晚晴 萧蜕书法墨迹选
萧退庵《石鼓文对联》 纸本 129×27cm×2 1937年
【资料来源】北京华辰 2011年华辰十周年秋季拍卖会
估 价 RMB 25,000-30,000
成 交 价 RMB 66700.0000
题识∶大道渊微鱼乐水，嘉辞净秀禽鸣花。利荪二兄先生属书。集石鼓文不循汉学家穿凿傅会惯例，嫥以通如，辑缀取本义可。字可以见义者，属词便观者之。省识今世言篆者众矣，小篆未明，竟讲钟彝古籀或甲骨文，此韩非画狗马画鬼之喻也。丁丑夏，病起题，退闇。
钤印∶蜕公、闇叟六十岁后所作、萧
拍卖日期 2011-11-11
萧蜕庵 《赠宝纶先生篆书轴》 141×76.5cm 1941年 选自“民初书法展”
刊于《中国书法全集〖86〗萧蜕|吕凤子|胡小石|高二适）》
【释文】西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞[翰]难进，风多响易沉。无人信高洁，无人信高洁，谁为表予心。骆宾王诗。
款识：宝纶先生大雅属。七十二辛巳秋 退闇
萧蜕庵 《行书七言联》 135×27cm×2 1922年冬 重庆市博物馆藏
刊于《中国书法全集〖86〗萧蜕|吕凤子|胡小石|高二适）》
【释文】弦上深知流水意 笔端真有造化炉
款识：笠舫先生属。寒蝉萧蜕。
篆书七言联 130×33cm×2 1931年
吴门书道——中国书法名城苏州作品展(2009年)
【释文】魏子洛中金蛺蝶 徐公天上石麒麟
款识：孟嘉先生属时辛未冬小寒前一日
绵桐馆集南北史萧退菴
附录： “金蛱蝶”与“石麒麟”
——读萧蜕赠予孟嘉的篆书对联
■朱永兴 李 展
萧蜕菴，名嶙，字中孚，号蜕闇，喜禅悦，法名慧脱、本无等，江苏常熟人，著名文字学家、书法家。萧蜕出身医道世家，曾任上海中医公会副会长、爱国女学校长，萧蜕能诗善文，博通经史小学，酷嗜书法，一生固守清贫，视功名如粪土。先后参加同盟会和南社，有志于国民革命。1931年（辛未）萧蜕送给王骥一副颇有特色的篆书对联：
上款：孟嘉先生属时辛未冬小寒前一日
联语：魏子洛中金蛱蝶，徐公天上石麒麟
落款：绵桐馆集南北史萧退庵
联语中的“魏子”与“徐公”，是南北朝历史中的两个人物。
魏子，北齐史学家魏收（506——572年），字伯起，小字佛助，曲阳（今河北省晋县西）人。年仅15岁文章就写得相当高妙了，北魏时任散骑常侍，编修国史；北齐时任中书令兼著作郎，奉诏编纂《魏书》，后累官至尚书右仆射，监修国史。魏收聪明能干，少年得志，风度翩翩，可是此人性情褊急，为人浮薄轻佻。修史本是件严肃的事情，魏收却凭个人好恶行事，有的人被他捧之上天，有的人则按之入地，弄得众怨沸腾，一部《魏史》时称“秽史”，于是洛中人都称魏收为“惊蛱蝶”。
徐公，南朝陈文学家徐陵（507——583年），字孝穆，东海（今山东郯城人）人，梁时官东宫学士，陈时历任尚书左仆射、丹阳尹、中书监。诗歌和骈文轻靡绮艳，为当时宫体诗重要作者。原有集，散佚，后人辑录《徐孝穆集》，另有《玉台新咏》传世。据《陈书·徐陵传》记载：当时有位宝志上人，是有道高僧，徐陵幼小时，家人携他去见宝志和尚，宝志手摩徐陵的头顶说：“天上石麒麟也。”石麒麟是帝王陵前的神兽，古人心目中的“太平之兽”，只有“圣人出王道行乃见”。
萧蜕作此对联时，定居于苏州，年已55岁，那个时代堪称老年了，而王孟嘉仅26岁，风华正茂的年龄。仔细体味联语，对王孟嘉褒中隐贬，萧蜕运用了南北朝时魏收与徐陵之典，督责与提醒的意味立现。且看一下王孟嘉其人。
王孟嘉（1905——1951年），名骥，字孟嘉，吴江黎里人。1923年，考入上海大厦大学教育系，成绩优异，撰写有《教育研究》论文多篇，提倡普及教育、义务教育。毕业后，分配到浙江象山县任教育局局长，到任后深入乡村调查走访，当时农村学校简陋破旧，急需修葺，补充桌椅，教育经费远远不到位，王自己垫付了好几千元钱。局长一年当下来，薪水垫补了不算，竟向父母要了1000多元钱。一年之后，父母要儿子辞职，再加那时的官场十分腐败，局长实在没有什么当头，王就辞职返乡，取“退思居士”以自嘲。家有二百余亩良田，镇上开有信隆酱园，家道殷实，从此居家养晦，以书画自娱。
王孟嘉为人慷慨，喜欢交游。1923年，黎里前辈柳亚子先生，团结64位文化人一起创办《新黎里》报，宣传革命，鼓动新思潮、新文化，王孟嘉就是其中出钱资助的一员；黎里创办惠黎小学，王孟嘉主动捐款助学。王收藏着较多的古代书画、金石和古董，凭此同吴地的书画家切磋琢磨，于右任、吴昌硕、马君武、楼辛壶、李根源、马公愚、吴湖帆、萧蜕庵等都观赏过孟嘉的收藏，也都留下了丹青和墨宝。为了方便同书画家及文人墨客的交流，孟嘉专门在苏州与上海租借了房子，苏州的住房租用的就是吴湖帆的，与吴湖帆结成了莫逆。抗日时期，王孟嘉一家迁居上海英租界，他让子女拜吴昌硕为师，向吴昌硕学习书法和绘画。
石麒麟是对孟嘉的赞美，金蛱蝶呢？年纪轻轻的孟嘉仗着自家的底子，过起了闲适优游的生活。再说，孟嘉天生一副好身材、好相貌，黎里、苏州、上海三地轮流居住，潇洒而风流。交往日久，萧蜕总觉得应当提醒点什么，于是拟写了上文引录的对联。萧蜕将“惊蛱蝶”，改作“金蛱蝶”，原文“惊”，惊恐、怪异的意思，改成“金”，增加了美的姿容，然而，蛱蝶毕竟不是庄重之辈，岂能长此以往立身行事？
行书中堂 吴江博物馆藏
萧蜕庵 《甲骨文八言联》 163×35cm×2 1922年冬 常熟市博物馆藏
刊于《中国书法全集〖86〗萧蜕|吕凤子|胡小石|高二适）》
【释文】宫室初成乃树桑芑、农田既毕用牧鸡豚
款识：求篆法于秦，奔髦唐之所谓三语、缙云、三坟，古矣，犹未也。必求诸周，于是颂鼎、颂敦、郭（虢）白子盘、毛鼎、散盘乃大张，石鼓附庸，竟执牛耳，至矣，犹未也。龙蛇发陆，龟牛腾跃，商虚（墟）大文升明堂，朝诸侯矣。集而书之，所以骄用也。萧退庵时年壬戌冬。
萧退庵《拳石胆瓶联》 纸本 146×37cm×2 昆仑堂美术馆藏
“拳石、胆瓶”联的用笔圆健而流润，线条形态饱满而厚实，用笔健稳而流转，不见霸悍与火气，但又不流于浮滑。筋骨十分健朗。“华”字线条柔中带刚，圆中有方。全联字呈纵势，结字紧凑，笔画所布局势很大，形态活泼，疏密穿插得体。气息古朴。
萧退庵《义存字载联》 纸本 129.5×32cm×2 昆仑堂美术馆藏
另一“义存、字载”联，更见其晚年风格，古朴蕴籍。用笔圆劲古拙，老辣犀利，收笔刹纸洁净。“字”线条浓中有枯，由圆变方，力感更为强烈。结体上一改左右匀称工稳的小篆格局，让造型在欹侧中增加趣味。此联融汇了多种用笔，气息古朴而真气弥漫，是萧蜕篆书的代表面目。行书款生涩老到与篆风相映成趣。
萧蜕是在碑学盛行之时提出他的篆要方扁、圆转自如的主张的，具有重要的导向作用。他身体力行新的审美主张，可能由于吴昌硕的威望太大，萧蜕的篆书风格还不够有影响力，故未成气候。他自己的篆书也未能有跳眼的笔法特征，可知创新之难。不过即便如此，萧蜕还是江南一大名家。
【作者简介】 陈凤珍 笔名陈珺，一字莲舟，室名赏秋堂，1969年5月出生，中国书法家协会会员，现供职于昆山市昆仑堂美术馆，作品入选全国第三届新人新作展，全国隶书展，全国第七届书法篆刻展，中国书法篆刻兰亭奖，第三、第四届全国妇女书法篆刻展，全国第八届书法篆刻展，江苏澳门妇女书法展，江苏书法篆刻晋京展等。1998年赴新加坡参加中国当代百家妇女书法展，并作交流。2004年随中国书法家协会组织的妇女书法代表团出访日本并作交流。
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