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高庆春篆书《三字经》

高庆春篆书《三字经》

杂糅诸家,统一中寓变化。通篇虽说是小篆的体势,但融合了金文、简帛书的成分。特别是受到杨沂孙《在昔篇》的影响,走大小篆融合之路,虽然这条路很险,但探索充满了诱惑和快乐。注重笔法,强化书写性。篆书的笔法是彰显个性的关键,写篆书不是画字,而是发挥毛笔的特性来书写。唯其如此,才能真正表现出篆籒之美之雅。这里既有中锋、藏锋,也有侧锋、露锋,甚至些许的枯笔,重笔法变化的姿态、往复运行的动势、起笔收笔搭笔的随机灵活,使笔下的字保持自然、生动、流畅,又不失典雅、高古、浑朴。把握虚实,体现气韵生动。这种字帖字,要写得规矩整齐容易,写得生动鲜活很难,关键在于对于虚实的把握要到位。这里大到整体章法的虚实,小到一个字、一条线的虚实,还有字与字之间、字的结构之间、线与线之间的对比关系,都做通盘考虑。在对立统一的变化中,彰显整体的古奥气息和鲜明节奏。融会贯通,以艺术表现为准。文字的取法非常重要,做到有出处、不杜撰,这是篆书的底线。因为有重复的字、又是大篇幅,仅限一种写法显然不够。我是以书法艺术的笔法和个性化的气息来统摄各种不同的字法,使之协调在一起。这既是创作的需要,也是时代发展的对篆法纯度放宽要求的必然。
书法是艺术,更是技术,需要“格物”达到“致知”,更高的境界就需要由“技”进乎“道”。不惑之年,心态更趋平和淡定。读书、思考、修行、悟道的功课一样不可少。写字是慢功夫,需要“养”。自信在时光的滋养和岁月的磨砺中渐行渐悟,当会有所收获。


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