苍山1967 实談《行香子》的写作方法
一，《行香子》的格律
双调小令，六十六字，音节流美，亦可略加衬字。此调短句多，上下片结尾以一字领三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。
【定格】
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，中平平（韵）。
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。
这是以秦观的《行香子》为定格，前段八句五平韵，后段八句五平韵。有人就说我看的词谱还有许多格式。是的，其实我们可以把此格作为定格，然后用“减韵”的方法，就可以推出其他的格式。“减韵”是为了因情绪变化而减缓速度，使下片有了语速的由慢渐快的变化，是有意的“减”而不是“脱韵”，这也是宋人常用的词创作手法。
1， 前段八句五平韵，后段八句五平韵。【秦观格】
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风，豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅房。
飏青旗，流水桥旁。
偶然乘兴，步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
2，前段八句四平韵，后段八句三平韵。【晁补之格】减三韵
前岁栽桃，（减一韵不变平仄）今岁成蹊。
更黄鹂、久住相知。
微行清露，细履斜晖。
对林中侣，闲中我，醉中谁。
何妨到老，常闲常醉，（减二韵，中平中仄，平平中仄）
任功名、生事俱非。
衰颜难强，拙语多迟。
但酒同行，月同坐，影同嬉。
3，前段八句五平韵，后段八句四平韵。【苏轼格】《过七里滩》减一韵
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，（减一韵，中平中仄）曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
4，前段八句五平韵，后段八句三平韵。【李清照格】《七夕》减二韵
草際鳴蛩，驚落梧桐，
正人間天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年纔見，（减二韵，中平中仄，平平中仄）
想離情別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。（有衬字）
这样我们就得出了：前段八句五平韵，后段八句五平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句四平韵，后段八句三平韵等四种格律。
另外还有两种格式：
一，64字《《行香子》——赵长卿
骄马花骢，柳陌经从。
小春天，十里和风。
个人家住，曲巷墙东。
好轩窗，好体面，好仪容。
烛灺歌慵，斜月朦胧。
夜新寒，斗帐香浓。
梦回画角，云雨匆匆。
恨相逢，恨分散，恨情锺。
二，68字《行香子》—杜安世
黄金叶细，碧玉枝纤。
初暖日、当乍晴天。
向武昌溪畔，于彭泽门前。
陶潜影，张绪态，两相牵。
数株堤面，几树桥边。
嫩垂条、絮荡轻绵。
系长江舴艋，拂深院秋千。
寒食下，半和雨，半和烟。
其实一种是少领字。另一种是把领字放在后两句四言句头而已。这里就不论述了。
这里有种叠字《字字双》的写法也很有味：《行香子》赵师侠
春日迟迟。春景熙熙。
渐郊原、芳草萋萋。
夭桃灼灼，杨柳依依。
见燕喃喃，蜂簇簇，蝶飞飞。
闲庭寂寂，曲沼漪漪。
更秋千、红索垂垂。
游人队队，乐意嬉嬉。
尽醉醺醺，歌缓缓，语低低。
这种手法一般适合写景表达快乐或写情表达哭泣哽咽方式，这就需要有一定驾驭文字的功底了。
二，《行香子》的句式和节奏
《行香子》是双调，上下片句式相同。一二、四五句均为四言句，二、二节奏。三句为七言句，三、四节奏。结句为“一字逗”领三言三句。全篇多为短句且韵位密集，叶平声韵。节奏轻快而流畅。三、四、七言句式构成而又使用平韵的词牌调，音节是最流美的。又加上两个对称的句子，这就使参差和整齐取得一种调剂，它们的声容态度趋于流丽谐婉。谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态。
为了表达不同的情绪，所以就出现了宋人在定格的基础上，采取“减韵”的方法，其实是为了“倚声填词”。
一二、四五句在对称的句式上，宋人常用对仗来写，但这里有四对可以写，就需要在写的时候要有个衡量的度了，那里该写那里不该写。三句的三、四结构句式在宋词中，大多都是三个字的领字头带后四字，但这里就不同了，三个字不是领字，这种句式在以后的元曲中大量运用，也是曲突破词在句法上的一个特点。结句的一领三言三句是《行香子》特色的出彩之句。领字多用去声且多为虚字，以下降的声调而引出声调上扬。
三，《行香子》的对仗和结句
我们说过两两相同的句子多用对仗来写，所以《行香子》的开头常用对仗来写。“凤头豹尾”起头用对仗有美感。“燕不双飞”下面的四五句就不要写对仗了，会有重复感。或者四五句用了对仗，一二句就不用，因为一首词中不能太炫目了，要有主次之分。就是同时写了对仗一定要有区分，不能雷同。看秦观的“树绕村庄，水满陂塘。”苏轼的“一叶舟轻，双桨鸿惊。”李清照的“草際鳴蛩，驚落梧桐，”都是对仗开头，一个美丽的开头会让人有继续读下去的愿望。晁补之的“前岁栽桃，今岁成蹊。”开头不美，但四五句用了“微行清露，细履斜晖。”的丽句补上，也是此法。
结句是《行香子》的特色，也是很多词人喜欢写《行香子》的原因。一字逗领三排比句，鼎足对或一对偶加一总结。或同字在中间，或同字在头，让人有炫才的机会，请看：
例1，【秦观】
树绕村庄，水满陂塘。（对仗起头）
倚东风，豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。（同字在中）
远远围墙，隐隐茅房。
飏青旗，流水桥旁。
偶然乘兴，步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。（同字在中）
例2，【苏轼】
清夜无尘，月色如银。（对仗起头）
酒斟时，须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身。（同字在中）
虽抱文章，开口谁亲。
且陶陶，乐尽天真，
几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。（同字在头）
例3，【李清照】
草際鳴蛩，驚落梧桐，（对仗起头）
正人間天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。（一对偶加总结）
星橋鵲駕，經年纔見。
想離情別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。（同字在头和中）
例4，【苏轼】
携手江村，梅雪飘裙。（对仗起头）
情何限、处处消魂。
故人不见，旧曲重闻。
向望湖楼，孤山寺，涌金门。（排比句或鼎足对）
寻常行处，题诗千首。
绣罗衫、与拂红尘。
别来相忆，知是何人。
有湖中月，江边柳，陇头云。（排比句或鼎足对）
四，写法与谋篇
在掌握上述《行香子》词谱的规律后，就要开始写作了。首先是在定了你写作的格调后，再开始谋篇。对仗句和结句的主次之分，一首词中只能有一个亮点，不要太花了。写景要有空间和图画感，写情要有层次，或者就要有“趣”在其中，让人玩味。
下面拿我写的几首《行香子》来说事（别人的不敢评蛇论足）：
例1，行香子 客居武当山随笔
杨柳依依，莺燕穿梭。
渐东风、绿满山河。
人随流水，背井漂过。
纵花如锦，春如旧，又如何？（巧中间同字，但用实为一对偶加一总结）
月明怜影，蛙声扰梦。（全篇只用一对仗，力避和结句冲突）
倚南窗，心海翻波。
新词欲写，谱与谁歌？
奈故乡远，他乡冷，醉乡多。
例2，行香子 情人节2012
暗雨残风，声碎西窗。（对仗以景起头）
惊梦牵，几缕愁肠。
又逢佳节，孤枕衾凉。
看枯藤结，梧枝坠，叶飘扬。（排比句，以景写情，乱绪萦绕枯藤结，心情沉沉梧枝坠，神魂不定叶飘扬，什么心情眼中就有什么景，一切景语皆情语）
心如蚕茧，烦丝自绕。
理不完，旧怨新伤。
柔情半纸，清泪千行。（结句前用对仗来快马加鞭）
任墨痕干，痴语絮，旧笺黄。（排比句，以物述情）
例3，行香子 桂中山居感
料峭初春，燕懒莺忙。
柳江晨，烟水茫茫。
重峦深处，隔岸村庄。
有古樟青，炊烟白，菜花黄。（排比句，用颜色立体描绘村庄营造图画效果）
雨绵蕴绿，雷鸣惊笋。（只用一幅对仗写景，后有写景之结句，避冲突）
绘不完，如画风光。
山歌隐约，谁解情长？
问牧牛翁，浣衣女，砍樵郎。（看似写人，实在写景：田间、溪边、山上）
例4，行香子 武陵源溪布街
溪布商街，竹映回廊。
燕衔泥，筑垒雕梁。
鸭游柳岸，试暖春江。
任画桥横，索溪急，远山茫。（排比句，用构图法的“直破横+面”的立体手法来写。摹王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的诗绘图笔法）
哗哗车水，咚咚扬鼓。（仅一对联，画中写声以求突出）
飐青旗，吊脚楼旁。
山歌米酒，声软情长，
惹客人醉，行人驻，恋人慌。（“恋人慌”有两层意思，山歌女的柔美歌声让：1，游客的女友。2，让山歌女旁边打鼓的男友“慌”。怕被歌声勾走了，结句中加点“趣”让人去回味）
例5，行香子 自嘲
驿馆寒窗，疏影横斜。
对孤灯，思绪交加。
豪情跌宕，踏遍天涯。
竟结无庐，积无蓄，走无车。
白驹过隙，青丝落鬓。（只用一对仗）
算而今，识破浮华。
恬然尘事，不恣骄奢。
伴一笺诗，一轮月，一壶茶。（同字在头，仿苏轼格，以景述志）
例6，行香子 为影者无忌摄影配词
烟淡峦青，波皱霞橙。渐黄昏，栖鹭时鸣。蒹葭之浦，柳岸盈盈。正沐春风，临春水，漾春情。
去年今日，泣别长亭。料今宵，乱绪难平。红灯有泪，阴影无形。怅闲中愁，闺中怨，梦中惊。
例7，行香子 为大漠影侠摄影配词
乳燕声啾，娇柳姿柔。踏青处，日暖情幽。薄烟淡逝，溪水涓流。看桃儿红，蝶儿舞，女儿羞。
芳枝轻揽，敛黛凝眸？叹美景，无计相留。几分春色，几许闲愁。伴绿杨风，粘丝絮，上心头。
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