根据场景的紧张程度，选择合适的写作方式
小说离不开情节，更离不开场景。不管是多长的小说，都是从一个场景开始的。
好的情节，一定是让角色的内在和外在都受到不同程度的干扰。而描述这些干扰因素，必须依赖于场景。可以说，场景是情节的重要组成部分，情节的好坏取决于场景的优劣。
好的场景能够让读者产生过山车般的感觉，而差的场景只会让人感觉昏昏欲睡。因此，每一个场景都必须描写到位。
场景是建构小说的基本单位。把若干个相互关联的场景连接起来，就可以构成一本小说。如果每一个场景都十分令人难忘，那么整本小说也会让人手不释卷。
场景离不开角色，这些角色一定是让读者关心的，他们做着许多让读者非看不可的事，他们的所作所为直接让读者牵挂和关注。
每个场景都必须有新意，还要让人感觉意外，令人情绪紧张。想要创造出令人难忘的场景，必须给平淡无奇的事物注入一些新意，增加一些让人紧张的气氛，赋予场景必要的活力，加强角色之间的冲突和对抗，给予对抗双方难以抗拒的理由。
写好场景后，隔一段时间再回来看一下，去掉那些让人感觉无聊的部分，并尝试采用一些新奇的写法，让场景常看常新。
场景和桥段都来自剧场用语，但两者有着些许的区别。场景一般比桥段长，桥段是场景中更小的单位。
一个场景通常发生在同一地点，发生的时间点通常都在当下。如果转换地点，或把时间点往前或往后推移，可能会惊动读者，但我们可以在场景中刻意制造出这样的效果。
小说中的每个场景，都会有不同的情绪紧张程度。场景中的紧张程度会不断发生变化，这就构成了小说的情绪起伏。小说作者的写作功力，可以根据作者利用紧张程度的能力来判断。
最紧张的段落是作者希望读者情绪最激动的部分，这些段落不仅要安排在恰当的位置，还要在整篇小说中特色鲜明，情节突出。
我们可以用0到10的数字来评估每个场景，0代表毫不紧张，10代表紧张过头。一般场景的紧张程度介于0到10之间，数字越大，代表着紧张程度越高。
0：代表着没有紧张的气氛，这在小说中一般不会出现。
1、2：如果你是从这里开始的，请赶快往上爬，尽快提高紧张程度。
3、4：这个场景可以用于铺陈场景及其他过渡场景。
5：这个场景很适合开始的场景，再慢慢往上提升。
6、7：多用于出现矛盾冲突、重要的情绪、尖锐的对话和内心煎熬的场景。
8、9：小说必备的转折大场景很适合这个范围。
10：请小心使用，每本小说只有一两个场景会达到这个程度。
一般来说，紧张程度不能总是太高，这样的场景不会超过一两个；紧张程度也不能太低，因为读者无法容忍这种场景的出现。
随着场景的发展，紧张程度也会发生改变。大部分场景的结构都是从较低的紧张程度开始，逐渐往上攀升。即场景从1或2开始，逐渐增强到7或8。也有的是从紧张程度的高点开始，掉回低点，再重新爬升。
根据场景的紧张程度，我们可以选择相应的情节写作方式。情节的写作方式主要有两种，一种是展示，另一种是说明。
展示是一种画面的呈现、细节的描写，让情节产生画面感。用展示的方式能让场景活起来，但如果一直用展示，就会让读者感觉到重点不突出，让人疲惫不堪。
说明也是一种情节展开的方式，它可以让场景尽快进入最精彩的部分。有些桥段相对较短，只是为接下来的情绪冲击奠定基础，此时就可以使用说明的方式。这两种方式各有优缺点，而情节写作最好的原则，就是能用展示的，不要用说明。但什么时候用展示，什么时候用说明，要根据情节的紧张程度来决定。一般来说，当你的场景越过中线5时，就可以选择使用展示的方式。而当你的场景总是低于中线5时，说明你的场景已经太偏向于说明，要不改变写作方式，要不删掉这个场景。
当情节的紧张程度不断飙升时，就必须使用展示的方式。
想要写出好的情节，就要在展示和说明上取得平衡。比如，在写一些惊悚的场景前，要稍作休息，让读者喘口气；在挖掘人物内心时，可以通过搞笑、行动或其他场景来调整其节奏。冗长的叙述，只会让你的小说陷入昏迷，让读者晕晕欲睡。
一本小说，通常会有几个重大场景，这些场景是不可或缺的，它将使小说不断走向高潮。
我们要竭尽全力地写好这些重大场景，让情节尽快完成展示，并停留在紧张程度8到10之间。
但在这些大场景之间，也需要插入一些紧张程度不一的其他过渡性场景，以调整其步调，获得相对的平衡。
这些过渡性场景有的可能比较平淡，在2到5之间波动，有的则隐藏了激烈的内心冲突，对角色来说紧张程度可能会达到7或8。
我们可以把每个场景的紧张程度画成图，排成一列，看看小说的整体模样。要时刻关注场景的紧张程度，并以此为依据进行写作。
根据不同的紧张程度合理摆布场景，可以让你的小说既清新又令人难忘。
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