中国古典诗词发展脉络（五）
同学们好，今天我们继续讲解诗歌发展脉络。
先看杜甫的一首诗。
《戏为六绝句》（其二）
唐，杜甫
王杨卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
说完魏晋要开始说唐朝了，当然南北朝和隋朝也是中间的一个过程，但由于社会动荡，没有太多的优秀诗人，所以，这儿就不讲了。
那么为什么要先说杜甫的一首诗呢？因为这首诗当中提到了今天的四位主人公。先把这首诗的意思讲给大家：“待你们这些家伙身体死亡，名字也让人忘了，都丝毫不会影响万古流传的历史长河。”比喻那些持无知见解人的异议评论对主流价值观不会造成任何的影响。
“初唐四杰”是我们今天的主人公。四个人大家一定要记清楚。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，并成为“王杨卢骆”。
先看一下这四个人的简介吧。王勃字子安，绎州龙门(今山西河津)人。曾任虢州参军，他年幼时写的骈俪文《滕王阁序》是我国古典文学中的名篇，久为众口传诵。
王勃是初唐诗坛上一位非常有才华的诗人。王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇。
杨炯（650～693年），唐代诗人，弘农华阴（今属陕西）人。杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗战斗精神，气势轩昂,风格豪放。其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风。另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇。所作《王勃集序》，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践，评价很高，反映了“四杰”有意识地改革当时文风的要求。
卢照邻(约637～约689)，唐代诗人。字升之，自号幽忧子。幽州范阳（治今河北涿县）人。卢照邻工诗，尤其擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。
因为唐代往前特殊的社会环境，造成了诗歌发展的萎靡不振，“宫体诗”盛行，除了外表华丽之外，没什么价值。所以初唐时期的这四个人就至关重要了。闻一多先生《唐诗杂论·四杰》对初唐四杰评价原话是：“他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。”，“正如宫体诗在卢、骆手里是从宫廷走向市井，五律到王、杨的时代是从台阁移自江山与塞漠”。闻一多的评价相当贴切。
他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。
初唐四杰总体风格。他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面：
首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁》；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。
其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
当然，初唐时期还有一个人很厉害，那就是陈子昂。陈子昂（约公元661～公元702），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。代表性作品《感遇》诗38首，《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和《登幽州台歌》。
他首先来倡导改变六朝到初唐的形式主义作风,一反初唐艳丽纤弱的诗风,而开盛唐朴素雄健的诗风,把诗歌引向朴实而具有真实生命的道路上。为以后盛唐诗歌的健康发展有着积极影响。
这五个人太了不得，不但开创了一副崭新的局面，还为唐诗的辉煌与繁荣打下坚实的基础。功不可没！！！
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