他是嘉庆年间的进士，写出清朝极品楷书，典...
他是嘉庆年间的进士，写出清朝极品楷书，典雅大气，连启功都佩服
小楷，即是楷书小字，始创于三国魏时的书法家钟繇，钟繇笔下的楷书，结体宽扁，横画长二直画短，保留了隶书的笔意，具备楷书的法度；后来到了东晋时期，王羲之将之悉心钻研，使之尽善尽美。
后来小楷作为独立的书体而存在，在明清时期得到了更大的发展，成为所有书体中应用最为广泛的书体。
但是，到了清朝中期，因文字狱的出现，帖学出现了衰退的现象，连带着小楷也跟着衰退。到了嘉庆年间，这种现象更为明显。
就在这时，出现了一位书法奇才，力挽狂澜，将小楷之美发挥到了极致。此人正是嘉庆十四年间的进士——郭尚先。
郭尚先不仅仅书法技艺精妙，书法理论也颇有深度，著论甚丰。
相传郭尚先的字在当时风靡一时，海内外皆闻名，当时邻国的日本、朝鲜来求字者甚多，皆是持重金以相购买，郭尚先在当时还赢得了一个“小楷泰斗”称号。
据史书记载：尤以高丽（今朝鲜）士宦争购之”、“高丽贩参者，辄以人参易尺幅。”
郭尚先一生著作良多，代表作有：《进奉文》、《经筵讲义》、《增默庵文集》，而在书法作品中，要数《黄庭内景经》最为著名。
郭尚先的小楷《黄庭内景经》，能够媲美钟绍京的小楷《灵飞经》，属于清朝的极品楷书。
郭尚先笔下的《黄庭内景经卷》，采用小楷的行书书写，此作品结体秀雅宽博，用笔厚实雄浑，以颜体楷书为基础，又融合了“馆阁体”的端正之气，笔势圆润浑厚而富有弹性，每一个字都是精品，点画取势明显，横画多采用仰视呈现一定的斜度用于取势，从该作品上看是得钟邵京之用笔精髓。
清龚显曾在《书林藻鉴》中评云："书法娟秀逸宕，直入敬客《砖塔铭》之室，行书嗣体平原(真卿)《论坐帖》，中年以后，几与董思翁方驾驱。"
郭尚先的《黄庭内景经》历来被当作小楷学习的法帖，百年来滋润了无数的书法家，连启功老先生都对此佩服不已。
今将原卷进行1:1高清复制，还原出作品的本来面目，送给各位书法爱好者临摹、学习。
——编辑 芊苑
小楷，即是楷书小字，始创于三国魏时的书法家钟繇，钟繇笔下的楷书，结体宽扁，横画长二直画短，保留了隶书的笔意，具备楷书的法度；后来到了东晋时期，王羲之将之悉心钻研，使之尽善尽美。
后来小楷作为独立的书体而存在，在明清时期得到了更大的发展，成为所有书体中应用最为广泛的书体。
但是，到了清朝中期，因文字狱的出现，帖学出现了衰退的现象，连带着小楷也跟着衰退。到了嘉庆年间，这种现象更为明显。
就在这时，出现了一位书法奇才，力挽狂澜，将小楷之美发挥到了极致。此人正是嘉庆十四年间的进士——郭尚先。
郭尚先不仅仅书法技艺精妙，书法理论也颇有深度，著论甚丰。
相传郭尚先的字在当时风靡一时，海内外皆闻名，当时邻国的日本、朝鲜来求字者甚多，皆是持重金以相购买，郭尚先在当时还赢得了一个“小楷泰斗”称号。
据史书记载：尤以高丽（今朝鲜）士宦争购之”、“高丽贩参者，辄以人参易尺幅。”
郭尚先一生著作良多，代表作有：《进奉文》、《经筵讲义》、《增默庵文集》，而在书法作品中，要数《黄庭内景经》最为著名。
郭尚先的小楷《黄庭内景经》，能够媲美钟绍京的小楷《灵飞经》，属于清朝的极品楷书。
郭尚先笔下的《黄庭内景经卷》，采用小楷的行书书写，此作品结体秀雅宽博，用笔厚实雄浑，以颜体楷书为基础，又融合了“馆阁体”的端正之气，笔势圆润浑厚而富有弹性，每一个字都是精品，点画取势明显，横画多采用仰视呈现一定的斜度用于取势，从该作品上看是得钟邵京之用笔精髓。
清龚显曾在《书林藻鉴》中评云："书法娟秀逸宕，直入敬客《砖塔铭》之室，行书嗣体平原(真卿)《论坐帖》，中年以后，几与董思翁方驾驱。"
郭尚先的《黄庭内景经》历来被当作小楷学习的法帖，百年来滋润了无数的书法家，连启功老先生都对此佩服不已。
今将原卷进行1:1高清复制，还原出作品的本来面目，送给各位书法爱好者临摹、学习。
——编辑 芊苑
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