画坛轶事｜六幅梅花图
（一）
吴湖帆夫人潘静淑（1892～1939），是一位非同寻常的吴门才女，她能诗擅画，颇有名声。1915年，她与吴湖帆结为夫妻。辛酉（1921）年，潘静淑三十岁生日，父亲潘祖年送她的特殊礼物，是一部滂喜斋旧藏宋刊《梅花喜神谱》。这部在我国版画史上现存最早的专题性画谱，是宋代嘉熙时盐运司属官宋伯仁撰绘。辛酉年恰与宋景定刻《梅花喜神谱》的干支相合，吴湖帆对此有详录：“元旦往外家贺岁，得观此书，诧为眼福。越十二日，内子三十诞辰，外舅即以此书授女为仪，余得永永读之，岂非厚幸，与荛翁所得时间同为辛酉，堪称奇遇，元宵灯下吴湖帆题记。”潘静淑亦题曰：“先伯父文勤公旧藏《宋刻梅花谱》二册，辛酉正月灯节当于三十初度，父亲举以赐予宝之。”
宋伯仁（1238～?），字器之，号雪岩，广平（今河北广平）人。他对梅花的喜爱可说是如痴如醉，他精心绘制了这本共100张图的画谱，将梅花从蓓蕾初放到傲雪盛开的全过程，细细加以艺术概括提炼，描绘得生动有趣，惟妙惟肖。每幅图还配以一首五言诗和一个形象化的名称，可见构思巧妙，别具匠心。这部书原为明代画家文徵明所得，经不少转手，最后为潘祖荫所藏。
能得此价值连城之秘本，吴湖帆和潘静淑的喜悦心情自可想见。正是有了此谱，吴湖帆和潘静淑将寓所起了一个新的斋名“梅景书屋”。《梅花喜神谱》原来的副本，已是画坛竞相寻觅的珍品。当年画家高野侯觅得副本，就有得此书者大惊大喜，读此书者大爱大叹之说。而吴湖帆得此千金未易宝物之原本，当然会费心将此郑重保管，不让其有半点破损。吴湖帆豁达大度而不喜秘玩其珍，所藏孤本秘籍也常供朋友鉴赏。尽管此本堪称宝中之宝，然为满足藏书家和书画家好友一睹此孤本之欲望，他决定将此谱影印数十套，这样既能飨之同好，又不会让此书化一身为千百而刊行流市。
在影印之前，吴湖帆请了不少文人墨客、书画好友为之题字作跋，赋诗填词。故影印本除可见宋伯仁描画百种梅花图之绰约风致外，尚可欣赏到近代不少书画家、收藏家、诗人的诗文墨迹。如王同愈题眉“宋刻梅花喜神谱”篆体大字，还有邓邦述、吴曾源、朱孝臧、叶恭绰、张茂炯、冯君木、郑孝胥、吴梅、蔡雁村等的填词，各家都清一色地调寄最得体的暗香疏影词牌，文字风采迥异，词句妙思入神，耐人寻绎。书中除可见罗振玉、吴郁生、褚德彝、陈曾寿、蒋祖诒、赵叔孺、张钟来、孙琼华等的观后题跋外，还有精于画梅的高野侯、女画家张永芳、吴湖帆女弟子郑元素、老友冯超然和他自己与潘静淑的不同风格之《梅花图》编入书中。又因为此藏本来自潘家，吴湖帆则将潘氏后辈诸名家的诗文全都编纂入书，所以这部影印本也是吴县潘氏后代词文汇集之珍品。
张永芳之画梅图尚且不谈。郑元素（1910～2003），即郑素，江苏吴县（今苏州）人，吴湖帆弟子王季迁的夫人，亦是梅景书屋门弟子。工画花卉，雅洁高逸。此帧她自称仿汤淑雅之笔，梅花枝嫩而花肥，交枝而花繁，花瓣或是艳色渲染，淋漓见潇洒自如；或以淡墨轻勾，秀润如珠玉生辉。《吴湖帆日记》1937年3月3日记有：“晚季迁来，出示其夫人郑元素所临花卉卷，雄迈似丈夫气。真巾帼奇才，今年才廿六岁，将来定许未可限量。季迁闻之，亦大得意。”
高野侯（1878～1952），近代画家、鉴赏家。字时显，号欣木、可庵。浙江杭县（今馀杭）人。光绪二十九年举人。久任中华书局书画部主任。善书画，能篆刻，富收藏，精鉴赏，尤善画梅。高氏曾以“画到梅花不让人”一语自负其艺，足见其造诣之高超。其藏画处名“梅王阁”，内藏古今名家画梅极丰。此幅梅花图用笔或勾或扫，带枯带润，笔法苍老秀润，梅枝斑驳而显得有弹性；枝上之梅，以淡墨、干墨圈出花瓣，以浓墨点蕊衬底，显得疏香冷艳，清气逼人。
冯超然笔下之梅，显其运笔骨力神韵兼备之功。花枝曲如龙，劲似铁，花之形式奇倔，有迎霜冲寒之势，清孤傲立之姿，可用“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”喻之。影印本册尾之梅花图，乃是吴湖帆、潘静淑之合作。吴湖帆之红梅疏密相间，珠玉生辉；潘静淑之绿梅纯雅冷艳，清气袭人，落款为：“乙亥春日，湖帆补写红梅，装于宋刊喜神谱册尾。”可见深情伉俪的不凡功力。此五幅梅花图首呼尾应，贯通全书。由于《梅花喜神谱》的影印本今已难以得见，故此五幅梅花图、加之后补的另一幅，其中人物故事知者恐不多矣。
（二）
张履谦（1838～1915），字月阶，号樾嘉，又号无垢居士。江苏苏州人。同治七年（1838）以吴县籍考中秀才，入苏州府学，官至户部山西司郎中。洋务运动年间做生意成功，数十年间不断扩大业务，声名远扬。光绪三年（1877），张履谦购得拙政园西部汪宅，建成“补园”。张氏爱好文物、书画、昆曲，收藏亦丰。清光绪中叶延请昆曲泰斗俞粟庐至家鉴定书画，兼为其儿孙辈“拍曲”。其文孙张紫东（1881～1951），名钟来，号适庵，以字行，为著名业馀昆曲家，亦喜书画。被曲友们誉为“吴中老生第一人”及“苏州曲坛一正梁”，慕名向其请益者甚多。冯超然受张履谦之邀客居“补园”时，昆曲及书画爱好使张紫东与冯超然义结金兰，几十年情同手足。冯超然后从苏州返沪居住，张去沪即常住义弟超然处，亦常去吴湖帆家做客。《吴湖帆日记》中多处有他与张紫东在上海及苏州两地互访的记录。《梅花喜神谱》中亦有张紫东读谱之题跋，足见吴张两氏交谊之不凡。张紫东先生过世后，其后人将珍贵收藏捐赠国家，遗泽世人。上海博物馆还藏有三件原为张紫东收藏的墨迹珍品：清程京萼行书《杜甫骢马行诗》、清赵之谦四体书屏和清汪士鈜行书《虞世南破邪论序》。
张永芳（1890～1971），又名张琰华，为张履谦的二孙女，张紫东之妹。张永芳早年便从冯超然学画，山水、人物、花鸟均有功底，其作品《人物》《兰花》《花鸟》曾参加1929年举办的民国第一届全国美展。冯超然、吴湖帆与张家兄妹早在苏州便结识，亦常在一起吟诗作画。《吴湖帆日记》1937年3月29日记有：“冯超然女端予出阁，下午在浦东同乡会宴客，偕季迁、程云岑同去，晤张紫东等，熟人不少。”不两日的31日又记：“下午郑逸梅来，赠余《瓶笙花影录》两册。张紫东来，观元拓《史晨前后碑》，皆先外祖旧藏本，今赠谷孙矣。”寥寥几字足见吴、张两人的熟悉程度。吴湖帆能请张永芳为《梅花喜神谱》添绘梅花图，乃是欣赏张永芳之笔墨功力。而张氏所作之梅花图的确颇具特色：主干用深色勾勒，枝干屈曲，疏密相间，穿插有致，圈花墨色清谈，运笔流美闲静，虽无大的格调气局，然小而清逸空灵。题跋为：“己巳建子月临宋人纨扇本以奉静淑贤姊雅正，琰华谢张永芳并题。”所谓谢张永芳之谢，则是张氏的丈夫谢绳祖（1891～1971），谢为南浔人，清华大学毕业后留学美国学纺织，学成后返沪办针织厂，所创的“菊花牌”商标沿用至今。后为慎昌洋行买办。谢也是个昆曲痴迷，当年常与俞振飞登台演出，名声不小。张永芳的梅花图加上吴湖帆与潘静淑、冯超然、高野侯、郑元素四人之绘，共有五幅梅花图附于谱中。吴湖帆为《梅花喜神谱》广征题咏，集成后于癸酉（1933）年新秋，托商务印书馆影印五十部以赠亲朋好友。当时的影印本中并未有周炼霞的绘画。
周炼霞（1909～2000），江西卢陵人。又名茝，字紫宜，号螺川，室名螺川书屋。十三岁从郑壶叟学画，擅长仕女，亦作花卉，擅长诗词。曾任锡珍女中国画教师，馀暇兼写小说诗词，与瞿蜕园合著《学诗浅说》。新中国成立后为上海中国画院画师。“但使两心相照，无灯无月何妨。”便是周炼霞诗中被传颂最广的名句。《梅花喜神谱》的第六幅梅花图，即是由她所绘。
这张梅花图可说相当有趣。先是作画者在此帧上仅题跋一句：“拟宋人纨扇笔意为静淑仁姊补图，炼霞。”跋语多者反而是吴湖帆。左上角吴湖帆题曰：“花占春先。香飞雪后，一样情牵。往事风流，美人林下，明月窗前。几番清梦缠绵。又何如、罗浮醉仙。心系词工，眉舒黛妩，额点妆妍。柳梢青。倩庵题于梅花喜神谱后。”左下角亦是吴之题写：“原有张永芳女史画梅，毁损于丁丑之役。后有周茝补缀此帧。甲午秋日识。”周炼霞笔下之梅花图弯枝屈体，秀逸挺健，梅花疏香冷艳，资媚跃出，比张永芳之图更显优美苍劲，乃是涵味隽永，机杼自运的成功之作。
这第六张梅花图到底是何年进入此谱？吴湖帆告知的是，原先谱中存放的是张永芳的绘画，但于1937年“淞沪抗战”时毁损，便让周炼霞补绘此帧。然耐人寻味之处在于：①周炼霞绘此画已经写明是“为静淑仁姊补图”，有此题按理说画成时潘静淑并未离世，亦就是绘此画是在1937年至1939年之间，然周氏并未注明是何年所作。②如果周氏所绘此画和吴湖帆题跋是同一年份即甲午（1954）年，则周氏之题跋肯定不会落下“为静淑仁姊补图”之词，因为1954年离1939年前的任何年代都太遥远，周氏怎为想到为离世已十多年的潘静淑再补图？③ 《梅花喜神谱》为吴湖帆最精心保管之册，全册完好无损，故张永芳之图按常理也不会毁损。④吴湖帆将此谱影印五十册赠送亲朋好友后的第十年，即癸未（1943）年，他于岁朝之日展读此谱，感叹潘静淑作古，许多题咏者亦先后谢世，悼亡伤逝之感涌上心头，所幸的是，“宋谱（指《梅花喜神谱》）汤画均欣无恙”。不但提及此谱安然无恙，更没说周炼霞补绘梅花图之事。当然，相当可能乃是损画补画之事太小，毋需挂齿。不管如何，笔者仅是有兴趣介绍曾有六幅梅花图附于《梅花喜神谱》中，而不解之处乃应有研究吴湖帆梅景书屋之专家加以考证了。
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