[转载]明清瓷器对照（多图）翠毛蓝
图１：故宫藏康熙翠毛蓝青花山水人物纹盖缸
图２：故宫藏康熙翠毛蓝青花山水人物纹盖缸之盖
翠毛蓝是指青花瓷器中的一种发色，向来被赞誉者称之为的青花之神品，是众多收藏者追逐的、可遇而不可求的热门收藏。
图3：康熙青花翠毛蓝瓷片
翠毛蓝只出现在康熙青花瓷器上。它既有别于永宣苏料发色（图4、图5）的大气磅礴，也不同于成化平等青料发色（图6、图7）的淡雅俊秀，既不象嘉靖回青料发色（图8）那般的幽静深沉，也和乾隆青花（图9）平和稳定、雍容华贵的风格迥异。
图4：宣德官窑苏麻离青料发色之一
图5：宣德官窑苏麻离青料发色之二
图6：成化平等青料发色（故宫藏品）
图7：成化平等青料发色（故宫藏品）
图8：嘉靖回青料发色
图9：乾隆官窑青花发色
翠毛蓝呈现出了一种神奇的、接近于中国画中墨色在宣纸上渲染的效果，蓝色的色阶也成多个阶梯，甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。这从图1故宫所藏康熙青花山水人物纹盖缸的纹饰就可以看出来，如果展开看就是一幅极具中国传统绘画的妙笔丹青。
图10：故宫藏康熙青花凤尾尊（宝石蓝与翠毛蓝相间） 翠毛蓝的呈色剂是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。一般珠明料的发色都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。但是否可以烧出翠毛蓝，则要靠运气，用景德镇把窑师傅的话说，要看是否能得到“窑神爷”的赏赐。是说翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的，把窑师傅一般理解为：翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果，但同样的温度，重复实验却无法得到前一次相同的结果，所以说瓷器烧造还有许多未知的领域，翠毛蓝的烧造的确是可遇而不可求。
因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果，在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。 图11：宝石蓝与翠毛蓝相间的康熙青花
图12：翠毛蓝发色的局部。
现在市场上公认的翠毛蓝的东西并不多，如果宝石蓝的器物有局部有翠毛蓝的效果，也是很可珍贵的了。
所谓翠而不毛者，亦为美品
图２：故宫藏康熙翠毛蓝青花山水人物纹盖缸之盖
翠毛蓝是指青花瓷器中的一种发色，向来被赞誉者称之为的青花之神品，是众多收藏者追逐的、可遇而不可求的热门收藏。
图3：康熙青花翠毛蓝瓷片
翠毛蓝只出现在康熙青花瓷器上。它既有别于永宣苏料发色（图4、图5）的大气磅礴，也不同于成化平等青料发色（图6、图7）的淡雅俊秀，既不象嘉靖回青料发色（图8）那般的幽静深沉，也和乾隆青花（图9）平和稳定、雍容华贵的风格迥异。
图4：宣德官窑苏麻离青料发色之一
图5：宣德官窑苏麻离青料发色之二
图6：成化平等青料发色（故宫藏品）
图7：成化平等青料发色（故宫藏品）
图8：嘉靖回青料发色
图9：乾隆官窑青花发色
翠毛蓝呈现出了一种神奇的、接近于中国画中墨色在宣纸上渲染的效果，蓝色的色阶也成多个阶梯，甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。这从图1故宫所藏康熙青花山水人物纹盖缸的纹饰就可以看出来，如果展开看就是一幅极具中国传统绘画的妙笔丹青。
图10：故宫藏康熙青花凤尾尊（宝石蓝与翠毛蓝相间） 翠毛蓝的呈色剂是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。一般珠明料的发色都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。但是否可以烧出翠毛蓝，则要靠运气，用景德镇把窑师傅的话说，要看是否能得到“窑神爷”的赏赐。是说翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的，把窑师傅一般理解为：翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果，但同样的温度，重复实验却无法得到前一次相同的结果，所以说瓷器烧造还有许多未知的领域，翠毛蓝的烧造的确是可遇而不可求。
因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果，在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。 图11：宝石蓝与翠毛蓝相间的康熙青花
图12：翠毛蓝发色的局部。
现在市场上公认的翠毛蓝的东西并不多，如果宝石蓝的器物有局部有翠毛蓝的效果，也是很可珍贵的了。
所谓翠而不毛者，亦为美品
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