主题：【干货】写文辅助技术及经验分享，可提问

吃饭时候写的帖子，为自己攒个人品，希望大家能有所启发。

更得比较慢。先放一楼。

本帖内容包括以下几个部分：

一、个人经验里一些写作基本认知

二、写作辅助技术
1. 选题
2. 复盘
3. 如何进入专注状态，提高写作效率
4. 如何面对瓶颈及失败期

三、答疑

PS：
一些内容我过去零散用其他号说过，所以如果见过不必奇怪。

有写作疑问可提问，如问题太多会选我最适合的问题解答。问题少会力所能及尽量解答。

先放主楼，现在吃完饭回家，到家开始第一个部分。

我回来啦，大家这么热情！！
要看主要内容直接搜索我名字就好。
现在开始了。
首先是第一个部分，其实这个部分是我自己总结的一些东西，比较杂，不知道怎么说，就全放在这里。
一、个人经验里一些写作基本认知
1. 【基本功】：作者的基本功就是输入和输出。
输入指的是所有相关故事的内容，比如电影电视剧动漫小说名著乃至于对人物的观察。
输出就是写。这中间完完整整、不砍大纲、充分反思享受的写几篇小说，比半路砍大纲拼命写开头重要得多。
没有足够的输入量和输出量，基本功不到位，任何干货、技术，没有意义。
2. 【作者写作体系】：一个相对成熟的作者会有一套自己内在的写作模式，这个写作模式是自己总结、自己感悟、自己优化的，没有任何人，能教会你。
摸索自己的写作体系，是作者成长最重要的事。也是我们终其一生在做的事。
3. 【干货如何使用】：基本功不够的作者看干货贴除了“哇塞好像很厉害”以外，不会有太大的进步。
真正能够使用的“干货”，其实是“我已经在写作过程中感悟到了一点点，但我不知道怎么说”，然后突然有一天看到有一个人总结说出来。
只有这种干货是你能使用的。其他，不能。
干货不在星多，在于适不适合你。
4. 【何为天赋】：
很多人说有些作者是天赋党，但没有生来的天赋，其实天赋是早期“输入”和无形输出形成的。
比如一个人，她从小看日漫、看霹雳、看小说、看历史故事，时不时还在朋友圈写个段子，然后经常笔记本上写点短篇小说，和朋友聊天像开脱口秀，开文第一篇，直奔分金，你说这叫天赋党？
那是她的基本功早就在日漫、霹雳、小说、朋友圈写段子、笔记本写短篇同人、和别人说脱口秀时就打下了。
真正的写作体系形成一定是个很漫长的过程。所以——为爱写文，不要为数据，也不要为钱，不然坚持不下去。
5. 【如何培养自己的写作体系】——这个部分是最重要也是最难理解的，我会举很多例子。
【（1）先问自己，小说是由什么构成】——这个问题，每隔一段时间你都要问自己一次。要不断细化。
比如一开始我写文，我会回答：剧情、人物
而现在我会回答：
我认为小说的基本是5把屠龙剑：
（1）人物
（2）情节
（3）文字描写
a.动作描写
b.对话
c.环境描写
d.人物描写
e.心理描写
f.剧情描写
……
（4）叙述方式
正叙、倒叙、插叙、环形叙事……
第一人称/第二人称/第三人称/上帝视角/主角视角
（5）框架结构
a.剧情线
b.感情线
c.主题内线
d.人物成长线
【（2）询问自己，每一个部分有什么作用】
比如说，我会问自己，什么是主题内线，这是我一个故事，要表达什么主题。
那主题内线的作用是什么？
是为了稳定故事框架，让故事不要水。很多人会想，一个故事，如果我不断开地图，那可以写个几百万字，只要我想写，就没有结束。
那一个故事的结束在哪里？其实就在你的主题被表达完了那一刻。
你知道了，在你心里，小说是什么组成的，然后你就要深刻理解，你所认为的每一个组成部分，是有什么作用
【（3）根据你所理解的小说组成部分，进行强化训练】
你在复盘或者修文，乃至回头思考自己作品的内容时，你要把文章拆开，分块来看你的缺陷。
你人物构建得不好？
你剧情不够精巧？
你描写里哪一个习惯不合适？
你叙述方式合不合适？
你故事框架稳不稳定，推进速度快了还是慢了？
根据你具体的问题，再来制定强化的方案
【（4）不断有意识复盘，把自己的体系强化成潜意识里的习惯，多写】
整体来说，大多数作者写作体系的建立其实是无意识的，就是一个自己无形中用多了，有点感悟，以后就照着这个惯性写下去就是了，这么一个过程。
但如果要刻意建立一个体系，那么大概就一定是这是以上四个步骤：
a. 知道自己心里小说分成几个部分，这些部分什么作用
b. 分析自己这些部分的缺陷
c. 强化训练缺陷部分
d. 整合多写，把体系嵌入骨子里。
……本来以为这个part很小，突然发现好杂乱。先随便看看吧。
我这个帖子只谈一些可操作性的，行为上“你做什么”的内容，不会特别深的讨论文章技术。
一方面文章技术内容很多大佬写过了，另一方面我会觉得文章技术是自己悟的才是自己的。
多复盘去提炼自己的写作体系，比硬吃我提炼出来的东西要更好。

6. 如何把握住萌点——萌点是基于人性的
其实大家要深刻理解，故事的本身，是调动读者情绪，给予读者共情的基础之上，再给予读者内心的渴望。
所以我们在分析一个题材时，要从人内心出发。
比如很多作者写追妻火葬场，为什么有些被骂有些数据很好。其实是大家要把握，追妻火葬场的萌点在于什么？
追妻火葬场的群众心理基础，其实是在现实生活里，很多人会遇到一个人，他们不是彻底的坏，而且还伤害了他们，并且挥一挥衣袖不带走一片云彩的就走了。这种感情可能来自于亲情、友情、爱情。
但都是一种“我爱他他不爱我，我爱的人觉得我不值得爱”的状态，是一种自尊心上的伤害。
所以追妻火葬场最大的内心爽点，是在于“让那个伤害过我的人，承认我的好”，是给予了读者一种在幻想中的自尊心的救赎。
所以在写的时候，我们要非常克制好度，第一步是要共情。
你如果写挖肾打胎各种人渣，刺激是刺激，但是这是很难共情的。
所以你要写的那个后悔的人，要掌握好度，他要坏，但不能渣得太过，彻底的渣男，读者是不想挽回的。
他要像读者内心深处某一个现实里的人，可能是自私，可能是眼瞎，可能是嘴贱……他的渣，是现实里的渣，而他本人，又是高配版的男主，有钱、英俊、帅气……
故事比现实更戏剧化，不能脱离于现实。
第二部就是要给予幻想。追妻火葬场不是虐渣啪啪打脸一套路就完事了，疯狂虐男主很可能会得到“女主好作”的评价。
你们给予的幻想，是要读者内心深处为什么看这个题材，是要给予读者高度自尊心的挽回的幻想。
比如说男主爱上她，但同时有另外优秀的人爱上她，这是一种对她“值得爱”的认可。
你所有情节的创造，要致力于展现的，是这个女主她有着强有力的吸引力，在文里，让当初读者现实里那一份“别人对我爱答不理”的憋屈感发泄出来。
所以，深刻去理解读者为什么看这个题材的心理状态，你才能在每一个细节里把握住在这个度。
不要超出读者共情范围的去构建人物，不然你构建一个读者不能容忍回头的伤害，哪怕把男主虐飞，也觉得你的女主脑子有问题。
也不要不在读者期待的幻想范围去构建剧情，不然你把男主捅死了，读者也觉得，不爽，一点都不爽。
所以要去写自己“想写”的题材，你想写的，才是你能把我具体细节情绪描写的。
【生活里要多模拟，多换位思考别人的情绪状态，这样你才会有更多可写的情绪内容。】
7. 性格与写作的互相养成
很多作者会慢慢发现，写作和性格息息相关。
生活里不爱争执的人，害怕争执的人，在写冲突剧情时，经常会一笔带过，文平平淡淡，无法高潮迭起。
生活里自我评价不高的作者，无论写多少性格的女主，感情模式常常最后都会回归到一个相似的点。
我们要成长的时候，要注意利用文去改变性格。
你要知道，你人物的每一次选择，都是你潜意识的选择，这些选择，缔造了自己的人物。如果你们放任自己每一次随意的构建选择，你会发现，写十本之后，文总有相似感。
所以我们要利用写作，改变自己的性格，在自己性格改变后，去反馈写作。
比如害怕争执的人，当你写了写完一个冲突剧情后，要停下来，回头看这个冲突你是不是一笔带过了。
如果是，你要逼着自己去把冲突写出来，就写这个片段，写好几次，写到在文里放肆和人吵架，不能让她过去。
性格扭捏的人，感情写得特别矫情，那你要去看那些不矫情的作者的文。
怎么看？你就看她的角色，每一次遇到问题，遇到了你先别看下去，你就想，你要是写，你怎么写，然后再看那个女主的选择，对比下来，你就慢慢发现，一个直爽的人，一个爽文女主，是怎么做选择的。
下一次你写文，就要刻意放缓节奏，去不断纠正自己用直觉选出来的选择。
我们写文，要不断自省，要走几步，停下来看一看。
用文去分析自己，用自己去看文。
最后就算文没写好，也能让自己，成为一个更好的人。

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二、写作辅助技术
1. 选题
选题不多说了，推荐看这个帖子。
https://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&keyword=%C1%D9%D1%F4%B9%AB%D7%D3&id=459136
2.复盘！复盘！复盘！！！！！！！
这个是重中之重，重中之重，来我教你们复盘。
复盘，有两个时机要复盘，两个时间段复盘模式是不一样的。
复盘第一种，是章纲复盘
第二种，是全文复盘
章纲复盘的时间点，是在写文的时候。
你拿出一个excel表格来，你每一写一章，就记录一下这一章写了什么内容，然后你就根据你现在记录下来的章纲看，你的感情线推进到了哪里，你的剧情线推进到了哪里，你这个情绪点目前是不是压得太过了。
你根据你的章纲，及时发现错误，改进接下来的剧情。
比如你拿一个章纲，你发现你连续五章都是：
女主和男主吵架
女主打男主
男主委屈看见女主和男配在一起
女主看见男主和女配在一起。
你就要想了，这四章一点感情线都没推进，一直在吵，情绪点一直是“压压压压”，实话说这种情况读者肯定早就炸了。
那现在你要做的就是，要么修文，要么改正，快速让剧情进入到“扬”，比如说马上就给一个男女主重归于好的剧情来，让剧情情绪缓和过来。
我是不写大纲的，我一般只有一条主线，就是一路复盘，通过复盘，确定接下来我要写什么，反复调试。
要及时意识到文章错误在哪里。
而全文复盘，则是在整篇文写完之后。
章纲的复盘，可以让你意识到写作过程里很多细节错误。比如一个情绪点的起落啊，节奏啊，之类的。
但是很多问题，是全文写大半了，才发现。
比如人物关系构建的内挫感。
打个比方，你构建了一个女配，她很好，女主，也很好，女主身边所有男人都爱着女配，但女配没啥问题，然后两个女生在一起关系很好。
你写的时候觉得没问题，但是读者就是很讨厌女配，生气啊，你可能要写玩以后才会意识到：
在言情文里，大多数女性读者的情绪里，男性都是资源，你如果要构建一个抢走女主男性资源的女性，还要让她们产生很好的友谊，那其实是很艰难的，你必须要有一些特殊处理。
比如——这个女性角色是类男性化的，她不能太女性化，她要更英气，更不具有感情争夺色彩，她和女主达成的是另一种高度，家国天下高度的战略友谊。
要把她和感情资源争抢被剥夺开。
这种对于一个角色，一个大剧情，一个大节奏如何写的反思，往往建立于全文完结后。
全文完结后的复盘，也是基于之前的章纲。
你把之前章纲拿出来，把它按照大剧情，一大个一大个剧情的总结出来，然后把男女主感情节点，一个一个总结出来在什么位置，再把人物成长的高光点，一个一个总结出来在什么位置，最后是主题内线，你是怎么用剧情表达主题的，也要总结出来。
然后你就观察他们，比如说你有可能会发现，你的大剧情和男女主感情节点不同步，你的人物成长并不是线性的，而是产生了性格上的反复，等等问题。
然后你在再仔细看自己的剧情，什么剧情里，你自己感觉疲软，读者也不舒服，什么剧情里，读者全是尖叫鸡，你也觉得超顺畅。你去对比两者的区别，具体分析问题。
比如有时候你会发现，其实很多作者开局精彩，是他把问题设置在男女主之间，开局，女主面对一个问题，因此遇到男主，因为问题和男主推进感情。
等后期，作者的矛盾就设置在男女主之外了，比如让男女主毫无障碍携手打怪打了30万字。帮助这个配角那个配角。
这种矛盾就很水，配角的存在，配角的支线，是为了推动男女主的发展的。
对男女主感情线、成长线毫无推动的配角支线，是该一笔带过的。有天大的矛盾，无法推动男女主成长发展的，都是没有意义的矛盾。
而这一切，都是要在最后的全文复盘里，去总结的。
不过每个作者的复盘，其实最好是建立于自己的写作体系，比如我为什么会去总结出感情线、剧情线、人物成长线、内线这四条线去观察，是因为我的写作体系里，我认为小说是这四条线构建的，我认为他们有一个固定的该如何写的规则。
但不同作者的认知是不一样的。
所以如何复盘，和你的写作体系息息相关。
如果你没有写作体系，那就是记得，记录章纲，不断观察章纲，然后想如何根据前文的内容写后文；根据记录的章纲，总结剧情，总结你失败的地方，精彩的地方，并进行对比，看他们有什么不同。
一次次的对比，反思，你慢慢会在某一天，或许明白我说的写作体系，是什么东西

3. 如何进入专注状态，提高写作效率
写作久了，很难专注，效率也比较低，这个正常。
有时候我们有一点办法。
（1）选择合适的写作时间
作者要观察自己，什么时候你灵感最丰富，注意力最集中，就固定在那个时间段写作
（2）500字倒计时分段法
这个办法是这样的
第一步，先确定今日写作数量，然后分开。比如我今日写1万字，那我就会分成3个部分，早上3000，下午3000，晚上3000
第二步，500字开始
开始的时候，我会告诉自己，只要写500字，写了不想写我就写了。想写我再继续。
其实这个字数不一定是500，因为我时速3000，所以选择500，你时速低，就要选择一个更小的量级，比如200,100
字数不重要，重要的是开始。
第三步，找一个群，倒计时，最好群友爱夸你那种。
你要熟悉你10分钟能写多少字，比如我10分钟集中精力至少能写500，最高可以到700~800字，你就要把这个字数设置在你10分钟内只要集中精力一定能写的字数上。
倒计时时间不能太长，5~10都可以，然后就是倒计时，不管写了多少字，一定要到群里报数。
熟练操作后，最好就是码字软件锁上500字，然后倒计时开始10分钟，10分钟后闹钟响起来，500字没写完出不来，你不能按下来，就快速写，写到原来的字数，再按停闹钟，报数
如果还是太喜欢玩手机那种，可以加强版，就先锁500，倒计时，然后种树10分钟。
第五步，往复循环，一般循环6次，我就3000字了。下午再循环。其实，不贪玩，日万可期
（3）进入状态，打章纲
有时候写得慢不是注意力不集中，是卡文。
这时候，就可以给自己一点音乐，或者先找一个人聊天，聊一聊你为什么喜欢这篇文，想写什么，你最感动的地方在哪里，无论什么，先进入情绪状态。
也可以先复盘章纲进入情绪状态。
进入以后，你就开始打章纲。
章纲要细致，可以从重要部分开始打。
比如说，你今天的章纲是：女主误杀了男主
你的章纲就该是：
（1）男主进门，看见女主在哭，问她为什么
（2）女主告诉他，她看见男主和其他女人在一起
（3）男主解释
（4）女主不听
（5）男主大怒，推了女主一把
（6）女主愤怒，拿起小刀，捅了男主一刀
（7）男主濒死捏住女主脖子勒她
（8）女主再给了他一刀，捅死了
这种章纲才是可执行章纲，你一看就知道我要写什么。拿着这种章纲去，才不卡文
（4）不写不熟悉题材
有些作者卡文不是因为剧情，写作速度慢的原因是，在查资料。写个房间，要看看这个房间里要怎么描写，写个升迁，要看看古代官制体系。写件衣服，要去翻翻古代人穿什么……
这种情况就是他选了一个自己不了解的题材。我个人不建议一个人随便触碰自己不熟悉的题材。
我觉得你写一篇文，要收集资料，那就大量看资料，看到你闭着眼睛能想象出画面，感觉一个世界在你脑海里，随便一个场景拉出来，都是你认识的东西。怎么称呼，什么家具，什么衣服，什么颜色……
这样你开文其实就不会出现这种写一句卡一个词儿了。
平时生活多积累基础的东西，有好奇心一点，比如说多看看色卡，知道每一种颜色怎么描述。看见一棵树，一朵花，多问问他们叫什么名字。看见一面墙的窗户，一把椅子，就想想这东西叫什么。
生活多积累，下笔才不累。
（5）打字速度提升
章纲和日常生活词汇积累、素材积累可以解决脑速问题，手速问题，无他，全靠多打字。
要是打字你写了很多打字还慢，你找个群，海王多那种，拼命加入群聊。
要是你跟得上群聊，你手速就不慢，脑速的问题。跟不上……
多水群，跟上！
好了，今天就到这里，我累了，去码字了……改天再回来说接下来的部分

大清早回来了。
统一回答一个重要问题，就是有咕咕说，在我以前的老帖子里，和新帖子在有些观点上是有冲突的，比如是阅读是否需要刻意训练等。
以这个帖子为主。
那个帖子主要是为了让大家看选题部分，其他部分大家选择性取用，觉得合适就用，不合适就不用。
因为17年的时候其实我对写作理解比较浅显，而且接触的作者少，对于很多事物认知是错的。
每个作者是分阶段的，所以我说大家要自己构建自己的写作体系。同一个问题，不同阶段作者需要的就不一样。
比如说，那时候我认为，倒叙+复杂剧情足以应对网文，但实际上考虑叙事手法，是金榜以上开始试图追求版权等作者比较适合的。对于普通作者，纯粹的正叙足够了。
又比如说阅读是否需要刻意练习？
我当时的时候认为需要，我自己也在进行刻意练习，但最后我发现，对于大部分作者来说，他们需要的是大范围的阅读量。
反复量大的阅读，相似题材的阅读，然后无形之中记忆下来的东西，才是真正能用的。
特意去背的诗词，特意去记忆的东西，很少真正能够运用作品之中。
但刻意练习是不是不需要？
也不是，有自己写作体系的作者，“本身故事已经都不错，只是进一步雕琢”的作者那里，他可以自行选择刻意阅读点技能点升级。
普通作者就找自己喜欢的作品，大量大量的阅读就行了。
阅读以后开始写，把你输入的东西通过输出练习内化掉。
反复一个“输入-输出”的过程，简单不带任何思考的练基本功，在练习的过程中，通过反复的复盘思考构建自己写作体系，这个过程我认为对于作者的成长是更有效果的。
我自己这两年反复尝试构建自己的写作体系，过程里也会和朋友分享，但最后我发现，我所谓的干货技术，朋友基本处于：
一听就懂，成绩该是啥是啥
这种状态里。
所以17年的帖子，是对小说的一些认知，它只是我写作体系的一部分。大家可以选择性的取用。
而我这个帖子，是我这两年在和很多作者互动，然后收到他们反馈之后，筛选出来的一些方法。
不过后来我写出来以后就发现，我变秃了，表达能力也变差了。
所以大家选取性的去看吧，就是我是说的，适合你的，才是最好的。

三、如何面对瓶颈及失败期
瓶颈和失败期，是每个作者必须面临的过程。
我一直觉得，一个作者最好的上升方式，是波段上升，起落起落起落，然后每一次比上一次整体上高一点。
这样的攀爬方式，更加稳固，更加有生命里。
因为起的时候，我们更有信心，可落的时候，才决定了我们性格的打磨，技术上的积累。
而在瓶颈期和失败期里，我们要面临最大的两个问题是：
1. 心态上的调整——要学会内修
2. 技术上的更新——要学会基于内修复盘
首先是心态上的调整。
我们要知道，良好的心态会给人创造力提高更好的土壤，你们应该体会过，读者骂的多，就灵感枯竭，不知道怎么写。读者纷纷夸，而且互动很强的时候，就思如泉涌的感觉。
在瓶颈期最大的问题，是精神状态不好下带来的“能力倒退”，而“能力倒退”之后，就开始进一步加深怀疑。
接着陷入了一种无尽的循环里，写的不好-被骂-写的更不好-更被骂……
然后表现上就感觉自己：灵感枯竭、不想写、写不出来、写不好……等等。
在这种时候，我建议的是，大家要学会【内修】
很多作者，花很多时间和精力在外界，在通过阅读《故事》等等书籍学习技术上的更新，但很少去进行内修。
但大家忘记了，其实不管别人怎么说网文，但文艺创作本身，其实是一种精神作品。精神世界的丰富和高低，决定了你作品本身的高低。
内修最简单的方式之一，就是给自己一段“一个人的时间”。
当你瓶颈期的时候，你不要进行任何文的交流，不要让人去看你的文，不要获得读者评价，什么都不要。
你先通过冥想，通过切断网络和手机，甚至于切断和所有人的联系方式，暂时制造一个只有你一个人的世界。
在这个世界里，你先思考：
当你一个人生活时，你需要多少钱？
有些人背着房贷，你就直接想，如果你还不上钱，就把房子卖了，然后全款买一个最小最小的生存空间。
你最低生存标准下，这个钱，需要多少？
在这种极端的物欲降低之下，你慢慢放下金钱的压力。
然后你就开始一个人的创作。这个阶段你可以去尝试和人接触，但不要“得到评价”，只需要“疯狂输出”，和别人讨论你对作品的喜欢，你对作品的感受，你为什么喜欢这个东西。
这个过程去重拾你对作品的热爱。
这个“切断一切自省”“重拾热爱”的过程，是为了把你培养成为一个独立的作者。
独立的作者，不受外界所干扰，不因评论喜忧，不因金钱焦虑，能够坚定自己内心，这样的作者，才能走得漫长。
其实大多数作者的开始都是独立的，一支笔一个本子，就开始故事创作。但随着互联网的发达，电子信息传递时间越来越短，我们与人的关系太近了。
但精神世界的构建，尤其是一个不断优化，能够抵御外界侵袭的精神世界的构建，是需要独处的。
独处像是精神的睡眠，长期处理信息的精神世界，需要一段时间来休息。休息过后，它才会得到一个更好的优化。
如果长期的沉浸于和世界打交道，没有内修的过程，慢慢你就会发现，你写作道路上太多荆棘了。
“我背着房贷，我只能写市场，我扑街了我好焦虑”
“我想要更多人的评价，眼红数据好的人的数据，可我不能追随市场，我追随得很痛苦，我好焦虑”
“我以前红过，现在扑了，读者说我写得没有意思，我写不出来了……”
“我生了孩子，要照顾孩子，有太多杂物了，我……”
我们会拥有无数让我们痛苦的、停笔的理由，然后在痛苦里消磨灵感，得到不好的反馈，进一步加剧了痛苦，最后缓慢的走向绝路，然后放下手中的笔回归到世界其他角落里去。
所以要学会果决一点，你有房贷，就直接思考到可以把房子卖了；你有孩子，要学会把孩子交一部分给其他人，给自己一段独处的时间；你想要别人的评价，要放弃网络……
放下之后，通过自修，你才有一个更独立、更坚韧、更果决的性格，成为一个独立的作者，去支撑你面对失败，度过瓶颈期。
一个作者写一年、五年、乃至十年，可以倚靠天赋度过。
但是一个作者想要写一生，那必然需要一个极其强有力的内心世界来支撑。

2. 瓶颈期技术的更新
瓶颈期最重要的是心态上的内修和调解，在这个基础之上，觉得自己能够以积极向上的态度面对失败。
就是“挺好的，刚好让我能学习很多，我还能往上冲”这种状态下，我们才开始讨论瓶颈期技术更新。
瓶颈期是技术更新最好的时间短，因为这个时间短相比起上升期，你更容易去关注自己的短板。
在这个时间段的技术更新，其实是依靠我之前说过的“作者自我写作体系”
其实就是一个复盘的过程，你先去分析自己出了什么问题，总结，然后归纳自己下一本文需要的写作方式。
我打个比方，我其实每一本书都会有一个瓶颈期。
我在有一本书的后期，写得特别痛苦，就是每一个人物我都恶心，每一个剧情我都痛苦。
然后我就停下来，可能修整了一两天，我先回顾了整个大纲，从读者的角度开始思考：
我为什么觉得烦？
然后我就发现，因为这个故事里，每个人物都很矫情。男女主的互动到后期是这样的：
男主想要和女主在一起，但女主内心里觉得因为XX不能接受，男主奋力狂追，女主躲避。
这个过程其实是很有逻辑的，女主内心担心的事情也客观存在，可我就是不喜欢，为什么？
因为我觉得一个人喜欢就是喜欢，喜欢就该奋力追逐，为什么要迟疑？应该和他一起面对。
可如果这样的话，那两个人直接在一起看什么？
那我就让他们的阻力都是外界的，都让外界来分开他们，但他们一起奋斗努力在一起。
可这样的话，两个人就一直是在努力对抗外界，整个主线怎么划分？
那就以人物成长线作为主线，感情进度深化作为主线，不要出现两个人因为“只要努力冲向对方就可以在一起”的这种理由分开两个人。
总结出来后我快速结束了两个人内心纠结的片段，两个人在一起，然后大高潮走向完结。
等下一本书，我的故事就是一个：以人物成长为主线，感情线只负责逐步深化的故事。
后来在许多资料里，我了解到，其实剧情设置里，要注意“内挫感”的控制。
不是光有逻辑就可以，内挫感，就是读者观看时，当主角失败之类的负面出现时，其理由不可以是“本可以避免但失误”的。
比如我之前男女主没在一起，是因为女主担心XX，但她勇敢一点，这个理由就不成立了，这种理由放出来，读者是感觉很矫情的。
处理这种内挫感，要么你的理由足够充足，要么，你就需要有情绪调节剂去调解这种负面情绪。
比如你男女主没在一起，这个是一个负面情绪，那你设置你男主没在一起的理由，是因为双方都是傲娇，因为是傲娇，所以他们其实都在暗暗对对方好。双向暗恋，对对方好，这就是个正面情绪。
所以为什么男女主没在一起，是因为“女主觉得BALBA，所以我们不在一起了”，读者会觉得烦。因为结果和理由都是负面情绪，这个就很烦。
但“男女主没在一起”“是因为我很傲娇我开不了口（暗恋）”，就不会烦，是因为结果是负面，但理由是正面。
所以瓶颈期，技术手段上的处理就是复盘，每一个角落都扫到的复盘，复盘以后，从读者的角度去看你的文，提出问题，然后回答问题。
在不断的回答里，总结出一些规律，适用于下一篇文章甚至下一个情节。
接着在下一次实践，巩固这个总结出来的东西。
别人的永远是别人的，自己的才是自己的。

三、答疑部分
相似问题我放在一起回答。
现在开始回答的是【剧情线】相关问题，比如【剧情感情线如何并行】【配角如何不抢戏】等等。
38.请问大佬，内线是什么意思啊？
№357 = =|7f6a528d于2020-06-02 21:25:01留言　
外线，是读者的东西，比如剧情，你让读者回忆一篇文，她会说“这篇文写的是巴拉巴拉”，这就是外线。
而内线，则是读者需要分析，作者内心自己清楚的线。包括了感情线，人物成长线，故事主题线。
比如我的故事表达勇气，我的故事主题线是，女主先学会了对抗外人的批判获得勇气，然后女主学会了对抗家庭的批判获得勇气，最后学会了面对自己的软弱获得勇气。
这个“面对外人，面对家庭，面对自己”，就是我故事主线，是内线。
可读者看到的时候，剧情大概是“老师嘲笑女主是个loser，女主愤然决定考北大”，“爸爸不允许女主读书，女主和爸爸抗争后决定继续读下去” “女主模拟考失败，决定放弃，但最后还是站起来”。
这个是剧情，是外线。
一个故事的剧情，一般会同时满足3条内心的推进，如果没有满足内线推进的剧情，其实就是水文。

2. 大佬！我最近在存稿新文，大纲中主线支线感情线都有了，但就是这几条线融合不起来，剧情零散不紧凑，主角没有行动的内在驱动力就不好自然发展剧情，可能是我开篇主角就没有遇到什么实质性的困难，无法马上去解决一些小问题从而导致主角行动没有驱动力，主角没有困难而且不在低谷…这个要怎么办？啊！是不是主角一定要在低谷才比较好开篇
剧情设置的目的是为了推进内线，比如说，你剧情写 “女主被山贼绑了balabala”，这个剧情的目的其实就是为了完成感情线的推进目的 “女主和男主相遇，两人互看不顺眼”。 你剧情写 ”女主打脸女配“，其实目的是 “男主在过程中帮助女主，对女主产生了好感”。
以“目的”去构建剧情，这样剧情线才会和内线（感情、人物成长、主题表达）融合，不能实现内线推进目的的剧情毫无意义。
故事开篇主角可以不在低谷，但一定要有问题，比如她是万千宠爱的公主，然后开篇发现有个女配陷害她，她抬手啪啪打脸，男主刚好参与进这件事情来，发现公主“有趣”。
比如她上来就打算揍某个人，但男主参与进来，和她成了欢喜冤家……
5. 大大，不知道自己写的啥，完全为梗而写，咋改啊，我开文前要准备好多资料，梗啊，地点啊，小段子啊，把这些写完，就不知道写啥了，有时候都是硬写的
№81 星星眼|fc8d1b0b于2020-06-02 13:58:59留言　
梗只是灵感来源。
先确定三点，你故事起点在哪里，你故事高潮点在哪里，你故事如何结局。
你要讲清楚：是什么样的人，遇到了什么样的机遇，做什么样的事，得到了什么样的结局。
回答清楚这个，再开文。
8. 膜拜大佬，想问下楼主如何填充框架的问题。很多时候想到一个梗想写，真正动笔就发现没有内容填，写不下去。怎么可以将梗构思出全文呢？
№88 ，|eb6470db于2020-06-02 13:59:20留言　
同样的，先确定3点的主线，再细化。
14.请问太太是写感情流还是剧情流的呀～
我想写的题材是团宠，但是感觉团宠容易导致攻下线一段时间（我看过的团宠文里有一部分会有这个特点）
还有就是感情流的大纲需要打多细致呢，感觉bs里有的人打的很细有的人又说只要几个关键点之类的
问题可能有点多，祝太太继续飞升！
№113 = =|75a80911于2020-06-02 14:08:27留言　
攻下线时间多长不重要，重要的事情是你的剧情在这段时间推进了什么。
比如说，你故事里，受和配角解决了事件A，但这个时候攻不在，可是你的受在这个事件A里发现了攻原来一直深深爱着他，推进了感情线，那攻下线无所谓。
但如果你的剧情是，受和配角解决了事件A，但这个事件A既没有让攻受感情推进，也没有让受产生高光时刻得到成长，也没有展现你的主题。
你这个剧情写了做什么？
感情流开篇确定感情变化的关键点即可，写文时候再细化剧情。每次剧情来了，就想，这个剧情怎么让感情节点展现的？
比如你故事感情节点是：两个人互相讨厌，产生好感，男主意识到自己喜欢女主，男主表白，女主意识到自己喜欢男主，在一起。
那你只每一次写一个阶段的大纲，比如开篇你就写个 ”男主是谁，女主是谁，怎么相遇，发生什么，导致男主女主互相讨厌”
17.厚着脸皮，疯狂举手！
大佬看我，给大佬递茶！！O(∩_∩)O
我小菜鸡，一个感情流选手。
写文的时候，一开始在剧情方面也做了准备，但是就很难和感情线融合。导致最后我的剧情和闹着玩似的，只有感情甜甜甜。
因为读者更喜欢我的感情线，说我剧情比较水，导致最后剧情一再压缩减少，都偏离了大纲。
这种情况不止一次。问过基友，他们说我的剧情大纲单独拿出来没有问题，有问题的就是我写的时候，融合的不好，导致不够精彩。
可是要怎么融合呢?
我真的不知道怎么办了。
搜了很多干货贴，可是感情流的帖子几乎找不到。
大佬，依着您的眼界和经验，我应该怎么办才能改变这种情形啊?
№129 欢乐欢乐欢乐|c4344c6e于2020-06-02 14:19:12留言　
前面说的，以内线推进为目的设置剧情，与内线割裂的剧情，不是压缩的问题，是该删除的问题。

19.惊现大佬!死命蹭!
就是我写文的时候会下意识打断主角双方互动，插入主角和配角的对手戏，削弱主线，因为有时候写主角互动我自己都在膩烦，自己不喜欢读者也不会喜欢的，一般就往里面强行塞搞笑的配角剧情，读者们一开始还会哈哈哈哈，后面全跑光了，我想问问怎么才能让主角持续性互动啊?然后互动怎么才能有趣，我不想一直甜下去，想写波折又会觉得，这种东西对于两个相爱的人来说会不会小题大做了，随即写不下去orz!
跪求大佬解惑，祝大大版权一次比一次卖得好!
№133 ……|618727d6于2020-06-02 14:20:44留言　
配角是支线，支线不是用来放开让你写的，是为了推动内线而存在的。
你的支线，一定是为了男女主而存在，比如你写一个男配，那他的高光时刻，一定是为了完整男主人设，推进男主事业线之类的而存在。
比如说写一个山匪男配，他爱上一个世家小姐，接着被男主招降，最后在剧情里杀了狗官逃脱，然后死了。
他性格鲜活，身份复杂，故事其实扩写成一个小说都没问题，但是你就必须以主角视角牢牢的看他。
他的过去一笔带过，他的感情线也是男女主在对话时候闲聊产生，然后他的招降开始于他对女主的调戏，男主和他大战三百回合成了下属，接着男主在事件B中让他冲锋上阵，他完成男主的事业线B，并且让大家从他的角度看到男主是一个怎样的人，而他因此被感化，成了好兄弟。
后来他喜欢世家小姐，男主女主要帮助他，然后他在成婚前夕，因为男女主的事业线死了，死之前展现他是一个怎样的人，接着男女主立志为他报仇……
这样，配角的每一个重要描写都在推进男女主的感情/人设/事业，你的配角才不抢戏。
而配角他的每一个行为，都在展现着他的命运，他从一个山贼，最后为国而死，死之前抓着他好不容易求来的世家小姐的香囊。在自己和大义前的选择，完成了这个人设。
而世家小姐在得到他死讯后，从一个闺中小姐化身复仇女神，和男女主产生新一轮纠葛，又是顺着的接下来的故事。
而男女主持续性的互动，是你大纲一开始就要设想好的，你感情线怎么推进，相遇、认知、相爱、验证、结束。
本身男女主如果内在感情就没有任何对抗的时候，故事就该结束了。
除非你的故事内线是以男女主的成长为主。如果以男女主的成长为主，那你男女主的感情也有个逐步加深递进的过程。
事件A导致了男女主感情如何如何
事件B导致男女感情如何如何
每一个事件，男女主更相爱一点。
感情的深度可以不断扩宽，比如说你可以把情绪点，放在更广阔的地方去。假设你写的星际，男女主已经很相爱了，这时候星际生死存亡，女主已经在生孩子了，这时候男主为了女主不去参战，但女主看见男主暗中看着自己兄弟的照片怀念过去，然后她让男主去了。
这种互相理解，依旧是相爱着，但是是爱在极端环境下更深的表达。而两个人的感情，如果彻底理解了对方，生死相许，那其实故事就该完结了。

刚才排版太垃圾了，重新排版
三、答疑部分
相似问题我放在一起回答。
现在开始回答的是【剧情线】相关问题，比如【剧情感情线如何并行】【配角如何不抢戏】等等。
38.请问大佬，内线是什么意思啊？
№357 = =|7f6a528d于2020-06-02 21:25:01留言　
外线，是读者的东西，比如剧情，你让读者回忆一篇文，她会说“这篇文写的是巴拉巴拉”，这就是外线。
而内线，则是读者需要分析，作者内心自己清楚的线。包括了感情线，人物成长线，故事主题线。
比如我的故事表达勇气，我的故事主题线是，女主先学会了对抗外人的批判获得勇气，然后女主学会了对抗家庭的批判获得勇气，最后学会了面对自己的软弱获得勇气。
这个“面对外人，面对家庭，面对自己”，就是我故事主线，是内线。
可读者看到的时候，剧情大概是“老师嘲笑女主是个loser，女主愤然决定考北大”，“爸爸不允许女主读书，女主和爸爸抗争后决定继续读下去” “女主模拟考失败，决定放弃，但最后还是站起来”。
这个是剧情，是外线。
一个故事的剧情，一般会同时满足3条内心的推进，如果没有满足内线推进的剧情，其实就是水文。
2. 大佬！我最近在存稿新文，大纲中主线支线感情线都有了，但就是这几条线融合不起来，剧情零散不紧凑，主角没有行动的内在驱动力就不好自然发展剧情，可能是我开篇主角就没有遇到什么实质性的困难，无法马上去解决一些小问题从而导致主角行动没有驱动力，主角没有困难而且不在低谷…这个要怎么办？啊！是不是主角一定要在低谷才比较好开篇
【答】
剧情设置的目的是为了推进内线，比如说，你剧情写 “女主被山贼绑了balabala”，这个剧情的目的其实就是为了完成感情线的推进目的 “女主和男主相遇，两人互看不顺眼”。 你剧情写 ”女主打脸女配“，其实目的是 “男主在过程中帮助女主，对女主产生了好感”。
以“目的”去构建剧情，这样剧情线才会和内线（感情、人物成长、主题表达）融合，不能实现内线推进目的的剧情毫无意义。
故事开篇主角可以不在低谷，但一定要有问题，比如她是万千宠爱的公主，然后开篇发现有个女配陷害她，她抬手啪啪打脸，男主刚好参与进这件事情来，发现公主“有趣”。
比如她上来就打算揍某个人，但男主参与进来，和她成了欢喜冤家……
5. 大大，不知道自己写的啥，完全为梗而写，咋改啊，我开文前要准备好多资料，梗啊，地点啊，小段子啊，把这些写完，就不知道写啥了，有时候都是硬写的
№81 星星眼|fc8d1b0b于2020-06-02 13:58:59留言　
梗只是灵感来源。
先确定三点，你故事起点在哪里，你故事高潮点在哪里，你故事如何结局。
你要讲清楚：是什么样的人，遇到了什么样的机遇，做什么样的事，得到了什么样的结局。
回答清楚这个，再开文。
8. 膜拜大佬，想问下楼主如何填充框架的问题。很多时候想到一个梗想写，真正动笔就发现没有内容填，写不下去。怎么可以将梗构思出全文呢？
№88 ，|eb6470db于2020-06-02 13:59:20留言　
同样的，先确定3点的主线，再细化。
14.请问太太是写感情流还是剧情流的呀～
我想写的题材是团宠，但是感觉团宠容易导致攻下线一段时间（我看过的团宠文里有一部分会有这个特点）
还有就是感情流的大纲需要打多细致呢，感觉bs里有的人打的很细有的人又说只要几个关键点之类的
问题可能有点多，祝太太继续飞升！
№113 = =|75a80911于2020-06-02 14:08:27留言　
攻下线时间多长不重要，重要的事情是你的剧情在这段时间推进了什么。
比如说，你故事里，受和配角解决了事件A，但这个时候攻不在，可是你的受在这个事件A里发现了攻原来一直深深爱着他，推进了感情线，那攻下线无所谓。
但如果你的剧情是，受和配角解决了事件A，但这个事件A既没有让攻受感情推进，也没有让受产生高光时刻得到成长，也没有展现你的主题。
你这个剧情写了做什么？
感情流开篇确定感情变化的关键点即可，写文时候再细化剧情。每次剧情来了，就想，这个剧情怎么让感情节点展现的？
比如你故事感情节点是：两个人互相讨厌，产生好感，男主意识到自己喜欢女主，男主表白，女主意识到自己喜欢男主，在一起。
那你只每一次写一个阶段的大纲，比如开篇你就写个 ”男主是谁，女主是谁，怎么相遇，发生什么，导致男主女主互相讨厌”
17.厚着脸皮，疯狂举手！
大佬看我，给大佬递茶！！O(∩_∩)O
我小菜鸡，一个感情流选手。
写文的时候，一开始在剧情方面也做了准备，但是就很难和感情线融合。导致最后我的剧情和闹着玩似的，只有感情甜甜甜。
因为读者更喜欢我的感情线，说我剧情比较水，导致最后剧情一再压缩减少，都偏离了大纲。
这种情况不止一次。问过基友，他们说我的剧情大纲单独拿出来没有问题，有问题的就是我写的时候，融合的不好，导致不够精彩。
可是要怎么融合呢?
我真的不知道怎么办了。
搜了很多干货贴，可是感情流的帖子几乎找不到。
大佬，依着您的眼界和经验，我应该怎么办才能改变这种情形啊?
№129 欢乐欢乐欢乐|c4344c6e于2020-06-02 14:19:12留言　
前面说的，以内线推进为目的设置剧情，与内线割裂的剧情，不是压缩的问题，是该删除的问题。