欧阳询三十六法
三十六法
排叠：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或
狭，如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、
“麗"、“羸"、“爨"之字，“系"旁、“言"旁
之类，《八诀》所谓“分间布白"，又曰“调匀
点画"是也。高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。
避就：避密就疏，避险就易，避远就近，
欲其彼此映带得宜。又如“廬"字，上一撇既
尖，下一撇不当相同；“府"字一笔向下，一笔
向左;“逢"字下“辶"拔出，则上必作点，亦避
重叠而就简径也。
顶戴：字之承上者多，惟上重下轻者，顶
戴，欲其得势，如“曡"、“壘"、“藥"、
“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、
“醫"之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，
又谓不可头轻尾重是也。
穿插：字画交错者，欲其疏密，长短、大
小匀停，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、
“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、
“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、
“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类，
《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
向背：字有相向者，有相背者，各有体
势，不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、
“知"、“和"之类是也。相背如“北"、
“兆"、“肥"、“根"之类是也。
偏侧：字之正者固多，若有偏侧、欹斜，
亦当随其字势结体。偏向右者，如“心"、
“戈"、“衣"、“幾"之类；向左者，如
“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、
“厷"之类;正如偏者，如“亥"、“女"、
“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓
偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八诀》又
谓勿令偏侧，亦是也。
挑：字之形势，有须挑者，
如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类；
又如“献"、“励"、“散"、“断"之字，左边
既多，须得右边¤之，如“省"、
“炙"之类，上偏者须得下¤之，使相称
为善。
相让：字之左右，或多或少，须彼此相
让，方为尽善。如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁
诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨
碍不便。如“羉[上无四]"字，以中央“言"字
上画短，让两“糹"出;如“辦"字，其中近下，
让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰"字，
两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“呜"、“呼”
字，“口”在左者，宜近上，“和"、
“扣"字，“口”在右者宜近下，使不防碍，然
后为佳，此类严也。
补空：如“我”、“哉"字，作点须对左边
实处，不可与“成"、“戟”、诸“戈'，字
同。如“袭”、“辟'，、“餐'，、“赣'，之
类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建"字是
也。
覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，
画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零：如“令"、“今"、“冬”、“寒"之
类是也。
粘合：字之本相离开者，即欲粘合，使相
著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、“鉴”、
“非”、“门”之类是也。
捷速：如“風"、“鳳”之类，两边速宜圆
擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是
也。
满不要虚：如“园"、“圃”、“图”、
“国”、“回”、“包”、“南”、“隔”、
“目”、“四"、“勾”之类是也。
意连：字有形断而意连者，如“之”、
“以”、“心”、“必”、“小”、“川"、
“州”、“水”、“求"之类是也。
覆冒：字之上大者，必覆冒其下，如
“雲”头、“穴"、“宀”、“榮字头”头，
“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、
“泰”之类是也。
垂曳：垂如“都”、“鄉”、“卿”、
“卯”、“夅"之类，曳如“水”、“支”、
“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、
“民”、“也"之类是也。
借换：如《醴泉铭》“祕”字就“示”字
右点，作“必"字左点，此借换也。《黄庭经》
“¤”字，“¤”字，亦借换也。又如“靈”
字，法帖中或作“¤”、或作“小"，亦借换
也。又如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为
“秌"，“鹅”之为“鵞”，为“¤[左鸟右
我]”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借
换也，所谓东映西带是也。
增减：字有难结体者，或因笔画少而增
添，如“新”之为“¤”、“建”之为
“¤”，是也。或因笔画多而减省，如“曹"之
为“¤”、“美”之为“¤"。但欲体势茂美，
不论古字当如何书也。
应副：字之点画稀少者，欲其彼此相映
带，故必得应副相称而后可。如“龍”、
“詩"、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，
相应亦相副也。
撑拄：字之独立者，必得撑拄，然后劲可
观。如“可"、“下”、“永"、“亨"、
“亭"、“宁"、“丁”、“手"、“司"、
“卉'，、“草"、“矛”、“巾”、“千”、
“予”、“于”、“弓”之类是也。
朝揖：凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文
成字者为多，如“邹”、“谢”、“锄”、
“储”之类，与三体成字者，若“讐”、
“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相
顾揖是也。
救应：凡作字，一笔才落，便当思第二、
三笔如何救应，如何结裹，《书法》所谓意在
笔先，文向思后是也。
附离：字之形体，有宜相附近者，不可相
离，如“形”、“影”、“飛"、“起”、
“超”、“饮”、“勉”，凡有“文”、
“欠”、“支"旁者之类，以小附大，以少附多
是也。
回抱：回抱向左者如“曷”、“丐”、
“易”、“匊”之类，向右者如“艮”、
“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是也。
包裹：谓如“园"、“圃”打圈之类四围包
裹者也;“向”、“尚”，上包下，“幽”、
“凶”、下包上；“匮”、“匡”，左包右；
“旬”、“匈”，右包左之类是也。
却好：谓其包裹斗凑不致失势，结束停
当，皆得其宜也。
小成大：字以大成小者，如“门”，
“辶”下大者是也。以小成大，则字之成形及
其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后
一“乀[捺]”，“寧”字只在末后一“亅”，
“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
小大成形：谓小字大字各字有形势也。东
坡先生曰：大字难于结密而无间，小字难于宽
绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善
尽美矣。
小大，大小：《书法》曰，大字促令小，
小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之
小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字
之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置
排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓
上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
左小右大：此一节乃字之病，左右大小，
欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此
与下二节，著其病也。
左高右低，左短右长：此二节皆字之病。
不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八
诀》所谓勿令左短右长是也。
褊：学欧书者易于作字狭长，故此法欲其
结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气，
《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。
各自成形：凡写字欲其合而为一亦好，分
而异体亦好，由其能各自成形故也。至于疏密
大小，长短阔狭亦然，要当消详也。
相管领：欲其彼此顾盼，不失位置，上欲
覆下，下欲承上，左右亦然。
应接：字之点画，欲其互相应接。两点者
如“小”、“八”、“忄”自相应接；三点者
如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左;四点如
“然”、“無”二字，则两旁二点相应，中间
接又作灬亦相应接；至于丿、乀[捺]、
“水”、“木”、“州”、“無”之类亦然。
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，
触类而长之可也。
[评点]唐人尚法，欧阳询更为典型.《三十
六法》认为，书法作品的美，就在于黑与白的
对比交错之中。“却好”是准则，强调的是
“有序”与和谐。中庸，合度，和谐，平衡，
这是唐人“重法"的目的。欧字法度严谨，一丝
不苟，被后世视为人格和风格的楷模，这不妨
可看作是唐人适应自然与社会发展规律的自
觉。至于后世有人一味泥古不化，墨守陈法而
不思发展，自然又当别论。此文实宋人所撰，
因其书法思想不出欧阳询，故录此备考。
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