暗香疏影——民国奇女子谈月色的书画印艺术品鉴
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旧时月色，暗香疏影。年岁老矣，不忘词笔。
谈月色的一生，颇具传奇，而耐人寻味。她幼年出家，后因爱还俗，嫁与名士蔡守。她画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严，所画梅花上承宋元遗风，下继明清笔意，尤得黄宾虹“三笔七墨”法的真传，挥洒自如；她治印涉猎广泛，古玺、瓦当、甲骨、钟鼎、秦篆、汉金文等，并以瘦金书体独步印坛。
这位民国奇女子，以金石篆刻书画终其一生，她的故事穿过历史烟云，被一点点还原……
作品《梅花图》
谈 月 色
人物名片
谈月色（1891—1976），广东顺德人。原名郯，字古溶，又字溶溶，常署名"月色溶溶"。因排行第十，人称谈十娘。晚号珠江老人。有“现代第一女印人”之称。少时入广州檀度庵出家为尼，擅诵经，娴书画。曾师从程大璋、李铁夫，黄宾虹习画。31岁还俗，嫁名士蔡守。
谈月色的篆刻与书画艺事日进，以古玺、汉印、隶书、佛像印、园朱文见长，在艺坛崭露头角。谈月色篆事之外，还擅画梅，书法尤擅瘦金书，并创新的将瘦金书入印，苏曼殊诗赞：“画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严。”书画之余，更好考古。1928年，蔡哲夫夫妇成立了广州第一个考古组织“黄花考古社”，后随哲夫寓居南京。建国后，任江苏省文史研究馆馆员、文联委员及书法印章研究会会员。以篆刻、瘦金书及国画梅花驰誉海内外。
谈月色青年时期照片
谈月色这样的女子，出现在民国广州波澜壮阔的长卷中，只是远景中的一点微光。可就是这点微光，也还是让人怀想的。
民国时候的广州，满城的麻石都被男人们的雄心烘得滚烫。你方唱罢我登场，金戈铁马，北上中原。夕阳西下时，天边一片血红。这些雄才伟略的男人的身影映在苍老的城墙上，留下了说不完的话题，猜不透的谜。可谈月色呢，她就像城墙缝里偶尔开放的野花，无声无息地生长着，却也给这座政治和商业气息浓郁的城市，抹上了一点温柔的色彩。
楷书作品 《毛主席诗》
月色擅画梅，擅瘦金书，更是篆刻名家，民国印坛，女子治印者无出其右。她曾广拜名师，程大章、李铁夫、黄宾虹、王福庵等大家都点拨过她。1928年黄宾虹赴广西讲学，路过广州，指导她篆刻作画，授以用笔用墨之法。谈月色因之持有“宾虹衣钵”一印。
月色的夫君蔡哲夫是南社名士，和苏曼殊、柳亚子、黄节等过从甚密，金石书画诗文无所不能，亦是不同于流俗的真君子。当年，他把在檀道庵里静心抄经文的谈溶娶回了书斋，为她改名为月色。
篆刻 《月色冷苍松》
月色婚后和夫君是琴瑟相合的。他们一起成立了广州第一个考古组织“黄花考古社”，一起编著了《广东城砖录》，对岭南城砖、陶文进行了专题研究。一本留存至今的《艺彀》杂志上，钤有“谈月色”之印，是夫妇二人于1932年共同编辑出版的，封面为谈月色所绘梅花，封底有“蔡夫人谈月色画梅约”，亦即润格，由蔡元培、于右任、孙科等名人代订，蔡元培手书影印。
婚后的生活是清贫的。哲夫文人本色，不善家计，故常有赊柴米油盐之举。月色画画刻印，兼以持家，平静淡然，与夫君举岸齐眉，只求岁月静好，两情相依。她的画上，每每钤印“月色溶溶写瘦金、蔡谈月色、寒月吟、牟轩双管、蔡守钵月色、牟轩夫妇同观”等等，可见琴瑟相合。春日案头，绿暗侵纱，照面成碧，月色画花鸟小品，哲夫钤“月色写经”之印，留住的是一段风日妍静的岁月。
作品 《斗茶图》
月色画梅石图，题的是这样的诗句：“易米梅花不讳贫，玉台壶史自千春。闽茶绝品承遥寄，我亦城南穷巷人。”城南穷巷，绿树青葱，屋子里阴润薄明，书案上砚墨未干，哲夫和月色之雅趣，可比当年的李清照和赵明诚。
恁是神仙眷属，亦逃不过乱世磨难。上世纪30年代末，夫妇俩颠沛流离，尝尽辛酸奇辱。月色刻印明志：“无欲则刚、历劫不磨”。生平劫难，亦以小印记之：“丁丑十一月七日当涂罹难戍寅八月二十八日广州家破”。哲夫天涯浪迹，行箧飘零，所幸有月色相伴，也算是平生大慰。他在《劫稿》中写道：“乱后行窠已荡然，艰难设备苦经年。劫余尚剩铭心品，三个陶瓶两古砖。”其实，真正的铭心之品，是他当年在尼庵里牵手的抄经文的女子。她是他生命中最温柔的月色。
作品 《梅石图》
离乱中夫妇曾寓居鼓楼二条巷，古巷中犹存明末诗人、志士杜茶村的遗址。哲夫因之颜寓舍为“茶丘”，自号“茶丘残客”。离乱之日，夫妇俩犹不忘苦中作乐，于庚辰上元后一日（正月十六为杜茶村生辰），遍约文人名士作“茶寿会”。一时之间，纪念、题咏文字纷玉珠披。黄宾虹题曰：“茶村挟济世才，丁时数奇，忧患流离，羁栖转徙，其所以诗，读者谓天宝之杜甫，义熙之陶潜。以蔡君之才之遇，方之茶村，古今一辙，当无不同。”文人生涯，在岁月静好和离乱忧患中，都葆有某种坚韧的质地，亦不失飞扬的诗情。
1941年，哲夫结束了“病卧牛衣，蹇步茶丘”的日子，离月色而去。赤贫之家，全赖南社诗友资助才办完丧事。深悲巨痛之日，月色面对友朋的馈赠，一一画梅治印答谢之。当年苏曼殊赞她“画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严”，目睹此情此景，当知此女子不只是纸上、石上清严贞静，印刀上的力量也刻在人生之上。
作品 《人生何处有此境》
贫病之中，月色竭尽全力为哲夫整理遗著。哲夫为文为词为诗则有《蠡楼词》、《有奇堂诗集》、《寒琼遗稿》、《寒琼室笔记》、《茶丘契阔》；为金石文字学则有《印林闲语》、《印雅》、《画玺录》；为碑版考证则有《寒宬金石续跋》、《寰宇访碑续录》；为文房雅玩杂著则有《壶雅》、《宋绵》、《宋纸考补》、《漆人传》、《瓷人传》。文章千古事，这些沾了心血的文字，至今仍在时光深处闪着让人心折的光芒。
谈月色晚年客居南京，自号“珠江老人”，依然治印画梅。她将瘦金体书法融入印章中，独辟蹊径，自成一格。也许，那又是一段青灯黄卷的日子，可是有笔墨刻刀相伴，还有半生的温暖记忆，月色在昏黄的灯光下，也许是不孤寂的。
作品 《梅花图》
在这座城市的记忆中，谈月色只是一个若隐若现的影子，可是仔细打量她隐在时光深处清润简静的面容，却也有惊艳之感。在民国的时候，在城南穷巷之中，有一个兰心蕙质的女人，能诗能画能治印，在她留下的黄纸金石背后，还有温暖的爱垫着。别以为这座民国的城市日日金戈铁马，一年热到头，又或是满城流金，银钱斗载。要知道，在夜深人静的时候，也有温柔的月色笼罩。
那是真正的旧时月色。
谈月色 花鸟
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