话有新的发现或者是新的推进。
比如说,第一章的时候,男女主相遇,留下第一印象。
第二章,男女主因为外部事件而再会,两人更深入地认识彼此,或者有了某个矛盾。
第三章的时候,这个矛盾爆发。
大概是三章一个小高潮吧,节奏方面的话。
一波三折吧。
不过也不是卡死的,具体还是得看你自己的剧情安排了。
再有就是,我写细纲的时候,一般是顺利的。
但是有时候,我会大脑当机,【不知道写什么剧情】
出现这种情况,回头去看看你的【伏笔】交代好了没,没有的话就得安排交代了。
or 看看【配角】发挥他的作用了没。
一般这个时候你就会知道要写什么了
说到写【细纲】,就不得不说细纲有时候会影响你的【文案】
因为你在写【文案】的时候想的是大致的剧情
当你把【细纲】写出来之后,你会更能体会到角色的性格
这个时候,【文案】上的小剧场就会变动了
即便是细微的变动,也会更贴近你的角色
然后说一下我自己对【文案】的心得体会(仅限言情)
之前看到有人说对【压墙角】看腻了,然后又有人跳出来说就喜欢看【压墙角】
其实读者想看啥?
想看暧昧啊。划重点。【暧昧!!!】
不一定非要压墙角,但是就是那种挠心的暧昧,让人看得少女心砰砰跳。
亦或是,比较【河蟹】的那种擦边球。
只要和【暧昧】挂上钩,一般不会错。
再有就是【反差萌】、【打脸】,这两种文案效果也很不错哦。
等我回去看看我的【大纲】和【人设/人物卡片】
然后扔上来做一个模板那样
感觉好像很多孩子还不会写【大纲】和【人设】?
但是,说起来容易实践起来难。
目前以上的我都在这次写细纲的时候实践了。
正文还没开始写,不过之前成绩最好有万收,那一本也是有写细纲,但是没有注意这么多细节,能破w算是比较运气。
有【细纲】的好处就是,当你写不下去想砍文的时候,你能迅速地圆上。
至少我写了细纲又砍纲的那一本还没人说我烂尾。
【人设卡】
姓名:
性别:
年龄:
身高和体重:(不需要具体,只需要一段描写,比如大概一米八高,身材消瘦)
头发、眼睛、皮肤的颜色:
外表:(穿着or旁人对他印象深刻的点)
缺陷:(性格or身体)
遗传特征:
阶层:
职业:
教育:
家庭生活:
社交场所、主要的朋友:
爱好:
个人志向:(故事开始后主角为之奋斗的目标)
挫折、主要的失望之处:(影响性格的某个经历)
性格:
对生活的态度:
情结:
【大纲模板】
1、灵感激发点
2、故事核(一句话描述你的故事)
3、故事线(按时间,分阶段)
4、支线人物(扩列配角,简单性格,与主角的关系)
5、丰富主角(起始性格,最终性格,人物目标)
6、主线与支线(事业线,爱情线,or……?并把配角人物分配到其中)
上面这两个是适合我自己用的,
如果你有其他更丰富的内容,可以自己添加。
但是记住,大纲其实是让你明白你的故事在写什么,什么走向,当你有点迷茫的时候拿出来看看原来我要写的是这个。
而细纲作为延伸,可以用来拓展更多剧情。
我个人喜欢分开来。
其实写细纲的时候,你会发现自己有许多的【伏笔】或者是【人物设定】
【伏笔】可能暗示了接下来的剧情,其实这就是赋予读者一个【期待感】。
但是前提是,你这个【伏笔】伏得到位,【暗示】得到位。
举个例子。
我前段时间在追“延禧攻略”,里面有这么一个剧情,富察傅恒的玉佩落在了女主手里,女主得知傅恒可能是凶手。
那么观众会产生什么样的期待呢?女主会怎么对付傅恒?傅恒究竟是不是凶手?
再比如,女主之前在绣房工作,嬷嬷拿来一批重要的丝线,说这是要给皇后做衣服的,只有这么一批,千万不能丢!
这就说明,这批丝要出问题了。那么观众就会想,这批丝是怎么出问题的?
这就是一种【暗示性引导】,让读者跟着你走,吊胃口,再满足他们。
当你把饵放出去了,又卡得一手好章,读者就会继续订阅了。
至于【抖设定】
最蠢的是,xxx是xx公司的ceom,商业巨鳄,能只手遮天。
而聪明地抖设定呢,可以是这样的。
女主和闺蜜聚餐,两人正闲聊,新闻突然播报说xxx买下了什么什么地皮,xxx公示今年有什么什么计划。
然后女主和闺蜜感慨一番,自己一个穷大学生不知道用多少年才能和人家一个层次。
这样就抖了两个设定:1.xxx是总裁,上流社会,有钱人。2.女主,穷大学生。
还有就是【剧情】的【合理性】和【衔接性】
我在写【细纲】的时候,总是会很直接的,男主想干什么,所以去干什么
后来我转了一下思路,因为什么事件的发生(由配角引发),所以促使男主产生某个想法
其实就是【因果】
有因有果,整个故事才能丰富起来
感谢楼主,我想问一下楼主在做人设的时候会先设置男女主的互动模式吗?我每次写互动基本都是一种模式,超级苦恼。
№50 233|9891a2df于2018-11-28 21:29:25留言
会。
因为随着主角间感情的变化,最初性格最终性格的的变化,人物的行为不一样。
用【欢喜冤】家做例子。
最初两个人肯定是【吵吵闹闹的互损】。
但是当一方意识到自己喜欢对方之后,肯定行为会有所变化。
就好像,男主可能是这样的——我依旧会整蛊你,但是以前我会用水泼你,我现在只敢嘴上开开你的玩笑。以前惹你生气我会得意洋洋,但现在我会自责。
在两个人靠近之后,欢喜冤家可能会多一份占有欲,【对方只能我欺负,对内皮,对外特别护短宠】。
而这个时候两个人的相处模式就应该是:单独相处时还是和以前一样吵吵闹闹互损,一旦出去外面可能就成为对方的盾牌。
具体的话,就得看你的人物设定了。
总之就是【最初性格】转变为【最终性格】之间的差别,体现在心理、行为上。
lz你好棒!问个愚蠢的问题,都市想不出剧情了该咋办,我又想走剧情流又不知道写什么样的 或者说什么书 电视剧能给点灵感?
№55 = =|114ac337于2018-11-29 00:59:18留言
写不出剧情?
写好主角的【最终目标】,并且给搭成目标的过程增加【阻碍。
】建议一开始就把配角人物全部罗列出来,然后将他们分作用,一部分推进感情线,一部分推进事业线,一部分推进主线。
【配角都要起到他的作用】,而不是溜过场。
再有就是【伏笔】一定要交代清楚。
你可以读书、看影视剧,其实都可以给你灵感的。
【前三章】
一般来说你要交代清楚几件事,以都市言情为例子。
【人物关系】,男女主之间,主角与配角之间,不是所有配角,而是后面戏份最多的配角。
【事业目标】,男女主是否有事业,学生党自然就是考上什么大学,或者以后想做什么,社会人就是我想要达到什么样的成就。
【感情状态】,男女主是初见?还是一方暗恋?曾有接触?
【小高潮】,一般是男女主之间有了什么爆炸性接触,或者是有了什么矛盾。
如果是【破镜重圆】,那前三章你就得让读者知道,他们爱过,因为某个原因分开了,其中一方对此耿耿于怀,可能会设计整蛊另一方,也可能立马就想吃回头草了。
而【欢喜冤家】更容易了,肯定是第一次矛盾,女主觉得应该这样做,男主却不这么认为。
再有就是【日久生情】,这个分类是最广的。如果是【男女主之前不认识】,第一个小高潮可以设置为,一方有了某种悸动,可能是暧昧接触一瞬间的怦然心动。如果是【男女主之前认识】,大概就是我以前觉得你不好,但是现在我却对你改观了。
这比较适用于【都市言情】。
【文案】
——都市言情!!
重点在【暧昧感】,看了让人有少女心怦怦跳的感觉。管你是压墙角还是按在树上亲,【暧昧】第一位。
然后就是【反差萌】和【打脸】,还有【你懂的】。
——幻想言情!!
幻言注重【打脸】、【快感】
一般就是直接上吊炸天的小剧场or主角能力描写
这个没什么研究,不过【爽】是第一位
突然想起一个点。
当你准备好细纲,准备开始写正文的时候,一定要选好【主视角】
必须站在这个角色里去体会整个故事,而不是上帝视角。
当你自己都没有【代入感】,又怎么让读者能被故事吸引呢?
你可以在中间稍微切一下视角,
但你在大场景内,【主视角】必须存在。
最近在修改旧文,发现一个问题。
一大堆【这个】【那个】【这些】【那些】【了】
太过于口语化,如果是出现在对话里还是一回事,却用在了叙述里。
想到改进的方法就是把【这个】【那个】【这些】【那些】改成所代指的【具体人事物】,稍微控制一下。
然后就是【了】,感觉挺无解的,自己注意吧。
【认为】【以为】【觉得】【看似】之类的也很多,可以直接换成【内心描写】,不会太干巴巴
【断章】的重要性
没收藏?没留言?大概是不太会【断章】
【断章】断在哪里?
事件快要爆发的时候。
比如,即将吵架,即将滚xx,即将掉马,即将告白,即将怼死boss等等,即将打脸,各种【高潮】的时候。
如果这章写不到高潮呢?言情断在最【暧昧】的时候,幻言断在【放狠话】【想出应对措施】等等。
反正学会【断章】,订阅很爽。
但是,千万不要明明要爽翻天,突然萎了。
修文的时候发现,写着写着可能不够生动,情绪不够深入。
想起之前的文笔帖,大概解决方法就是【五官+神情+肢体+思维】,用以深入描写。
不过其他无关紧要的,一笔带过也可以。
大概就是【详略得当】。
大大,我有苦恼的问题咨询,嘤嘤嘤。
我现在写文存在的问题是,只有一个大致的思路,然后都是今天写了,才能想出明天或者之后几天的剧情。提前坐在那干想,想不出来怎么破?
大大是根据大纲,拆细刚,再去想情节,不会出现卡细纲的问题吗?要怎么解决呢?
我现在也会做简单的人设设计,但是经常会出现,故事写了一部分,发现某个角色需要新增一个性格,或者技能,然后这样会演变成这个角色越来越复杂,而为了匹配她,我要越写越多……
伏笔和包袱也是,都是边写才能边想出来,没写之前,没有那种灵机一动的感觉,这会不会是我自由放飞写文太久的影响?
所以一直好苦恼,是不是我应该想好全文再开始写会比较好一点?说的比较乱,不知道大大能不能看懂我写的啥。
总结的话,大概就是,感觉自己自由放飞去写,会写出一些灵机一动的画面,但是经常卡文,会需要花费大量精力记下自己之前写的伏笔;如果写一个完整的细纲,我还没写完过,因为干想,想不出来,哭唧唧。拜求大大解答!
№79 小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 10:31:00留言
感觉是典型的太过于【想到哪儿写到哪儿了】。
其实我一直都是先有一个灵感【我要写一个这样的故事】。
然后会去记录很细小的灵感。
比如说【男主会吹萨克斯风,在酒吧驻唱】之类的,从而衍生出【女主被拉去酒吧,因为会唱歌所以被迫上台】,再结合在一起。
最后写【大纲】,写大纲的时候会划分出【阶段】,再给把灵感填进阶段里,这样【细纲】就形成了。
你说的写时候灵机一动,我也会有。
但是我会想,如果我把灵机一动剔除,不会影响整体,那我就记下来留给下一本,如果可以增色,删掉别的我也要塞进去。
*
你的问题大概是【故事没有结构】,甚至连最基本的大结构都没有。
也不要求每一个人都要做【细纲】,但是最基本的【大纲】,最基本的【结构】,你至少得写出来。如果你能做到【心中有纲】,到时候随便怎么灵机一动都能瞬间取舍。
你现在可以试着拉【时间线】,然后用不脱纲的【事件】填满它。
*
然后,你要记住,你的故事写的是【主角】,不是某个角色。
如果你写群像文当我没说,非要给某个角色添技能,然后去丰富他。你是在写【故事】,不是在写【人物传记】。
【配角】只是用来推动剧情发展,不是用来喧宾夺主的。或许你还得想一下,是不是【主角】太过于片面而单薄……
【人设】如何立体起来!!!
之前上面已经给了【人设卡】,基本就能造出一个大概的角色形象了。
然后在给【大纲】的部分,我有提到【丰富人物性格】,是指人物在【故事开始】到【故事结束】,其性格会更丰富。
就像,男主角开始霸道,后来怕妻。
女主开始软妹,后来坚强独立。
boss开始阴测测,后来更偏执。
一个【转变】的过程。
再有就是,之前在南明君的帖里看到的。
【找一个独特点,区别于大众】
【再找一个普遍点,回归人群】
以上。
不知道大大还在不在我有几个问题想请教。
1、大大上面说大纲的三个部分,其中灵感激发点指的是什么呢?关于文的一句话?
2、大大写完大纲、细纲大概分别花了多少时间呢?
3、码完细纲后开始写文,这时候时速达到多少了,还需不需要码初稿再精修呢?因为我有这样的习惯,导致写文的速度奇慢。
№87 。|84de73bf于2018-12-04 12:54:05留言
1.灵感激发点,可以是一句话,也可以是小剧场,基本就是引发你想写这个故事的初衷。
2.关于时间我没有计算,因为我三次元很忙,基本是有空才能动笔,所以...
3.我是个很不追求时速的人,能保证日更就行,有时候快有时候慢。初稿的时候,我会看一遍,精修到哪个程度……看时间。
关于【存稿】
可能有的孩子很讨厌存稿,总觉得一有新的idea就想立马写出来。
说说我自己的情况,我曾经试过不同程度的存稿。
坐标咸盐,大概一本的长度在20-25w左右。
我成绩最好的那本,存了15w开始发。
其次是存了10w开始发。
基本可以无视成绩的那本,存了3w。
所以对我而言,【存稿】比现码好。
大大,请问故事核和故事线的区别是什么啊?故事线就是时间线吗?
故事核是主线剧情概要?
另外,那个雪花大纲法中还提到一个“一句话故事线”和“一段话故事线”,始终不太明白具体所指,尤其是“一句话故事线”,怎么感觉跟“故事核”很像啊……
完全迷糊……
№101 小迷糊|9cf41efa于2018-12-04 17:47:44留言
举个例子,用《甄嬛传》
故事核就是:甄嬛在入宫后,卷入后宫纷争,并渐渐走上后位。(大概如此)
故事线就是时间线。
1.入宫,避宠
2.受宠,第一次流产
3.复宠,心死出宫
4.凌云峰,长相守,再回宫
5.双生子,熹贵妃
6.设计皇后,皇帝死,人生巅峰(大概如此)
大大是我见过最优秀的大大,拜读了一遍,把大大的经验都整理成了文本。整理之前只觉得经验丰富,整理之后真心觉得是宝贵的前人经验,能看到真是太感动了。
我竟然在咸蛋写完全没有配角推动感情的故事,_(:з」∠)_,我所有的配角都是为了走主线_(:з」∠)_,也难怪没人读
大大我有一个疑惑,我的大纲细纲都用的流程图,应该说很完整,但是我分不出来什么算高潮,所以一段情节结束了都平平的。
问一个蠢问题,怎么区分大纲或者细纲的哪部分是高潮部分呢?
№103 27|194be6ff于2018-12-04 19:35:21留言
在写【大纲】的时候,你应该分一下【阶段】
然后你的阶段就会有某个顶峰。
比如,我写欢喜冤家。
1.相遇,互相讨厌
2.心动,一方开始试探,一方还不知自己心意
3.告白,一方鼓起勇气,一方懵逼
4.疏远,告白后关系转变
5.认清,其实两个人是相互喜欢的,在一起
那么这里面的顶峰就应该是3和5
而写【细纲】的时候
我用阶段1来举例
我写头一章,两个人相遇
女主和男主在开学相遇,女主想拉男主入社团,被拒绝。女主和朋友吐槽男主,被男主听见。男主不服气,主动加社团。女主有意为难,男主和女主第一次交锋。
这个时候,高潮应该是尾巴,两人第一次交锋。
如果你实在不知道哪里是【高潮】
或许你该学一下怎么【断章】
大大,我又来嘞,想起了一个新问题。【举手手】
就是剧情和感情的匹配与比例的问题。
我喜欢细致描写,导致主角感情篇幅很大,爱看感情戏还好,有的读者会觉得剧情发展慢热,这个要怎么调整呢?详略得当,这个详略要怎么要怎么弄嘞?
№108 小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 22:29:11留言
这个涉及到【结构】了
其实真的是不同频道,结构比例也会不一样。
如果你实在控制不来,建议写之前给每章写细纲。这样一看,你就知道你写了多少感情戏和剧情戏了。
【结构】真的是一种,你得自己去体会把握的东西。
有的作者爱写甜宠,大面积的感情戏正是读者想要的。
而有的作者偏现实风,这种基本是剧情推动感情。
主要还是得看你自己适应哪一种了。
*
不过,也有一种情况,写感情多的可能是写不出剧情,或者说想不出剧情。
这个上面已经给出方法了。
多看多读多体验,再有就是用【配角】去制造【外部事件】从而推动主线剧情发展,或填上你的【伏笔】。
大大,人物卡其实有,但是,会忘记它的存在,人物就是很平扁,这个大概是我目前最大的问题了!大大有没有比较好地方法
№119 OUO|1964a4bf于2018-12-05 09:38:04留言
起点性格和终点性格。
找一个独特点,区别大众。
再找一个共同点,回归大众。
大大我还有个疑问,大大所说的【断章】指的是章节要断在高潮前后的事还是另外的意思?
查了一些关于【断章】的资料,但是对这个概念还是有点模糊。不太确定大大说的学习一下怎么【断章】是指什么。
№145 27|194be6ff于2018-12-05 19:23:22留言
大概就是,即将告白,但是还没告白
主角想了个点子对付boss,但还没明说是什么点子
即将吵架,但还没开始吵,只是硝烟味浓
以上这类
有话要说...