经典| 跟着宾虹去游历

江山本如画 内美静中参

——黄宾虹的游历与山水画创作

中国近现代绘画史上有“北齐南黄”之说，前者指花鸟画巨匠齐白石，后者则是山水画大师黄宾虹。黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存，生于浙江金华，成长于安徽歙县潭渡村，因村中有滨虹亭，因号滨虹，后改写宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。黄宾虹善绘山水，是中国近代山水画一代宗师。他总结中国历代山水画的传统精髓，并结合自己多年实践经验，提出了“五笔七墨”的绘画理论以及“浑厚华滋”的艺术思想，启迪无数后辈画家，影响深远。

　　黄宾虹的艺术生涯可分为早中晚三期：早期主要是师法古人，耕读古法；中期便游神州，在谙熟传统基础上进行写生创作；晚期在师古人、师造化之基础上厚积薄发，画风大变，作品山川浑厚，草木华滋，卓然自成一家。

　　黄宾虹出身于优渥的徽商之家，家藏颇丰，自幼耳濡目染；加之他从13岁（1876）起就经常往返歙县，得以有机会获观临习査士标、程邃、渐江等新安画派名家真迹。新安诸家多为明朝遗民，气节甚高，画作构图简洁，枯笔淡墨，风格清隽冷逸。黄宾虹受新安画派影响颇深，早年所作山水笔墨秀润，天真幽淡。

　　《山水折扇面》墨笔纸本，粗笔勾勒山石轮廓，淡墨皴染，山石树木勾画精细，笔笔分明，用笔尚较为拘谨。款署：“癸巳仲春，画奉理卿老兄大人雅正，弟质。”钤“黄朴丞”白文方印一枚。题款工整，古拙质朴。癸巳即1893年，黄宾虹时30岁，为其青年时期的作品。《山水宫扇》为黄宾虹36岁（1899）时所作，绢本淡设色，仿倪瓒一河两岸式构图。图绘近处缓坡堤岸，林木蓊郁，几座房屋坐落其间；河对岸峰峦绵延，溪山隐现。款署：“己亥夏日，辉庭仁兄大人属正，朴岑黄质。”钤“黄质私印” 白文方印。《拟文待诏笔意山水折扇面》绢本设色，系仿文徵明的青绿山水，图绘“秋老红黄树色鲜，云林曳杖兴悠然”的世外桃源美景，工谨细致，设色明丽，古朴清逸。款署：“朴存黄质。”钤“黄质”二字半朱半白方印。无明确纪年，但根据绘画风格及题款可以判断是黄宾虹早年所作。

黄宾虹 山水折扇面

18cm×49.cm 纸本墨笔 1893年

款识：癸巳仲春，画奉理卿老兄大人雅正，弟质。

钤印：黄朴丞（白）

　　《万壑千峰独闭门图》手卷，引首为方文隽乙巳年（1905）三月篆书“万壑千峰独闭门”七字，端庄遒逸，苍劲有力。方文隽（1867—1918），字啸琴，安徽歙县人，工隶书，家富收藏，精于鉴别。黄宾虹与方文隽为金石交，曾为其家藏评定等次撰写目录，此评画单现收藏于安徽博物院。方文隽题字后为黄宾虹之师江南大儒汪宗沂（1837—1906）所题“劬书习静”四个行书大字，笔墨厚重，潇洒俊逸。《万壑千峰独闭门图》卷为浅绛山水，起首处以大片留白喻一溪江水，远处山峦逶迤，含烟吐翠；中后部为画面重点，绘山石错落，水平如镜；林木茂盛，几座茅屋悄然伫立，屋内高士独坐，面水沉思。画面疏朗清隽、风致古雅，透露出文人画中特有的书卷气。通幅枯笔淡墨，山石几不见墨染，而施以浅绛，远山用少量花青；笔墨松秀，清雅绝伦。款署：“壬寅春仲，写应乐亭仁兄大人法鉴，朴岑质。”钤“黄质私印”白文方印。壬寅即1902年，黄宾虹时39岁。

　　《溪上青山图》是黄宾虹41岁（1904）时为方文隽所作，图以高远法绘诸峰巍峨雄伟，绵延起伏。古松悬于石壁间，奇姿异态，苍郁遒劲。瀑布蜿蜒曲折，顺势而下，坠入谷底。谷间水汽弥漫，云遮雾罩，如入仙境。高士倚窗，静听松风。构图繁复，山石大量使用披麻皴，间施花青、赭石，云山清晖，笔墨精妙。画右上角黄宾虹题七言诗一首：“溪上青山过雨浓，分明倒浸玉芙蓉，令人却忆匡庐项，百丈银河下碧峰。”款署：“甲辰夏日，写应啸琴仁兄大人雅属，即希指正，欣庵散人黄质。”钤“黄质之印”白文方印一枚。全图色墨融合，意境闲雅，传达出一种空灵静谧的审美情趣。

　　总体来看，黄宾虹早期山水继承新安画派之风貌，萧疏简淡，含蓄内敛，意境幽深。在不知不觉中践行着作画“当如作字法，笔笔宜分明，方不至为画匠也”的理论，这对他以后的艺术生涯有着非常重要的影响。

黄宾虹 溪上青山图轴

137cm×45cm 纸本设色 1904年

款识：溪上青山过雨浓，分明倒浸玉芙蓉。令人却忆匡庐项，百丈银河下碧峰。甲辰夏日，写应啸琴仁兄大人雅属，即希指正，欣庵散人黄质。

钤印：黄质之印（白）

“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。”“知师古人不知师造化，终无以得山川之灵秀也。”在熟师古人粉本之后，黄宾虹又意识到游名山、师造化之重要，于是在50—70岁之间他几乎游遍祖国名山大川，尽览湖山胜境，体验山川林木之风云变幻，积累了丰富的写生画稿。其绘画风格也逐渐从清逸疏朗向浑厚华滋演变，这在黄宾虹54岁时为家乡祖祠春晖堂而作的大幅山水四屏中已渐露端倪。《春晖堂图四屏》作于丁巳冬日（1917），纸本设色。图以高远法绘奇峰巍峨耸立，层峦叠嶂，山石棱角方折刚硬，犹如斧劈。近处山体浓墨染就，淡施赭黄、花青；远山淡墨勾勒，轮廓隐现。山间云环雾绕，溪水潺潺。每幅之上黄宾虹均长题，录黄氏祖先之诗文，盛赞诸叔祖之德行。此山水四屏笔酣墨饱，黑白浓淡对比鲜明，已初具晚年厚黑之风。

　　黄宾虹对安徽贵池一直情有独钟，早在21岁（1884）时就到过贵池，1895年与维新名士谭嗣同在贵池相会，畅谈维新变法。1923年春黄宾虹再度来到贵池，在乌渡湖畔建池阳湖舍客居于此，闲暇之余游览乌渡湖、秋浦、齐山等地，并以池州风景为范本画过多幅作品。《翠峡飞泉图》纸本设色，图绘乱石嵯峨，杂树丛生，泉水潺潺而下，水边亭中高士对弈。远山淡笔虚写，近处山石用浓墨点苔，琐碎密集，甚至以点代皴，与房屋河流的疏朗清润形成对比。草木随意点染，金石意味浓厚。右上角黄宾虹行书题七言诗一首，清隽潇洒，诗画同趣，相得益彰。款署：“甲子九月宿涓桥作，宾虹。”钤“黄质之印”白文方印。甲子即1924年，时黄宾虹61岁，比上述《春晖堂图四屏》晚7年，墨彩华滋，笔力苍劲，已俨然大师风度。比较而言，丙子年（1936）作于池阳湖舍的《苍岩松溪图》则是另一番气象，平远法布局，由近及远，一览无余。笔墨秀逸苍润，设色明洁，古淡典雅。贵池之游对黄宾虹艺术的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转向学习吴镇黑密厚重的积墨风格，以此为契机向“黑宾虹”过渡。

　　1932年秋，年届古稀的黄宾虹入蜀讲学游览，一路沿江写生，登峨眉，游青城，涉夹江，抵灌县，又沿嘉陵江东下，探巫山十二峰。每到一处，勾画速写，积累大量写生画稿，归来后加工成纪游山水。“余游川蜀，由灌县经玉罍关至青城山中，朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写，草稿置囊橐中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然。”这次巴蜀之游是黄宾虹绘画艺术飞跃的契机，“青城坐雨”和“瞿塘夜游”使他得雨山之水墨淋漓、云烟幻灭，悟夜山之沉郁幽深，对其晚年画风转变有着至关重要的影响。

　　《灌县老人村》纸本水墨，通幅墨色清淡，渲染较少，多为线条和墨块的纵横交错，具雨意滂沱、水墨淋漓之气。款署：“蜀西灌县有老人村，年百二十岁者不计其数，山川郁勃，钟于期颐，写奉吉修世兄先生博笑，甲戌黄宾虹。”钤“黄宾公”三字半朱半白印。甲戌即1934年，为黄宾虹游蜀后不久即作。吉修即汪福熙（1860—1943），又名复本，字吉修，汪宗沂长子，近代著名画家汪采白（1887—1940）之父，为黄宾虹乡友。汪、黄人交清情深厚，黄宾虹还是其子汪采白的启蒙恩师。《灌县入青城山》则是小幅青绿山水，笔墨蒙茸沉厚，灵动放纵，气象浑朴。浓墨作苔点，密布繁杂，点到山头气韵自来。“青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”青城山在黄宾虹蜀游中意义非凡，青城山的幽寂空谷，云山幻境，无一处不入其画卷。《蜀西青城山图》纸本设色，绘青城山峰峦秀削、古木葱郁之景，烟起云涌，情深意动。好友许承尧（1874—1946）观后也不禁情动挥毫：“君游巴子国，得意在青城，绝似灵阳里，烟云足底生。”

　　黄宾虹对夜山情有独钟，认为夜阑更能体味山川之趣，宵深月下，层峦更奇，叠嶂更险，甚至连青松也如美人矣，故其“游黄山、青城，尝于宵深人静中启户独领其趣”。《青城山月夜听琴图》纸本水墨，展现的就是霄深人寂之时青城山的静谧安详之态，别具一番风情。不难想象，黄宾虹夜宿青城山中，久不成寐，听到隔壁院中琴声悠扬，于是披襟当风独观夜山，体悟山之静美，挥洒笔墨完成此作。

黄宾虹 灌县老人村图轴

55.5cm×23cm 纸本墨笔 1934年

款识：蜀西灌县有老人村，年百二十岁者不计其数，山川郁勃，钟于期颐，写奉吉修世兄先生博笑，甲戍黄宾虹。

钤印：黄宾公（半朱先白）

　　此外，《蜀山纪游图》《峨眉洗象池图》《广安天池山图》皆是以蜀游为题材的佳作，笔墨攒簇，层层深厚，笔隐墨中甚至以墨代皴，描绘出笔酣墨饱、益见自然的蜀中山水，构筑出浑穆深邃、滋润淋漓的深邃意境。晚年时期，黄宾虹提出了著名的“五笔七墨”说，主张以书法用笔入画，追求用墨的厚重与苍润，笔与墨会，是为氤氲，这在他入蜀之后的作品中体现得尤为明显。

　　黄宾虹性喜自然，一生便游祖国名山大川，然而他最痴迷的还是家乡神奇秀丽的黄山，曾数次登临，以黄山为题材的作品和画稿亦是数不胜数。安徽博物院藏《西海门图》《清凉台望云铺海图》《黄山诸峰图》《黄山老人峰图》皆为晚年所绘黄山佳作。其中《西海门图》是典型的黄宾虹晚年风格，“黑团团中天地宽”，而其他三幅则呈现清隽疏逸、笔墨苍润之风。《黄山诸峰图》以青绿为主色调，间施浅绛，绘黄山诸峰积石迥然、烟岚无际的奇绝之景。款署：“戊寅腊日翰飞先生属粲，潭渡黄宾虹。”钤白文“黄宾虹”、朱文“虹若”印各一方。戊寅腊日即1938冬天，时黄宾虹75岁，为乡友张翰飞而作。张翰飞（1884—1939），名鹏翎，诗画、篆刻兼擅，与黄宾虹、汪采白一起被称为民国时期“新安三雄”。《黄山小景图》纸本设色，绘黄山老人峰至文殊院途中小景，以短线和墨点的组合描绘草木丛生的江南丘陵，用笔草草，点画离披，笔墨色墨交错纵横。款署：“壬辰八十九叟宾虹。”较之75岁的《黄山诸峰图》显得丰富自然而又浑厚老辣，可谓人画俱老。时黄宾虹已定居杭州，彼年患有眼疾，视力减退几近失明，仍坚持用心作画。以他几十年浑厚扎实的笔墨功底，涂抹点染，激扬文字，作品风格奇绝，达到出神入化的澄怀之境。这一年是黄宾虹艺术生涯的一大转折，成就了他绘画艺术的凤凰涅槃，被称为“壬辰之变”。

黄宾虹 黄山老人峰图轴

76.5cm×33.5cm 纸本设色 1952年

款识：黄山老人峰至文殊院途中小景，壬辰八十九叟宾虹。

钤印：黄宾虹（白） 冰上飞鸿馆（朱）

　　1948年黄宾虹迁居杭州西子湖畔，开始人生中舒畅适意的最后八年湖上生活。他摒弃世俗，从心所欲进行书画创作，以石青石绿营造墨彩浓郁的山水，朴茂华滋，浑茫厚重。《临安山色之浑厚图》即是典型代表，采用北宋全景式山水法绘土石丰厚，草木蓊郁，白云流泉，溪涧湖畔有逶迤曲折的留白，婉转流动，涤荡空灵。墨华色彩相渗相合，相得益彰。右上角作者自题：“浑厚华滋，画生气韵，然纵真力弥满，不易至。兹以北宋人法写临安山色为之，八十八叟宾虹。”《水绘园图》纸本水墨，以平远法布局，空阔疏朗，溪山无际，水墨俱下，兴会淋漓。图右上角黄宾虹为水绘园赋诗一首，款署：“鹤亭先生八十大寿，癸巳宾虹补祝。”癸巳即1953年，时黄宾虹已是90岁的高龄。鹤亭即冒广生（1873—1959），字鹤亭，是明末才子冒辟疆的后人。水绘园原是冒辟疆与董小宛的隐居之处，曲径通幽，风景宜人，几经易主后到冒广生手中才重获新生。黄宾虹以此作为冒广生补祝八十大寿，足见情意深重。《春江入户图》亦为黄宾虹90岁时所作，描绘江南地区大雨来袭，“小屋如渔舟，溟濛水云里”的烟波浩渺之景。款署：“癸巳宾虹年九十，写坡公诗意。”构图简洁，大片留白，唯短线与墨点的交错融合，老笔纷披，缥缈无际。

　　《临安山色之浑厚图》与《水绘园图》、《春江入户图》所作年代相近，皆呈现晚年浑厚华滋之风，却浓淡悬殊，犷纤迥异，似出两手。前者黑密厚重，画生气韵；后两者则是简淡凝练，疏朗劲健。可见，黄宾虹的作品并不是俞老俞黑密，晚年也有简淡疏朗之作。也不是只有黑密厚重之作才算浑厚华滋，简淡苍劲也称得上“浑厚华滋本民族”。对此，黄宾虹有自己的独到见解：“澄怀观道，须于静处求之，不论繁简也。”

　　黄宾虹的画贵有静气，《题富春山图》云：“江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。”晚年时期黄宾虹还提出了他一生中最有影响力、最核心的绘画美学思想—“内美”说，强调艺术家在静中参悟自然，巧夺天工而得自然物象的内在精神之美。而“浑厚华滋”则是他“内美”观的核心概念，从早年师古人、中年师造化直至晚年师我心，“浑厚华滋”之艺术内美都是黄宾虹一直孜孜以求的。

黄宾虹 水绘园图轴

48cm×27.5cm 纸本墨笔 1953年

款识：水绘名园迹已陈，清芬奕冀值维新。跻堂同日霓裳咏，我族柴湾庆德邻。鹤亭先生八十大寿，癸巳宾虹补祝。

钤印：黄宾虹（朱）

　　古来圣贤皆寂寞。黄宾虹及其艺术同样经历了长期的“踽踽凉凉，寂寞久已”。当时能读懂体味其艺术内美的人并不多，故大师生前知音寥寥。但他并不为时俗所困，执着坚定，秃笔一支，孜孜不倦地恣意点染他心目中的山山水水。

　　高山仰止，景行行止。黄宾虹山水画尤其是晚年作品，奇拙苍润，浑厚华滋，静美持重，给后学者以美的享受和启迪。所谓“画品之高，根于人品”，黄宾虹能够在绘画艺术上取得如此成就，与其挺拔坚韧、不媚世俗的高尚品格息息相关。他把“浑厚华滋”上升到民族性的高度，不流时俗，不愧为中国近现代艺术史上的一座丰碑。

【详见《中国书画》2017年8期】

本文编辑：欧阳逸川 新媒体编辑：崔漫 方誉蒙