这36个字，书法家常用“连笔法”，写得快还潇洒，奥秘不难掌握
这36个字，书法家常用“连笔法”，写得快还潇洒，奥秘不难掌握。
经常看到书法家写字，几乎一气呵成，线条流畅又潇洒。这可不是随便就能写出来的，需要掌握一些“连笔法”。
但是，这些“连笔法”并非像你想象的那样高不可攀，只要看懂其中的奥秘所在，用不着苦练也能快速掌握。
这就是说，练字不能盲目苦练，而是找到窍门和妙法，就能事半功倍。
下面，列举36个字，这些字基本都是笔画特别多的字，有些难度。看看书法家都是怎么用“连笔法”写出来的。
越是笔画多，就往往越是要用到连笔法，因为只有连笔而成，才能提高书写速度，也能提高整个字的艺术性。
特别是在创作毛笔、硬笔书法作品的时候，要用到连笔字，就是平时所说的“行书”、“行草”字体，这种字体普遍被广大书法家或者书法爱好者所使用，因为能表现作者的思想感情，不像是楷书，太过于板正不易表达精气神。
先来看一组汉字，带有“真”字结构的字：
图中一开始先讲到了“真”字结构的连笔写法。乍一看，与楷书的“真”大不一样，一般爱好书法的都认得，但是很多人不知道这是“真”字的行草写法。
“真”字笔画很多，写成行草字体，则是几乎一笔就能写成。注意，中间的部分要写得紧凑，下面的两个点要写得相对放开一些，显得潇洒，这样整个字有收有放，内紧外松，看起来富有艺术性。
图中列举了带有真字结构的字，比如“慎”字，左边的竖心旁，也是要连笔而成，本来三笔，用两笔即可，然后顺势连接右边的真字结构，用上面所说的连笔法，这样整个字就能写得一气呵成了。
再如“镇”字，左边是偏旁部首金字旁，行草字体的金字旁，与楷书行楷稍有不同，注意观察图中的写法，本来撇是稍微长的，到了行草字体，则是变短了，中间的部分本来是要收敛的，到了行草字体则是稍微放开一些，下面的提笔写得稍微挺拔一些，显得有劲。
而右边的真字结构，则是按照图中的连笔写法，一气呵成。注意整个字，要讲究“收”、“放”，该紧凑的笔画要写得紧凑，该放开的笔画要写得舒展，也就是内紧外松的间架结构特点，不能到处都一样平均分布空间而导致松散呆板。
只要掌握了真字结构的连笔写法，就能快速搞定图中的这些例字，举一反三、融会贯通。
接下来再看一组汉字，带有“俞”字结构类型的字。
先看看图中“俞”字结构怎么连笔写。注意，楷书的“俞”，主要笔画是人字头，撇、捺要放开写得舒展。但是到了行草字体，则是收敛变得很小，而是把下面的部分写得舒展一些，把竖钩放开写，成为主笔，同时竖钩也是进行变形，变成了弯转的一笔，也省略了出钩。这样写就能快速，看起来潇洒流畅。这是行草书法经常用的手法。
看来，写行草字体，就是将楷书的笔画进行简化，高度概括，抓住主要的特点将整个字尽量两三笔写成。不仅仅是为了写速快，更重要的是为了字与字之间的连笔、呼应，使得整篇统一、和谐。
比如“输”字，左边的车字旁，一笔写成，注意提笔要写得稍微偏左一点显得有劲，右边的部分则是按照刚才所讲的“俞”字结构类型的连笔写法，做到笔画之间的“收”与“放”，这样整个字的内部空间与外部空间不是平均分布，而是有主有次，有松有紧。
再如：“渝”字，左边的三点水，可以连笔成两笔，也可以一笔带过，然后顺势连接右边的“俞”字结构，只要抓住主笔，放开写，其余的次要笔画收敛，就能写出字的精气神。
再如：“逾”字，走之旁的写法多种多样，可以写成类似行楷的易于识别的样子，也可以写成行草字体简化的样子，甚至可以简化成一条弧线。
下面再来看一组汉字。这些字笔画都很多，而且形态各不相同但有类似的特点。
图中上面给出了基本的连笔写法。注意区别不同的连笔法，一般分为三种形式，见图中所指的写法。
但是不管哪一种写法，基本都是要做到“有收有放”，不然字就松散无力呆板。
比如：“辟”字，左边进行了高度概括简化，变成一笔写成。口字旁一笔弯转而成，顺势连接右边的部分。右边也是一笔写成。这样整个字一笔写成。
再如：“臂”字，上下结构，上面就按照图中连笔法，写完之后顺势连接下面的月字旁，月字旁也是一笔写成，里面的两个横变成2的样子。
再比如：“避”字，走之旁的写法非常简练，一笔带过即可，这是行草、草书的写法，当然平时一般不这样写，因为不易识别，只是限于书法作品中使用。
再如：“津”字与“泽”字，有相同的部分，也有不同之处。注意区分。上面写法不一样，下面则是基本相似的。
再如：“辨”、“辩”、“辫”字，大致相同，就是里面的部分稍有不同，注意区分识别。
再比如：“笔”字，图中给出的是繁体字行草书法写法。经常看到书法家这样写，特别是创作书法作品常常用的手法。平时写字一般不这样写，而是写成简体字。
由此看来，这种行草字体，多是应用于书法作品中，平时有时候也用。
练这种行草字体，易于表达书法的精气神，难怪书法展览看到的有很多就是用行草字体写的，字的节奏感、神韵、气势，通过这种行草字体是很容易表现的。
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